繼2020年館藏展“瞬息時(shí)代的詩歌”與2023年館藏展“少女的收藏101”之后，2024年夏季，X美術(shù)館將呈現(xiàn)第三個(gè)館藏展，以“一個(gè)男人的肖像”為題，聚焦61位當(dāng)代藝術(shù)家近年創(chuàng)作的男性形象，匯集館藏繪畫、雕塑與攝影作品，援引相關(guān)文獻(xiàn)、出版物與影像，通過回顧男性肖像創(chuàng)作的演變，對(duì)照今天藝術(shù)家沿襲傳統(tǒng)或多維探索的筆法差異，討論男性身份的內(nèi)在寄義與復(fù)雜性。

展覽的題目“一個(gè)男人的肖像”是藝術(shù)史上諸多無名男性肖像畫的標(biāo)題。伴隨著時(shí)間的流逝，其中男性的具體身份掩埋在相同的標(biāo)注之下，或者未曾引起強(qiáng)烈的重視，受到清晰的記載；作為受到描摹的對(duì)象，畫面里的男性從述說話語的主體成為承載凝視的客體，他們的臉孔與身體的細(xì)節(jié)得到了外化，他們的神情、姿態(tài)、裝束、多位人物之間的視線與周遭環(huán)境均作為內(nèi)化的社會(huì)符號(hào)顯露出來，側(cè)寫了當(dāng)時(shí)的習(xí)俗與風(fēng)貌。借此經(jīng)典的題目，本次展覽結(jié)合肖像藝術(shù)的歷史，試圖揭示肖像藝術(shù)延續(xù)至今的重要意義，重新考察大眾對(duì)男性表征的記憶與期待。

展覽“一個(gè)男人的肖像”分為六個(gè)單元，分別展現(xiàn)了今天的藝術(shù)家如何繼承、思考并以自己的方式來回應(yīng)肖像藝術(shù)的歷史，怎樣通過強(qiáng)調(diào)肖像中的面容、服飾、場(chǎng)景、物品甚至動(dòng)物，來反映男性個(gè)體、群體與當(dāng)下時(shí)代語境之間的關(guān)系。參展作品所流露出的日常生活細(xì)節(jié)交織出我們熟悉的復(fù)雜世界，勾勒出今天的社會(huì)狀態(tài)，促使我們辨認(rèn)出刻板印象、消費(fèi)主義與權(quán)力關(guān)系的涌動(dòng)并加以反思。正是這些肖像邊緣、畫面角落等微末之處的情緒與欲望，再次使我們把目光投向本次館藏展覽中肖像作品的主體，也是我們凝視之后觀照并比對(duì)自身的客體——男性。

參展藝術(shù)家來自全球20個(gè)國家，出生于1950年至2000年間的不同代際；其中，大部分藝術(shù)家出生于1980年以后。他們從多元視角出發(fā)的創(chuàng)作在展覽中彼此連接、互相引申，形成一個(gè)反復(fù)叩問固化認(rèn)知的場(chǎng)域，引領(lǐng)觀眾以開放的態(tài)度思考男性肖像的蘊(yùn)意，直視相關(guān)的群體議題并探討當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)作的趨勢(shì)。X美術(shù)館館長(zhǎng)尤洋針對(duì)本次館藏展覽特別談到：“收藏與文獻(xiàn)意識(shí)是機(jī)構(gòu)的立館之本，本次展覽亦是我加入X美術(shù)館所迎來的第一次收藏展。得益于美術(shù)館青年策展研究團(tuán)隊(duì)對(duì)于繪畫史與當(dāng)下藝術(shù)趨勢(shì)的鉤玄提要，我們期待展覽將與多維度的觀眾和讀者群體展開交流，強(qiáng)調(diào)美術(shù)館空間所具備的歷史范疇視域下的文化職能，與各界共勉。”

X美術(shù)館由衷地感謝伴隨美術(shù)館成長(zhǎng)與發(fā)展的理事會(huì)成員與美術(shù)館會(huì)員，特別是首席贊助商梅賽德斯-奔馳、年度公共實(shí)踐項(xiàng)目贊助商富藝斯、涂料贊助商芬琳漆對(duì)本次館藏展覽的寶貴支持。展覽期間，我們將持續(xù)圍繞參展作品與機(jī)構(gòu)收藏相關(guān)的課題開展一系列公共實(shí)踐活動(dòng)，以豐富的形式促進(jìn)藝術(shù)從業(yè)者、學(xué)者與公眾的對(duì)話，同時(shí)希望通過線下講座、直播看展以及靈活的票務(wù)政策與更多朋友建立廣泛的聯(lián)系。

與此同時(shí)，X美術(shù)館推出“X元看展，隨心付門票”的票務(wù)政策，展覽門票10元起，學(xué)生看展可享受1元購票的特惠政策。我們希望通過“隨心付”票務(wù)政策，將藝術(shù)推廣給更多的觀眾，讓大家自由的享受藝術(shù)。歡迎關(guān)注X美術(shù)館官方網(wǎng)站、微信公眾號(hào)及其他社交網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，查看具體的活動(dòng)與票務(wù)信息。

展覽作品

莎拉·鮑爾，《馮》，2022年，201.4x161.6厘米，亞麻布面油畫

費(fèi)利佩·貝扎，《紫色的西佩托特克》，2017年，153.7x111.1厘米，墨水、石墨、亞克力、麻線、乙烯基、剪紙、蛋彩畫

范揚(yáng)宗，《泳池系列—陽光男孩4》，2022年，140x320厘米，布面丙烯

馬海倫，《喀什青年》，2021年，135x180厘米，收藏級(jí)藝術(shù)微噴

沃伊特奇·科瓦里克，《巴克斯》，2020年，250x200厘米，布面丙烯

凱爾·鄧恩，《湖泊練筆》，2022年，50.8x40.6厘米，丙烯、乙烯基、彩鉛木版畫

李然，《浪人和他的朋友》，2019年，90x120厘米，布面油畫

赫爾南巴斯，《安凡丹·巴泰勒米（梅尼蒙當(dāng)?shù)纳畟H）》，2007年，50.8x40.6厘米，亞麻混合媒介

亞歷克斯?？怂诡D，《碼頭的屋頂》，1978年7月，2023年，220x120厘米，布面油畫

田建新，《阿南》，2019年，38x16x10厘米，鋁瓢

羅伯托·吉爾·德·蒙特斯，《瀕危物種》，2021年，148.8x149.5厘米，亞麻布面油畫

休·斯莫克，《漫步者》，2022年，152x121厘米，木板布面油畫、銀箔

伊曼紐爾·德·卡瓦略，《次符號(hào)》，2022年，75x200厘米，亞麻油畫

阿德里安·蓋勒，《房屋》，2021年，130x195厘米，布面油畫

特睿·阿布德拉，《反思室》，2020年，137x213.5厘米，布面丙烯，玻璃，閃光粉，熱熔膠，金屬，樹脂

關(guān)于X美術(shù)館

X美術(shù)館以研究和推動(dòng)中國當(dāng)代文化和國際交流為使命，關(guān)注多元媒介和多元學(xué)科背景的創(chuàng)作者，著眼于文化藝術(shù)的未來，并以多樣空間形式連接各個(gè)國家地區(qū)的新生代藝術(shù)家，致力于成為青年一代視?下的國際交流平臺(tái)，并與所在城市社區(qū)共同發(fā)展，通過物質(zhì)與非物質(zhì)文化的收藏和闡釋促進(jìn)觀眾的分享和交流。