在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)五十年的發(fā)展中，周春芽是一位在人們視野中占據(jù)一席之地的藝術(shù)家?？缭?ldquo;傷痕美術(shù)” “鄉(xiāng)土繪畫”直至“85新潮”等歷史階段，在奔涌的運(yùn)動(dòng)與潮流中，創(chuàng)作出“藏族”系列、“山石”系列，再到“綠狗”“桃花”“豫園”等系列，留下了足以載入藝術(shù)史的重要作品。他以無(wú)可比擬的創(chuàng)作力，探索著繪畫的可能，行在浪潮前方。
即將到來(lái)的2023年北京首輪秋拍，中國(guó)嘉德率先舉槌，“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”作為優(yōu)勢(shì)項(xiàng)目重磅呈現(xiàn)周春芽專題，凸顯“學(xué)術(shù)引領(lǐng)市場(chǎng)”，及時(shí)回應(yīng)市場(chǎng)變化，積極著力新布局。
重點(diǎn)拍品包括周春芽集山石之大成的《中國(guó)風(fēng)景》，難得一見(jiàn)的九十年代作品《山石圖·去雅安上里的途中》、筆觸果敢色彩渾厚的《紅石圖》，更有千禧年后獨(dú)具面貌的《綠狗》及首現(xiàn)拍場(chǎng)的大尺幅成熟力作《灼春融》，橫跨多個(gè)創(chuàng)作時(shí)期，切片式地演繹創(chuàng)作風(fēng)格的開(kāi)拓與承啟，及藝術(shù)家在多重語(yǔ)境中的選擇與突破。
中國(guó)嘉德2023秋拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
中國(guó)與傳統(tǒng)對(duì)話中尋找自我
周春芽畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院版畫系后留學(xué)于德國(guó)，期間受到德國(guó)新表現(xiàn)主義的影響。回國(guó)后潛心研究八大山人、黃賓虹等傳統(tǒng)書(shū)畫。他的創(chuàng)作是中西文化、傳統(tǒng)與當(dāng)代不同時(shí)空的對(duì)比與交融，矛盾與統(tǒng)一。周春芽的獨(dú)特，最先來(lái)源于他對(duì)于架上繪畫的堅(jiān)持：一邊對(duì)接中西古今的多元啟示，一邊深入轉(zhuǎn)向中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)的尋根，對(duì)直覺(jué)和情感的遵從忽略了時(shí)間局限，反而愈能歷久彌新。
曾經(jīng)西方“觀念至上的潮流逐漸被更具本土文化特征、更重表達(dá)能力的個(gè)人趣味所取代，周春芽的創(chuàng)作正契合了變化中的審美轉(zhuǎn)向。他的創(chuàng)作圍繞生命這一根基展開(kāi)，當(dāng)繪畫的直覺(jué)成為肌肉記憶，在手感自然的流動(dòng)過(guò)程中，完成了情緒與物象的融合。超越自身所賦有的表象，實(shí)質(zhì)上是在尋求繪畫最為原初的本體價(jià)值所在。他未被昨日所縛，不著力于社會(huì)與政治，卻作為身處其中的一分子，成為時(shí)代最真實(shí)的投影。
中國(guó)嘉德2023秋拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
中國(guó)嘉德2023秋拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)
市場(chǎng)再掀“周春芽熱”
