2023年3月11日下午4點(diǎn)，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心將在北京798第一和第二空間，推出趙趙的雙展“答案在風(fēng)中”、“漫長的一天”。展覽由崔燦燦策劃，展出百余件作品，勾勒出趙趙從2016年至今的藝術(shù)線索。這是繼2022年在上海龍美術(shù)館和澳門藝術(shù)博物館的個(gè)展之后，趙趙的又一次重要大展。
這次展覽共包含了趙趙7年間創(chuàng)作的諸多作品，共由4個(gè)篇章組成，包括“禪與摩托車的維修藝術(shù)”、“答案在風(fēng)中”、“西部三部曲”和“漫長的一天”。
《禪與摩托車維修藝術(shù)》，布面油畫，200 × 600 cm，2019-2023
其中，“禪與摩托車的維修藝術(shù)”部分的標(biāo)題來源于，1968年，深受精神分裂折磨的哲學(xué)家羅伯特·梅納德·波西格，在一場由東到西穿越美國的旅行之后，所寫就的影響幾代人的一本書名——《禪與摩托車維修藝術(shù)》。
《禪與摩托車維修藝術(shù)》，布面油畫，450 × 300 cm，2021-2023
趙趙的新作《禪與摩托車維修藝術(shù)》便取自這本小說。和書中的內(nèi)容一樣，趙趙為我們呈現(xiàn)一個(gè)相似的場景，一張巨幅的描繪中國石窟造像的畫作，像是禪的化身，一輛復(fù)古版的摩托車矗立畫作前方，畫作中溫暖的靈光和機(jī)械的冷峻共同組成了一件完整的作品。
《禪與摩托車維修藝術(shù)》，布面油畫，150 × 300 cm，2022
趙趙并不是以一件作品去解釋“禪”的含義，而是以《禪與摩托車維修藝術(shù)》的故事，將我們引向“禪”作為一種遠(yuǎn)方的世界，在個(gè)人無解的困境中，在面對(duì)現(xiàn)實(shí)磨礪時(shí)，如何去尋找瓦解主客體的二元對(duì)立的方式，獲得與自我對(duì)話的可能，并最終尋找支離破碎的文化的整合之道。
《答案在風(fēng)中-白色》，綜合材料、棉簽，175 × 175 cm，2022-2023
“答案在風(fēng)中”部分，展出了趙趙從2016年至今的藝術(shù)線索。談?wù)撨@7年的風(fēng)格，給出答案，并不是件容易的事，這些風(fēng)格取決于趙趙使用的媒介：繪畫、裝置、影像、行為、檔案和現(xiàn)成品的整理。顯然，這種極為多線的創(chuàng)作方式，沒有將趙趙固定在任何一種刻板印象中。風(fēng)格又取決于作品形式的構(gòu)成元素，比如美感、結(jié)構(gòu)、秩序、羅列與組合等，趙趙亦使用著混合的語法，有觀念藝術(shù)中的雙關(guān)語、互文性，靈感與概念的關(guān)系，也有現(xiàn)實(shí)主義中道德和價(jià)值立場的承載，現(xiàn)代主義的形式、情感或是抽象的意味。
《答案在路上-LC80》，布面油畫，200 × 250 cm，2022
“西部三部曲”部分，開篇2015年秋天，闊別故鄉(xiāng)已久的趙趙，決定回到他的故鄉(xiāng)，帶著他在北京形成的數(shù)十年的經(jīng)驗(yàn)，去完成他最為重要的一件作品《塔克拉瑪干計(jì)劃》，這個(gè)在北京看起來特別容易的觀念，毫無意義的行為 ，無意間開啟了影響趙趙數(shù)年的西部旅程，并由此開始了“西部三部曲”的序列。一段經(jīng)驗(yàn)，會(huì)給予另一段經(jīng)驗(yàn)啟示；一段歷史，也會(huì)因另一個(gè)迥然不同的事實(shí)的發(fā)生，再次鮮活的延續(xù)生命。
《塔克拉瑪干計(jì)劃》，4k彩色錄像，15'15''，2016
《交河古城》，布面油畫 ，160 × 200 cm，2022
西部三部曲，既是趙趙的西部往事，也是重返一段波瀾壯闊的歷史。這里經(jīng)歷了無數(shù)文明和朝代的變遷，成為一個(gè)自古以來人類足跡、血脈、文化、歷史的西域通道。幾千年來，這里的人們接受著神靈的安排，他們世代繁衍不息，遍布沙漠邊緣的河流與綠洲，拿著坎土曼耕種，沙漠、河流、風(fēng)和人類，彼此相安無事，在歌舞和諺語中詩意想象，比喻造物主的智慧，他們有著自己的生命邏輯：這里的詩歌是路途遙遠(yuǎn)，悲歡離合，這里的哲學(xué)是對(duì)土地的親吻和神靈的頌贊。
《漫長的一天·AM》，綜合材料、棉花，180 × 180 cm × 12，2022
《漫長的一天·AM》系列展出于趙趙個(gè)展“漫長的一天”現(xiàn)場，澳門藝術(shù)博物館，2022
“漫長的一天”在趙趙七年的創(chuàng)作線索中有著各種形態(tài)，有橫向時(shí)間：從一塊一億多年前的化石開始的歷史，往后數(shù)萬年的石耜，商代的甲骨文，盛唐的造像，宋代的瓷器，晚清的壽桃，直到現(xiàn)代的螺絲，幾年前的一款耳機(jī)。也有縱向的剖面：塔克拉瑪干沙漠中心的24小時(shí)，紐約白日的天空，北京夜晚的星空?；蚴菍?duì)時(shí)間雕刻，一天里的12小時(shí)，一秒涂下的線條，耗費(fèi)一年放大的油彩，十幾塊銘記殘骸的金屬塊。
《彌留》系列展出于個(gè)展“趙趙”現(xiàn)場，上海龍美術(shù)館，2022
《彌留》系列展出于趙趙個(gè)展“漫長的一天”現(xiàn)場，澳門藝術(shù)博物館，2022
于是，“漫長的一天”對(duì)于趙趙而言并非是一種藝術(shù)風(fēng)格，而是一種視角。和那些藝術(shù)中的答案相比，它的長短、濃淡和輕重，取決于創(chuàng)作者的生活、眼睛、心靈、個(gè)性和復(fù)雜的大腦，它比風(fēng)格更多豐富，也創(chuàng)造了作品中截然不同的流速和密度。“漫長的一天”不是以歷史學(xué)和社會(huì)學(xué)對(duì)趙趙7年創(chuàng)作線索的客觀描述，或是科學(xué)史和技術(shù)史中，對(duì)工藝、材料、風(fēng)格變遷的研究，而是關(guān)于藝術(shù)的奧秘，“上帝之手”如何造就這些“物”，它們由哪些靈感、念想、情緒和靈魂造就？漫長的一天中，是什么賞于藝術(shù)激情，又是什么使藝術(shù)家畫的如此善良，開出夜晚的靈光，醞釀日夜勞動(dòng)中飽含的情感？
《桃子與葡萄》，布面油畫，50 × 60 cm，2022
《歪》，銅鎏金、花梨、玻璃，4 × 1 × 1 cm，2007
趙趙：答案在風(fēng)中 / 漫長的一天
Zhao Zhao: The answer is in the wind, A long day
2023.3.11 - 4.16
策展人：崔燦燦
Curator：Cui Cancan
當(dāng)代唐人藝術(shù)中心 北京第一&第二空間
Tang Contemporary Art, Beijing 1st & 2nd Gallery Space
