景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)展覽在北京的展出，不僅將繼續(xù)擴(kuò)大景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)的學(xué)術(shù)影響力，也為北京的藝術(shù)界與公眾提供一次難得的來自瓷都的藝術(shù)盛宴。
從瓷都到首都，“‘新視界’中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”巡展于11月15日在宋莊美術(shù)館舉辦，向北京當(dāng)代藝術(shù)界展示出了來自于景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)特聘教授方力鈞團(tuán)隊(duì)（方力鈞、張曉剛、毛焰、薛松）及美術(shù)學(xué)院、設(shè)計(jì)學(xué)院相關(guān)專業(yè)教師共55位藝術(shù)家的100件近作，涵蓋油畫、雕塑、陶瓷等多類型作品。
在展覽豐富的藝術(shù)作品中，可以明顯感受到藝術(shù)家們?cè)谟^念、材料、形式、技法等方面的前沿探索，展示出了當(dāng)代藝術(shù)的多樣性與創(chuàng)新性。在有“陶院現(xiàn)象”稱譽(yù)下的景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)依然在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作之路上積極前行，刷新對(duì)于這一綜合院校在藝術(shù)實(shí)踐上的新印象，打開一片新視野。同時(shí)有著“陶瓷黃埔”之稱的景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，也為全國(guó)建筑陶瓷、工業(yè)陶瓷領(lǐng)域培養(yǎng)了重要的人才力量。
陶瓷從傳統(tǒng)走向現(xiàn)當(dāng)代，從材料屬性到作品呈現(xiàn)，從以“器”為重，到藝術(shù)觀念和審美表達(dá)，一路走來，還存在很多問題需要在不斷實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)和解決。那么未來陶瓷藝術(shù)的發(fā)展走向會(huì)是怎樣的？
在展覽開幕之際，99藝術(shù)網(wǎng)采訪了本次展覽的策展人呂品昌和參展藝術(shù)家方力鈞，他們從不同角度談?wù)撝敬握褂[以及與陶瓷藝術(shù)有關(guān)的想法。
呂品昌
景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)（主持行政工作）副校長(zhǎng)、策展人
Q& A
Q:
本次展覽是繼在景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)美術(shù)館展出后的一次巡展，為什么會(huì)選擇宋莊美術(shù)館進(jìn)行再一次的視覺呈現(xiàn)?
呂品昌：
這次展覽是今年上半年6月27日-7月27日，在景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)美術(shù)館首先展出的，展覽效果非常好，吸引了社會(huì)的廣泛關(guān)注。我們也希望這個(gè)展覽通過巡展能夠更好的擴(kuò)大影響力。
陶瓷大學(xué)有設(shè)計(jì)學(xué)的博士點(diǎn)，也有美術(shù)的專博點(diǎn)，同時(shí)還有交叉學(xué)科的材料學(xué)和科技史的博士點(diǎn)的支撐。正因?yàn)槭蔷C合類的院校，并不被廣大青年人所認(rèn)知和了解。通過在宋莊美術(shù)館的展覽，讓北京藝術(shù)界都能夠感受到來自陶瓷大學(xué)的藝術(shù)力量和全國(guó)藝術(shù)家們一起在前行。希望陶瓷大學(xué)的藝術(shù)讓更多人了解到，為了擴(kuò)大影響力，也是一種宣傳。
為什么巡展的第一站來到宋莊，我覺得這兩個(gè)城市很有關(guān)聯(lián)，一個(gè)是瓷都，一個(gè)是首都。很有歷史淵源，景德鎮(zhèn)的陶瓷聞名天下，一帶一路上的貨物來源很大一部分是出自于景德鎮(zhèn)的。同時(shí)景德鎮(zhèn)的陶瓷在過去600年間，一直向朝廷輸送，一條大運(yùn)河聯(lián)系著景德鎮(zhèn)瓷都和千年之城——通州，所以我覺得這個(gè)展覽很有意義。
宋莊鎮(zhèn)黨委書記任存高發(fā)言
