今年是中法兩國(guó)建交60周年，法國(guó)也是第一個(gè)同中國(guó)互辦文化年，互設(shè)文化中心的國(guó)家。法國(guó)是西方藝術(shù)史上許多最具影響力的畫家的原鄉(xiāng)，藝術(shù)與法國(guó)像是天生連接在一起的臍帶一樣。藝術(shù)曾經(jīng)是，現(xiàn)在仍然是法國(guó)文化最重要的組成部分。
成都作為西南地區(qū)重要的一座藝術(shù)之城，大量的藝術(shù)家聚集在這里工作，生活。6月27日在知美術(shù)館開幕的“回到當(dāng)下”法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展來(lái)到成都這座藝術(shù)之城，無(wú)疑也是今夏落地中國(guó)西南地區(qū)最受關(guān)注的國(guó)際藝術(shù)盛宴，展覽集結(jié)了聚合于POUSH，這家歐洲最大的藝術(shù)家孵化機(jī)構(gòu)旗下，來(lái)自10個(gè)國(guó)家25位最新銳藝術(shù)家/組合的60余件當(dāng)代藝術(shù)作品，涵蓋繪畫、裝置、雕塑、影像等多種媒介，力圖為成都觀眾呈現(xiàn)出當(dāng)今法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最鮮活的面貌。
雨果·阿維戈的作品《升降機(jī)》從知美術(shù)館地下一層貫穿整個(gè)中庭
在與知美術(shù)館館長(zhǎng)王從卉的采訪中得知，此次展覽也將開啟未來(lái)美術(shù)館更多地參與對(duì)外文化交流的可能性，同時(shí)也是知美術(shù)館的第二次戰(zhàn)略性重啟。這也是一直以來(lái)知美術(shù)館建館之初便希望承擔(dān)的使命：向國(guó)際傳輸東方美學(xué)文化以及東方美學(xué)當(dāng)代性。
知美術(shù)館館長(zhǎng)王從卉在“回到當(dāng)下” 展覽現(xiàn)場(chǎng)
此次展覽的策展人由伊萬(wàn)諾·克魯格(Yvannoé Kruger)擔(dān)任，他同時(shí)也在POUSH擔(dān)任總監(jiān)一職，對(duì)話中他也解答了POUSH作為歐洲最大的藝術(shù)家孵化基地，什么樣的藝術(shù)家可以進(jìn)入到基地駐地，以及機(jī)構(gòu)挑選進(jìn)駐藝術(shù)家遵循的原則。
作為在POUSH工作，也是這次來(lái)到知美術(shù)館進(jìn)行駐地創(chuàng)作的參展藝術(shù)家之一，雨果·阿維戈(Hugo Avigo)喜歡親近大自然，在80后的他看來(lái)，POUSH為藝術(shù)家提供了哪些職業(yè)發(fā)展上的幫助，那里的氛圍又是怎樣呢？
作為知美術(shù)館館長(zhǎng)，王從卉在探訪POUSH的過(guò)程中，也被那里松弛的氛圍，個(gè)性風(fēng)格迥異的藝術(shù)家們所吸引，那種久違的感覺(jué)讓她仿佛穿越回了上世紀(jì)20年代的巴黎......
在當(dāng)天展覽的開幕現(xiàn)場(chǎng)，99藝術(shù)也對(duì)王從卉、伊萬(wàn)諾·克魯格(Yvannoé Kruger)、雨果·阿維戈(Hugo Avigo)進(jìn)行了專訪。
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99藝術(shù)對(duì)話知美術(shù)館館長(zhǎng)
王從卉
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99藝術(shù)：你上半年去法國(guó)走訪了POUSH，這次訪問(wèn)是如何緣起的？
王從卉：這個(gè)展覽的緣起其實(shí)是來(lái)自于趙無(wú)極的百年大展，然后和FAC藝術(shù)文化基金會(huì)進(jìn)行了深入的溝通。趙無(wú)極大展是一個(gè)大師展，同時(shí)又是中法之間的文化交流，對(duì)于FAC藝術(shù)文化基金會(huì)作為這個(gè)展覽的幕后推動(dòng)者，印象很深刻。當(dāng)時(shí)就在想年輕藝術(shù)家這部分是否也能在中法之間做這樣的一個(gè)交流。
雙方聊到POUSH這個(gè)機(jī)構(gòu)做的非常好，對(duì)方建議我可以親自去考察一下，我也一直對(duì)于海外的藝術(shù)家長(zhǎng)期進(jìn)行緊密的跟蹤和尋找，所以他提到的這樣一種生態(tài)，我個(gè)人也非常感興趣，所以雙方一拍即合，希望共同能促成一些有意義的事情發(fā)生。