周春芽的作品自1994年首次進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)，至今29年的拍賣歷程，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中的生動(dòng)側(cè)影之一。伴隨中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的崛起與轉(zhuǎn)向，他已成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍式人物。面對(duì)市場(chǎng)環(huán)境的劇烈波動(dòng)仍能逆流而上，彰顯出市場(chǎng)對(duì)一個(gè)藝術(shù)家的真實(shí)判斷。
尤其是近五年來(lái)，周春芽先后兩次抬高價(jià)格天花板、連續(xù)四年最貴作品均來(lái)自中國(guó)嘉德。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在本土拍賣行推動(dòng)的“內(nèi)循環(huán)”中被不斷挖掘并重新確認(rèn)價(jià)值，市場(chǎng)共識(shí)愈加清晰與明確。
2017年，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)下行時(shí)，周春芽作品行情異軍突起，堪稱年度拍得最好的當(dāng)代藝術(shù)家，中國(guó)嘉德秋拍“當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”，《山石圖》以4370萬(wàn)元打破其山石系列作品拍賣紀(jì)錄。三年之后，“周春芽熱”再度延續(xù)，中國(guó)嘉德春拍“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”，《春天來(lái)了》以8625萬(wàn)元成交，順勢(shì)將拍賣紀(jì)錄向上提升了近一倍。
除了再度抬升中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格上限，如此天價(jià)顯然有著更為深遠(yuǎn)的意義，越來(lái)越多的本土藏家轉(zhuǎn)向從民族審美和歷史進(jìn)程角度梳理收藏線索與路徑，被業(yè)內(nèi)視為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)重新確立中國(guó)價(jià)值的標(biāo)志。
與中國(guó)重要當(dāng)代藝術(shù)家在市場(chǎng)上成長(zhǎng)的軌跡相似，均先在中國(guó)港臺(tái)和海外獲得大量支持，從西方市場(chǎng)再回東方。周春芽作品有著深厚的收藏根基，私人藏家和美術(shù)館等機(jī)構(gòu)的鼎力，充分反映出對(duì)其作品價(jià)值的高度認(rèn)同。
珍罕力作演繹周春芽藝術(shù)脈線
Lot 207
周春芽（b.1955）
中國(guó)風(fēng)景
1993年
布面 油畫
160×130 cm.
估價(jià)：RMB: 25,000,000-35,000,000
發(fā)表
《九十年代的中國(guó)美術(shù)：中國(guó)經(jīng)驗(yàn)》，四川省美術(shù)館，成都，1993年，第95頁(yè)
《親潮——兩岸架上繪畫新流向》，臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)發(fā)行所，臺(tái)北，2008年，第26頁(yè)至第27頁(yè)
《新續(xù)史——龍美術(shù)館藏現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)編年選集》，龍美術(shù)館，上海錦繡出版社，上海，2012年，第148頁(yè)至第149頁(yè)
《緩步徐行——龍美術(shù)館十周年特展》，龍美術(shù)館，上海，2023年，第95頁(yè)
展出
“九十年代的中國(guó)美術(shù)：中國(guó)經(jīng)驗(yàn)畫展”，1993年12月，四川省美術(shù)館，成都