景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)黨委副書記、副校長(zhǎng)（主持行政工作）呂品昌教授發(fā)言
參展藝術(shù)家代表方力鈞教授發(fā)言
Q:
展覽作品全部來自于景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)美術(shù)和設(shè)計(jì)學(xué)院的教師以及特聘教授團(tuán)隊(duì)，涵蓋了油畫、雕塑、陶瓷等多類型作品，那么這次展覽有什么突出特點(diǎn)？
呂品昌：
這次展覽的藝術(shù)家主要是陶瓷大學(xué)的在職教授和特聘教授。其中有幾位著名的當(dāng)代藝術(shù)家，包括方力鈞、張曉剛、薛松、毛焰都參加了這次展覽，他們也是陶瓷大學(xué)特聘的教授隊(duì)伍，為陶瓷大學(xué)的學(xué)科建設(shè)和發(fā)展做出了很大貢獻(xiàn)，包括這次展覽，方力鈞動(dòng)用了他的資源、他的策展團(tuán)隊(duì)、他的工作室人員，前前后后在幫忙布置展覽。我覺得要特別感謝他們！
這個(gè)展覽主要是展示陶瓷大學(xué)的教師作品，他們都在運(yùn)用景德鎮(zhèn)陶瓷的傳統(tǒng)工藝進(jìn)行創(chuàng)新、創(chuàng)造，也很好的體現(xiàn)出了新時(shí)代的藝術(shù)家們?cè)诓粩嗟剡\(yùn)用傳統(tǒng)的工藝和技術(shù)進(jìn)行當(dāng)下新時(shí)代的一種創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，這個(gè)展覽很好地體現(xiàn)了這批藝術(shù)家在當(dāng)代藝術(shù)里面的一種新視野和探索。
“‘新視界’中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)，宋莊美術(shù)館
Q:
景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，也被譽(yù)為 “陶瓷黃埔”，推動(dòng)了陶瓷文化藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新。為什么會(huì)有這樣的稱譽(yù)？
呂品昌：
陶瓷大學(xué)其實(shí)在悠久的辦學(xué)歷史當(dāng)中，的確為中國(guó)的陶瓷產(chǎn)業(yè)、陶瓷創(chuàng)新人才的培養(yǎng)做出了重要貢獻(xiàn)。通常有兩個(gè)說法： 一是叫“陶院現(xiàn)象”；一是叫“陶瓷黃埔”。
所謂的“陶院現(xiàn)象”就是在20世紀(jì)70、80年代，文革結(jié)束以后，從陶瓷大學(xué)走出來一大批優(yōu)秀的畢業(yè)生，他們活躍在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界，特別是在雕塑領(lǐng)域，被錢紹武先生譽(yù)為一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象。因?yàn)樘沾蓪W(xué)院一個(gè)很小的地方院校走出來那么多著名的藝術(shù)家，這是一個(gè)特殊的現(xiàn)象，也是錢紹武老先生在一些活動(dòng)場(chǎng)合發(fā)現(xiàn)了這一規(guī)律，所以他總結(jié)為“陶院現(xiàn)象”。
“陶瓷黃埔”主要是針對(duì)于工科，建筑陶瓷、工業(yè)陶瓷也是陶瓷大學(xué)人才培養(yǎng)的重要目標(biāo)。當(dāng)今活躍在全國(guó)重要的建筑陶瓷和產(chǎn)業(yè)陶瓷重量級(jí)的企業(yè)中的人才，大多都來自于陶瓷大學(xué)，尤其是在廣東佛山地區(qū)很多上市企業(yè)占了半壁江山，引領(lǐng)中國(guó)建筑陶瓷和行業(yè)陶瓷的發(fā)展。
景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)外景
Q:
在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷的發(fā)展中，也存在著一些問題是值得大家去探討的。你覺得陶瓷從材料屬性到作品呈現(xiàn)，從“傳統(tǒng)”走向“現(xiàn)當(dāng)代”最重要的突破是什么？
呂品昌：