知美術(shù)館“回到當(dāng)下”展覽開幕現(xiàn)場(chǎng)，從左至右：參展藝術(shù)家馬龍·德·阿扎姆布賈、瑪?shù)贍柕隆ぐ柌家?、雨果·阿維戈，助理策展人西蒙 · 榮格
知美術(shù)館“回到當(dāng)下”開幕現(xiàn)場(chǎng)
99藝術(shù)：策劃這次展覽你談到也是美術(shù)館重要的發(fā)展戰(zhàn)略之一，之后會(huì)成為美術(shù)館的一個(gè)發(fā)展重點(diǎn)嗎？
王從卉：眾所周知，在此前大家都經(jīng)歷了一個(gè)非常艱難的時(shí)期，知美術(shù)館現(xiàn)在有了一個(gè)全新的面貌，還是會(huì)回到我們兩個(gè)非常重要的主線：已知與未知。也就是在東方美學(xué)的現(xiàn)代性和當(dāng)代性上的一個(gè)持續(xù)探索，已知是20世紀(jì)老藝術(shù)家和藝術(shù)史構(gòu)成和個(gè)案的部分的繼續(xù)深耕；第二個(gè)未知的部分，是對(duì)于未來(lái)的以及現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的年輕生態(tài)的探索，這一直是我們兩個(gè)非常重要的方向。
《沼澤》，馬蒂斯·梅斯尼爾2023，鋼，170 × 400 cm
這次可以說(shuō)是知美術(shù)館的第二次戰(zhàn)略性的重啟，一個(gè)非常重要的舉措就是會(huì)增加更多的海外合作，向外進(jìn)行主動(dòng)的傳輸對(duì)于東方美學(xué)的文化，整個(gè)東方美學(xué)當(dāng)代性的傳播，以及對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的重建，來(lái)實(shí)現(xiàn)美術(shù)館的使命。
左：《他們想從你這里得到什么？》，瑪?shù)贍柕隆ぐ柌家?；中：《你能聽到（我）嗎？》，瑪?shù)贍柕隆ぐ柌家?；右：《維納斯之花》，瑪莉·德維爾潘
99藝術(shù)：對(duì)POUSH的參觀走訪，再到此次落地知美術(shù)館的展覽，對(duì)比下來(lái)，那邊的年輕藝術(shù)家生態(tài)和我們有何不同？
左：《無(wú)題》，阿拉什·哈納伊 右：《無(wú)題》，阿拉什·哈納伊
王從卉：關(guān)于這一點(diǎn)非常值得一談，我寫的文章《松弛，回到當(dāng)下》，其實(shí)準(zhǔn)確地描述了我當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)的感受，當(dāng)時(shí)去的時(shí)候旅途勞頓，恰好是巴塞爾藝博會(huì)期間，非常緊張的行程，也覺(jué)得做展覽時(shí)間會(huì)比較緊張，有很大的壓力，但我們一到了POUSH之后，看到這樣一個(gè)聚集了200多位藝術(shù)家的部落，可能用藝術(shù)家創(chuàng)作部落來(lái)形容這樣的生態(tài)比較恰當(dāng)。每個(gè)藝術(shù)家的狀態(tài)非常淡定，真的是在同你講述當(dāng)下他的作品。
在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，我們見到了很多藝術(shù)家很放松的狀態(tài)，在創(chuàng)作上我們也看到了很多不去追求所謂潮流的那種圖像和創(chuàng)作方式，呈現(xiàn)出了一種對(duì)于內(nèi)心非常真實(shí)的感受，一下就回到了那種很真誠(chéng)，那種藝術(shù)帶給我們的療愈感和永恒性，當(dāng)時(shí)我就覺(jué)得這個(gè)狀態(tài)太不一樣了。
“回到當(dāng)下” 法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展 展覽現(xiàn)場(chǎng)
從生態(tài)的角度來(lái)講，它其實(shí)大于我們講的藝術(shù)家群落，或者說(shuō)工作室聚集，像一個(gè)廠房那樣，而是藝術(shù)家在一起的一個(gè)工作集群的狀態(tài)，同時(shí)機(jī)構(gòu)還有一個(gè)藝術(shù)總監(jiān)，以及為藝術(shù)家服務(wù)的團(tuán)隊(duì)，這里面包括提供關(guān)于法律，知識(shí)產(chǎn)權(quán)方面的幫助，幫助藝術(shù)家解決遇到的各種問(wèn)題。同時(shí)機(jī)構(gòu)有自己非常好的海外宣傳渠道與社群，以及他們?cè)谒囆g(shù)圈層內(nèi)的這種深厚的關(guān)系。所以他們能夠?qū)I(yè)內(nèi)非常專業(yè)的策展人，媒體，藏家，定期請(qǐng)到POUSH來(lái)。比如在巴塞爾藝博會(huì)期間，或者在法國(guó)特別重要的藝術(shù)周期間，藏家一定有一站是要到POUSH的，這對(duì)藝術(shù)家的發(fā)展是非常有推動(dòng)作用的。
