明清兩代的中國(guó)繪畫在沿襲宋元傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展演變。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的逐漸穩(wěn)定和繁榮，文化藝術(shù)日趨發(fā)達(dá)，出現(xiàn)了一些以地區(qū)為中心的繪畫名家和流派。各畫派往往在一個(gè)或幾個(gè)代表性畫家的直接或間接影響下形成畫家群，他們或有繪畫傳習(xí)中的師承關(guān)系，或有相近的藝術(shù)風(fēng)格、審美情趣，形成了影響甚至左右當(dāng)時(shí)繪畫發(fā)展方向的力量。這也成為明清繪畫的一大特色。明清時(shí)期的地域性流派眾多，其中如“婁東畫派”、“金陵和揚(yáng)州的地域性繪畫”等均呈現(xiàn)出自身獨(dú)特面貌，并在互為參照的發(fā)展和演變過程中，勾勒出了明清時(shí)期中國(guó)繪畫的總體面貌。
而作為一座地處中國(guó)最年輕城市的“老牌”美術(shù)館——何香凝美術(shù)館——從2020年起至今，與南京博物院合作策劃并展出了三場(chǎng)獨(dú)具特色的展覽：“家在婁水邊——從‘四王’到近代婁東專題展”（2020）、“領(lǐng)異標(biāo)新——‘揚(yáng)州八怪’與揚(yáng)州三百年繪畫特展”（2021）和“從董其昌到傅抱石——金陵繪畫四百年特展”（2022），則以明清時(shí)期重要的中國(guó)繪畫流派或地域性繪畫、畫家和作品為基礎(chǔ)，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)框架梳理與生動(dòng)的圖像闡釋相結(jié)合的方式，在系統(tǒng)回溯美術(shù)史的同時(shí)，也展現(xiàn)了明清時(shí)期的繪畫藝術(shù)對(duì)于近現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的影響。
“金陵繪畫”的發(fā)展與創(chuàng)新
在不久前剛剛開幕的“從董其昌到傅抱石——金陵繪畫四百年特展”中，從明末文人逸士的典型代表董其昌，到康熙初年的“金陵八家”，再到解放后以傅抱石等人為代表的“新金陵畫派”，為觀眾完整展現(xiàn)出一段金陵繪畫在四百年間發(fā)展的生動(dòng)歷史畫卷。
董其昌 仿黃公望山水圖 扇頁(yè) 金箋 設(shè)色 15.1cm×46.7cm
董其昌 山水圖 卷 紙本 墨筆 19.1cm×112.4cm 1599年
龔賢 茅舍樹木圖扇面 金箋 墨筆 16.5cm×51cm
龔賢 千巖萬(wàn)壑圖 卷 紙本 墨筆 27.8cm×980cm 1673年
與“婁東畫派”所在的太倉(cāng)小城不同，作為“六朝古都”的金陵（今日南京）一直是中國(guó)著名的歷史文化名城。明末清初的金陵，文化昌盛，經(jīng)濟(jì)繁榮，書畫成為當(dāng)時(shí)生活時(shí)尚中重要的組成部分。富商大賈們對(duì)于書畫鑒藏的喜愛，也催生了與書畫相關(guān)的諸多行業(yè)。這些都讓金陵具有磁鐵般的吸引力，不但孕育出一大批本土畫家，也聚集了來自各地的藝術(shù)家。
楊文驄 雁蕩八景圖冊(cè) 紙本 墨筆 24.5cm×17.5cm
髡殘 松巖樓閣圖軸 紙本 設(shè)色 41.6cm×30.3cm
錢松喦 金陵雄姿圖軸 紙本 設(shè)色 52cm×36cm 1970年代