“親潮——兩岸架上繪畫新流向展”，2008年，臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)關(guān)渡美術(shù)館，臺(tái)北
“春·芽——周春芽作品港島集粹”，2018年3月26日至2018年4月8日，保利香港藝術(shù)空間，香港
“周春芽：東南形勝”，2019年10月26日至2020年1月5日，龍美術(shù)館，上海
“緩步徐行——龍美術(shù)館十周年特展”，2023年5月20日至8月13日，龍美術(shù)館，上海
山石系列”是周春芽1989年從德國(guó)歸國(guó)后的第一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作主題，他游刃有余地將東方式的人文精神、審美意境與西方表現(xiàn)語(yǔ)言系統(tǒng)進(jìn)行融合。風(fēng)格上囊括了寫意，寫生，水墨山水的意趣與表現(xiàn)主義的手法。
周春芽攝于工作室，1993年
作于1993年的《中國(guó)風(fēng)景》距今恰已誕生三十載，作為周春芽早期假山石系列最重要的代表作之一，也對(duì)其后的太湖石、紅石系列創(chuàng)作都有著重大影響。“我非常珍惜這一批'山石'作品，在一定意義上，它是我繪畫藝術(shù)在形態(tài)提煉和文化命題兩方面的第一個(gè)標(biāo)程。”周春芽曾表示。
“石頭”不再僅僅是中國(guó)本土化意象的符號(hào)化表達(dá)，周春芽以表現(xiàn)主義的筆觸與書(shū)法性的線條來(lái)建立畫面的結(jié)構(gòu)和骨架，將西方與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的圖像模式壁壘打破重組，《中國(guó)風(fēng)景》是他基于原生文化脈絡(luò)而完成的對(duì)山水的再次寄情。
Lot 207 在 “周春芽：東南形勝”，2019年10月20日至2020年1月5日，龍美術(shù)館西岸館，上海
此件作品作為周春芽九十年代的創(chuàng)作成果，曾展出于1993年12月四川省美術(shù)館舉辦的“九十年代的中國(guó)美術(shù)‘中國(guó)經(jīng)驗(yàn)’畫展”，亦在2008年臺(tái)北關(guān)渡美術(shù)館舉辦的"親潮——兩岸架上繪畫新流向展"上隆重呈現(xiàn)。2019年，周春芽在上海龍美術(shù)館的大型個(gè)展“東南形勝”，本件《中國(guó)風(fēng)景》被視為梳理畫家藝術(shù)歷程的重要線索參展，重要性可見(jiàn)一斑。
周春芽《中國(guó)風(fēng)景》194 × 130cm 油彩畫布 1993
成交價(jià)：4427.5萬(wàn)元
中國(guó)嘉德2017秋拍
目前周春芽作品拍賣的前十高中兩件出自20世紀(jì)80年代的早期創(chuàng)作，其余8件均來(lái)自20世紀(jì)90年代以來(lái)的“山石”系列。兩件1993年創(chuàng)作的《中國(guó)風(fēng)景》在中國(guó)嘉德分別以4427.5 萬(wàn)元、4255 萬(wàn)元先后拍出，市場(chǎng)接受度較高的早期重要作品，成為價(jià)格上漲的重要因素。
Lot 208
周春芽（b.1955）
山石圖·去雅安上里的途中
1994年
布面 油畫
100×80 cm.
估價(jià)：RMB: 8,000,000-10,000,000
發(fā)表
《二十世紀(jì)中國(guó)油畫III-1》，北京出版社，北京美術(shù)攝影出版社，北京，2001年，第141頁(yè)
《中國(guó)油畫史》，中國(guó)青年出版社，北京，2005年，第326頁(yè)
《花間記》，四川美術(shù)出版社，成都，2007年，第17頁(yè)