知美術(shù)館 “回到當(dāng)下” 開幕現(xiàn)場(chǎng)
同時(shí)他們還打破了藝術(shù)的界限，包括作品呈現(xiàn)的方式，形態(tài)非常多元，比如說(shuō)現(xiàn)代舞、音樂(lè)、戲劇、文學(xué)，POUSH定期做很多這些活動(dòng)。本身機(jī)構(gòu)自己要做很多展覽，同時(shí)也到海外宣傳這些藝術(shù)家，形成了一個(gè)特別好的能量場(chǎng)，身在其中的藝術(shù)家能從中汲取養(yǎng)分。對(duì)于去看藝術(shù)的人和創(chuàng)作藝術(shù)的人都有很新鮮的感受。
《野獸派》，馬龍·德·阿扎姆布賈 2024，綜合材料，尺寸可變
99藝術(shù)：這次展覽規(guī)模龐大，與以往我們看到的同類群展有何不同之處？
王從卉：這次展覽規(guī)模大，作品也比較多，有很特殊的兩點(diǎn)，首先這次有兩位駐地藝術(shù)家，在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，他們很早就來(lái)到了成都，就成都本地的風(fēng)物，歷史文脈，走訪了不少地方，用本地的各種材料，包括建材市場(chǎng)，二手市場(chǎng)，農(nóng)民家里的材料等等，形成他們創(chuàng)作的一個(gè)靈感。這與從巴黎直接運(yùn)來(lái)的作品有很大的不同，它跟成都本地產(chǎn)生了鏈接，這個(gè)鏈接其實(shí)帶給本地的藝術(shù)家也有啟發(fā)。
《野獸派》作品局部，馬龍· 德 · 阿扎姆布賈
成都也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)西南力量的一個(gè)非常重要的搖籃，到現(xiàn)在仍是最重要的。成渝地區(qū)也是非常重要的孵化藝術(shù)家的地方。所以巴黎的復(fù)興和成都本身作為一個(gè)藝術(shù)家搖籃的復(fù)興，是同步的，這種同步完全可以通過(guò)東西方的交流，碰撞，相互產(chǎn)生生命力。
《禁果》，瑪莉·德維爾潘，2023 布面油畫，134.5 × 206 cm
同時(shí)這個(gè)大展正值中法建交60周年，所以也是在西南范圍內(nèi)很大的，很重要的一個(gè)視覺(jué)藝術(shù)大展，對(duì)于成都這座城市的文化向外傳輸，以及知美術(shù)館作為中國(guó)的一個(gè)專業(yè)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，舉行這樣的大展也對(duì)我們具有非常重要的戰(zhàn)略意義。
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99藝術(shù)對(duì)話本次展覽策展人
伊萬(wàn)諾·克魯格
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99藝術(shù)：POUSH是歐洲最大的藝術(shù)家孵化基地，什么樣的藝術(shù)家可以進(jìn)入到基地駐地創(chuàng)作，是采取機(jī)構(gòu)挑選還是藝術(shù)家申請(qǐng)？
克魯格：POUSH選擇藝術(shù)家是首先發(fā)信息給公眾，告知大家現(xiàn)在可以申請(qǐng)來(lái)POUSH進(jìn)駐創(chuàng)作，之后我們會(huì)對(duì)申請(qǐng)者進(jìn)行篩選。有幾個(gè)篩選原則：首先是作品優(yōu)秀的藝術(shù)家；其次是我們認(rèn)為有發(fā)展前景的藝術(shù)家，可能藝術(shù)家現(xiàn)在不是特別火；最后一點(diǎn)，我們會(huì)特別選擇剛剛來(lái)到巴黎的外國(guó)藝術(shù)家?；咀裱@三個(gè)原則。
《不要把它給別人》，阿波利娜亞·布羅切，2023 青銅、陶瓷、貼花印刷，165.1 × 81.28 × 63.5 cm
99藝術(shù)：這次展覽總計(jì)有25位藝術(shù)家參展，為什么選擇這25個(gè)人？