我們陶瓷大學(xué)的老師，很重要的一點(diǎn)是在運(yùn)用陶瓷材料的科技成果上。因?yàn)樗麄冋紦?jù)了地緣優(yōu)勢(shì)和材料優(yōu)勢(shì)，最前沿的陶瓷材料會(huì)被使用。我覺得這是一個(gè)藝術(shù)家關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注時(shí)代很重要的體現(xiàn)，新材料、新觀念、新的表現(xiàn)形式都在作品當(dāng)中得到了很好的體現(xiàn)。
展覽開幕現(xiàn)場(chǎng)
著名批評(píng)家、策展人栗憲庭（左）在展覽開幕現(xiàn)場(chǎng)
Q:
很長(zhǎng)一段歷史發(fā)展中，陶藝家受“器”的制約更注重實(shí)用性，在實(shí)用的前提下，盡量在設(shè)計(jì)和美學(xué)上有所體現(xiàn)，那么當(dāng)代陶藝發(fā)展走向會(huì)是怎樣的？
呂品昌：
我覺得未來的陶瓷走向，一種趨勢(shì)是藝術(shù)家的個(gè)性表達(dá)，通過個(gè)性化的材料語言來表達(dá)自己的藝術(shù)創(chuàng)作理念；還有一種趨勢(shì)是陶瓷藝術(shù)的生活化，必須要滿足廣大人民群眾對(duì)日益增長(zhǎng)的審美文化生活的需要，所以無論是裝飾品，還是實(shí)用器物，都屬于生活化的一種方向。
方力鈞
宋莊美術(shù)館館長(zhǎng)、藝術(shù)家
Q& A
Q:
在你看來，用瓷板畫的形式來表現(xiàn)人物的“面孔”，與其他材料的創(chuàng)作有什么不同之處？
方力鈞：
涉及到不同方面，首先搞藝術(shù)創(chuàng)作怎么樣都離不開材料。陶瓷這種材料運(yùn)用到當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域里有什么樣的可能性，其實(shí)非常多的藝術(shù)家已經(jīng)在這方面進(jìn)行探討了。
另外，我個(gè)人與陶瓷材料有一些淵源。我15歲讀中專的時(shí)候，就是陶瓷美術(shù)專業(yè)，使用陶瓷這個(gè)媒介一直是我的情結(jié)。
再有，通過大半輩子的探索、實(shí)驗(yàn)，瓷板畫的可塑性非常強(qiáng)。我個(gè)人認(rèn)為它的可塑性優(yōu)于油畫這種材料。目前還只是一個(gè)直覺和認(rèn)識(shí)，基于不同的角度，需要更多的工作才能夠呈現(xiàn)出來。我目前有點(diǎn)兒上癮。
“‘新視界’中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)，宋莊美術(shù)館
Q:
我在看到《2015》這件陶瓷作品的時(shí)候，還是挺震撼的，完全打破了對(duì)于陶藝的固有印象，帶有一種破壞性，完全卸下了既有“完美”的標(biāo)準(zhǔn)，這種“生命體”呈現(xiàn)出來的痛感也是前所未有的，空薄的材質(zhì)，脆弱的對(duì)于生命的無力感也油然而生，同時(shí)也提供了以點(diǎn)帶面的可能性。你認(rèn)為陶藝從“傳統(tǒng)”走向“現(xiàn)當(dāng)代”最重要的突破是什么？
方力鈞：
陶瓷這種材料，首先是它的應(yīng)用場(chǎng)景。我們傳統(tǒng)的陶瓷基本是實(shí)用器，在實(shí)用器基礎(chǔ)上面只給了非常小的空間、比例，留給審美。其實(shí)社會(huì)發(fā)展到今天，很多方面我們都被解放了，雖然我們被解放了，由于慣性還停留在沒有解放之前，其實(shí)一個(gè)人的創(chuàng)作和他對(duì)整個(gè)社會(huì)或者是形式的判斷是相關(guān)聯(lián)的。
方力鈞《2015》
陶，46×44.5×42cm，2015
Q:
作為景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)的特聘教授，你認(rèn)為目前在學(xué)院當(dāng)中所推行的陶瓷藝術(shù)實(shí)踐和當(dāng)代藝術(shù)觀念的結(jié)合，還有哪些方面是可以再去優(yōu)化和推進(jìn)的？
方力鈞：
我想陶瓷大學(xué)的當(dāng)代藝術(shù)教學(xué)和“新視界”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展正是為了能夠在這方面多做一些實(shí)踐，探討它的可能性。
“‘新視界’中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)，宋莊美術(shù)館
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