山石作為周春芽最重要的創(chuàng)作母題之一，在同時(shí)期中國(guó)藝術(shù)家都在試圖從西方藝術(shù)找尋突破時(shí)，他卻選擇在自己的文化里尋根，潛心研究中國(guó)明代之后的文人山水畫，徜徉于四王、四僧的水墨山水世界，汲取豐富的傳統(tǒng)文化養(yǎng)份——山石的概念在中國(guó)傳統(tǒng)文化中是古人詠懷的虛擬對(duì)象，也成為“天人合一”思想的現(xiàn)實(shí)載體。
從“山石”系列初期到1994年的“紅石”系列，周春芽筆下的石頭變得溫潤(rùn)了許多。在表現(xiàn)主義的強(qiáng)烈筆調(diào)下，周春芽對(duì)石頭、山水等傳統(tǒng)題材的處理，已從最初的模仿，變?yōu)閮?nèi)化進(jìn)氣質(zhì)里的從容。
創(chuàng)作于1994年的《山石圖·去雅安上里的途中》就展現(xiàn)了周春芽的這一重要轉(zhuǎn)變，是市場(chǎng)難得一見(jiàn)的精品。藝術(shù)家將那些潛藏在青石中的微妙與細(xì)膩強(qiáng)化、放大，在粘稠調(diào)色油的調(diào)和下，讓飽和的青灰色格外濃烈和潤(rùn)滑，尤其在畫面少量深藍(lán)色襯托下，仿佛發(fā)出一種味道，和人的某種體味關(guān)聯(lián)著，熱烈而刺激。
周春芽《山石與煙云》360 x 220 cm8 油彩畫布 2003
成交價(jià)：4370萬(wàn)元
中國(guó)嘉德2020秋拍
周春芽的“山石”系列穩(wěn)站市場(chǎng)高位，1992年創(chuàng)作的《山石圖》、2003年的《山石與煙云》均以4370萬(wàn)元在中國(guó)嘉德成交，市場(chǎng)反饋積極。
Lot 209
周春芽（b.1955）
紅石圖
1999年
布面 油畫
150×120 cm
估價(jià)：RMB: 7,000,000-9,000,000
發(fā)表
《溫暖——紅橋畫廊開(kāi)幕展》，紅橋畫廊，上海，2005年，第37頁(yè)
《新界面3：搜索未來(lái)》，紅橋畫廊，上海，2007年，第106頁(yè)
《紅石基金會(huì)收藏展·關(guān)注新藝術(shù)的誕生》，紅石基金會(huì)，上海，2008年，第127頁(yè)
《周春芽》，Timezone8，北京，2010年，第219頁(yè)
展出
“溫暖——紅橋畫廊開(kāi)幕展”，2005年12月3日至31日，紅橋畫廊，上海
“新界面3——搜索未來(lái)”，2007年9月6日至16日，劉海粟美術(shù)館，上海
“紅石基金會(huì)收藏展”，2008年9月至10月，紅石基金會(huì)，上海
1994年的“紅石”系列作為“山石”系列的分支，周春芽開(kāi)啟了僅用一種顏色統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)畫面的先河，直接影響了“綠狗”的誕生。
“紅石”的素材來(lái)著有著目前世界規(guī)模最大的紅石灘的雅安，這里是中國(guó)的雨城，一年365天，雨霧籠罩的日子長(zhǎng)達(dá)三分之二，那種被水浸透石頭的紅色和石頭的溫潤(rùn)光滑無(wú)疑打動(dòng)了周春芽，如他所言：“紅色是公眾色彩，它具有強(qiáng)烈爆發(fā)和刺激的效果。”
從表達(dá)的放縱到克制、從熱烈到平靜的轉(zhuǎn)變，周春芽開(kāi)始接受并自足于紅石本身的存在性。與同時(shí)期作品更多的恣意相比，本件《紅石圖》整體更沉靜渾穆，韻味雋永，可見(jiàn)藝術(shù)家的過(guò)去積淀和新感悟，是同期題材中完整度和品質(zhì)均十分出色的重要代表。構(gòu)圖接近當(dāng)代攝影的大特寫更具儀式感和視覺(jué)張力，紅石疊山的形態(tài)接續(xù)了紅石和青石的成果。
周春芽《紅石圖》（三聯(lián)）150×120cm×3 布面油畫 1994
成交價(jià)：3933萬(wàn)元
2021中國(guó)嘉德春拍
市場(chǎng)表現(xiàn)上，《石頭系列——雅安上里》2012年拍得2990萬(wàn)元，2021年現(xiàn)身中國(guó)嘉德以3933萬(wàn)元成交，這件大尺幅三聯(lián)畫，也是 “紅石”系列的最高價(jià)。