克魯格：首先，我們希望作品能夠盡快從法國(guó)運(yùn)抵中國(guó)，所以我們盡量挑選藝術(shù)家已完成的作品，另一方面，在作品的布展上考慮，要能夠確保展覽布展時(shí)，在作品的安裝等技術(shù)方面可以確保實(shí)現(xiàn)。第二個(gè)選擇標(biāo)準(zhǔn)則是，這些參展的作品不一定是最好的，但可以傳達(dá)出POUSH想傳遞的一個(gè)理念，即：這些作品各有特點(diǎn)，代表了POUSH本身所具有的對(duì)藝術(shù)的包容性。
“回到當(dāng)下” 法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展 展覽現(xiàn)場(chǎng)
全世界的藝術(shù)家都面臨差不多的困境和問(wèn)題，法國(guó)也同樣如此，這是很復(fù)雜的問(wèn)題。POUSH能做的就是盡量幫助這些藝術(shù)家們，讓他們不要因?yàn)橐骖櫨S持生計(jì)的工作而影響創(chuàng)作，盡量讓他們專注于藝術(shù)，我們希望POUSH正是這樣一個(gè)給他們提供可能性的平臺(tái)。
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99藝術(shù)對(duì)話參展藝術(shù)家
雨果·阿維戈
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99藝術(shù)：為什么這次展覽選擇《升降機(jī)》這件作品來(lái)回應(yīng)“回到當(dāng)下”這個(gè)主題？
前：《升降機(jī)》，雨果·阿維戈
后：《眩暈后（處女作）》，埃德加·薩林
雨果：我自己有電梯幽閉恐懼癥，所以我平時(shí)盡量不坐電梯，這次展覽我就希望能克服自己的電梯恐懼癥，就做了這樣一件高度達(dá)到14米的作品，電梯上面有“焦慮”兩個(gè)字，也希望讓自己的焦慮釋放出來(lái)，也是一種冥想的方式。
99藝術(shù)：你是1988年出生的，作為一個(gè)80后藝術(shù)家，平時(shí)除了創(chuàng)作，你會(huì)關(guān)心哪方面的信息？
雨果：我很感興趣關(guān)于食物的方方面面，我的不少作品也是和食物相關(guān)。除此之外我還喜歡旅行，我希望盡量將時(shí)間花在與大自然的相處中。關(guān)于POUSH我想說(shuō)的是，機(jī)構(gòu)不僅為在那里的藝術(shù)家提供創(chuàng)作和展示的空間，所有的藝術(shù)家都可以在那里開party，一起做飯。同時(shí)所有的藝術(shù)家工作室也是互相很近，在那里我們可以互相傳遞靈感，整個(gè)氛圍都是比較放松的感覺(jué)。如果藝術(shù)家是各自單獨(dú)地在不同的地方創(chuàng)作，可能就缺少這樣的氛圍，另外藝術(shù)家們聚在一起，也會(huì)方便博物館和行業(yè)內(nèi)的人士來(lái)參觀。
左：《最后的微笑》，勞拉·加西亞·卡拉斯 右：《巨人》，勞拉·加西亞·卡拉斯
99藝術(shù)：POUSH作為歐洲最大的藝術(shù)家孵化機(jī)構(gòu)，能夠?yàn)樗囆g(shù)家提供哪些職業(yè)發(fā)展上的幫助？
雨果：我認(rèn)為POUSH相當(dāng)于藝術(shù)家們的引見人，引見美術(shù)館、博物館的相關(guān)人士去到我們的工作室看作品，之后決定是否與藝術(shù)家開展后續(xù)的合作或是展覽，POUSH扮演了中間人的角色。聚集在POUSH里面的藝術(shù)家的年齡范圍從25至70歲，大家來(lái)自不同的國(guó)家，藝術(shù)家作品的創(chuàng)作形式也很多元，不僅是架上繪畫、雕塑，甚至還有舞蹈，各種類型都有，藝術(shù)家來(lái)自世界各地，彼此之間的差異化很大。
“回到當(dāng)下”法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展
策展人：伊萬(wàn)諾 · 克魯格
助理策展人：西蒙 · 榮格
展期：2024年6月28日至11月30日
展覽主辦：知美術(shù)館、FAC藝術(shù)文化基金會(huì)
策展團(tuán)隊(duì)：POUSH
展覽協(xié)調(diào)：Manifesto Expo
展覽支持：法國(guó)美帕MEDSPA、法國(guó)珂蒂絲、中國(guó)慢宋、新加坡普士
指導(dǎo)單位：成都市新津區(qū)政府外事辦公室、成都市新津區(qū)文化廣電體育和旅游局、成都市新津區(qū)梨花溪文化旅游區(qū)管委會(huì)
地址：知美術(shù)館（成都市新津區(qū)君山路1號(hào)）
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