Lot 210
周春芽（b.1955）
灼春融
2015年
布面 油畫
200×280 cm
估價(jià)：RMB: 7,000,000-9,000,000
桃花在中國(guó)的文化中，已形成了寓意豐富的文化符號(hào)。在中國(guó)繪畫傳統(tǒng)中，桃花自古便是中國(guó)文人文思靈感的泉源，是墨客歌詠的對(duì)象。
“桃花”系列是周春芽繼“綠狗”系列后創(chuàng)作的一個(gè)嶄新系列。源頭是1993年的《樹(shù)系列》和1994年《石頭系列—雅安上里》系列，為其嘗試用文人畫模式創(chuàng)作的最早作品。直至2005年，他在四川龍泉山看到漫山遍野的桃花爭(zhēng)相開(kāi)放才讓這一系列正式成立。“桃花”系列作為周春芽作品的重要題材，亦是藝術(shù)家日臻純熟的心境寫照。
藝術(shù)家周春芽在創(chuàng)作“桃花”系列作品
周春芽筆下“桃花”妖艷又真實(shí)，一改傳統(tǒng)繪畫中“桃花”溫婉嫻靜的形象，用借古喻今的手法去關(guān)照當(dāng)前時(shí)代下人性最深層的情緒。誠(chéng)如藝術(shù)評(píng)論家呂澎所說(shuō)，“桃花是周春芽的心境，在不斷展開(kāi)的桃花和樹(shù)枝的世界里，心境也在不斷地展開(kāi)。”
《灼春融》題名出自唐代詩(shī)人吳融《桃花》中的“滿樹(shù)和嬌爛漫紅，萬(wàn)枝丹彩灼春融”。此件特別委托創(chuàng)作的大尺幅作品完成于2015年，由現(xiàn)藏家珍藏多年，首次曝光。彼時(shí)周春芽已經(jīng)經(jīng)過(guò)十載孜孜不倦創(chuàng)作，在此畫中完整展現(xiàn)出其成熟的細(xì)膩筆觸、構(gòu)圖技巧和高超用色，將觀者帶入了一次熱烈的涌動(dòng)之中。
在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，“桃花”系列作品受到了廣大藏家甚至知名人士的追捧，一畫難求。目前為止二級(jí)市場(chǎng)上最貴的“桃花”已經(jīng)達(dá)到了1932萬(wàn)元。
Lot 211
周春芽（b.1955）
綠狗
2001年
布面 油畫
150×120 cm
估價(jià)：RMB: 2,800,000-3,800,000
自1997年起，周春芽以不同尋常的規(guī)模和速度陸續(xù)推出“綠狗”系列 ，靈感來(lái)源的“黑根”是一只德國(guó)純種狼犬，5年后離世的“黑根”，不僅存在于周春芽的記憶中，還融合了周春芽的個(gè)體感知——延續(xù)了對(duì)傳統(tǒng)繪畫中留白構(gòu)圖的偏愛(ài)，“黑根”作為畫面中心，色彩的流淌自如切換。
周春芽認(rèn)為“綠狗”在某種程度上象征著自己，在四川畫家紛紛赴京尋找發(fā)展的年代，周春芽留在成都，在舒緩的創(chuàng)作節(jié)奏中，“黑根”是他最好的伴侶。
周春芽與他的“黑根”
綠色在自然界象征著生命與活力，因而人們對(duì)于綠色有一種特殊的感情。1997年周春芽忽發(fā)奇想將“黑根”畫成綠色，此后“綠狗”的形象成為延續(xù)不變的主題。“綠狗”渾身散發(fā)出的野性欲望氣息，強(qiáng)烈的色彩沖擊，對(duì)這個(gè)單一形象的持續(xù)性描繪，令其成為周春芽最重要的題材和標(biāo)志性的符號(hào)之一。
周春芽《綠狗》120×150cm 布面油畫 2007
成交價(jià)：402.5萬(wàn)元
中國(guó)嘉德2023春拍
創(chuàng)作于2001年的《綠狗》，畫中綠狗以豎直形態(tài)的出現(xiàn)，背景潔白，摒棄了任何敘事性的元素，一如周春芽同期創(chuàng)作的“太湖石”，這也讓綠狗和山石融合在了一起。此件作品無(wú)論從形體還是色彩關(guān)系都頗具實(shí)體感，更適合初涉收藏或想系統(tǒng)性收藏“綠狗”系列的藏家。