在這次展覽中，金陵藝術(shù)的特點(diǎn)和傳承被分為五個(gè)不同的單元來呈現(xiàn)。在“金陵前賢”中，以董其昌和吳彬?yàn)榉独?，初步展現(xiàn)出金陵藝術(shù)風(fēng)格的豐富多彩和多樣化特性；在“金陵八家”和“金陵別樣”中以時(shí)間為線索，進(jìn)一步展現(xiàn)了金陵繪畫發(fā)展的曲線及更為多樣的風(fēng)格表象：其中既有“南宗”“吳門文氏”的清雅，也有“院體”的謹(jǐn)嚴(yán)富麗等等；在“金陵余緒”中，展現(xiàn)了因畫面氣格日漸衰弱，筆墨日漸疲軟，結(jié)構(gòu)缺乏變化等，而走向衰落的金陵畫壇；在“其命維新：新金陵畫派”中，展現(xiàn)了解放后強(qiáng)調(diào)寫生的中國(guó)畫改造歷程，傅抱石、錢松喦等大家突破了因襲前人的模式，探索自身的繪畫風(fēng)格，并促成了“新金陵畫派”正式崛起。
傅抱石 山居圖軸 紙本 設(shè)色 91cm×61cm 1946年
宋文治 擬巨然筆意圖軸 紙本 設(shè)色 89cm×48cm
亞明 游赤壁圖軸 紙本設(shè)色 67cm×45cm 1980年
展覽海報(bào)
“婁東”在哪里？
在何香凝美術(shù)館舉辦的這三場(chǎng)展覽中，“婁東”是一個(gè)相對(duì)陌生的名字，或許在看展之前，很多觀眾都會(huì)有這樣的疑問：婁東究竟在哪里？
王時(shí)敏 仿大癡山水圖 1669年155 x 72.5cm
王時(shí)敏 夏山飛瀑圖 1666年106.2×48.7cm
展覽用開篇的“婁水邊”單元，說明了“婁東”所處的位置——古代時(shí)婁江東邊的太倉(cāng)小城。而古婁江源溯于太湖，其流域以形勝稱奇，西起蘇州，一路流經(jīng)虎丘和昆山，東達(dá)太倉(cāng)富庶之所，北接陽(yáng)澄湖，而南面青秋浦。圍繞著小城太倉(cāng)是常熟、蘇州、昆山、嘉定、松江等，“煙雨江南”半壁都聚在此。
王鑒 仿李成積雪圖 年代未詳 98.3×39cm
在廓清了地域的概念之后，展覽也用不同的主題單元（“婁水王氏”和“婁東畫學(xué)”等），對(duì)“婁東畫派”的源起、發(fā)展和影響等，進(jìn)行了詳細(xì)的梳理與總結(jié)。如“婁東畫派”是因?yàn)楫?dāng)時(shí)生活于此地的王時(shí)敏而得名的，而王時(shí)敏幼時(shí)又跟隨董其昌學(xué)習(xí)，盡得董其昌衣缽；“四王”中除了王翚生長(zhǎng)在毗鄰太倉(cāng)的常熟之外，王時(shí)敏、王鑒和王原祁皆生于太倉(cāng)長(zhǎng)于太倉(cāng)；之后隨著王原祁的諸多弟子的加入與研習(xí)，使得“婁東”不僅在文人畫史上影響巨大，且領(lǐng)袖有清一代三百年。
王翚 古木奇峰圖 1703年 126.1×42.8cm
同時(shí)，通過諸多珍貴展品的有序呈現(xiàn)，觀眾也可以明確感受到“婁東畫派”獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格所在：以山水題材為主，追求對(duì)元代諸家及明代董其昌等人作品程式的摹仿、借鑒和組合，畫面往往充滿抽象和符號(hào)化的因素，繪畫技法上則更加注重對(duì)筆墨的錘煉。
王原祁 喬松修竹圖 1702年 83×43cm
王昱 夏山暖翠圖 1720年 153×94cm
而除了在當(dāng)時(shí)的歷史范疇內(nèi)討論“婁東畫派”的意義之外，展覽還將時(shí)間的維度拓展到二十世紀(jì)的時(shí)空之中，并生動(dòng)地呈現(xiàn)了董其昌畫學(xué)系統(tǒng)及“四王”遺產(chǎn)對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)大家的影響，如著名的馮超然、朱屺瞻、吳湖帆、張石園等。
吳湖帆 碧山煙翠圖 1947年 94×34cm
朱屺瞻 寒巖積雪 1973年 122×56cm
展覽海報(bào)
“揚(yáng)州八怪”為什么怪？
身處富庶之地的江南，揚(yáng)州在明清時(shí)期不僅是商業(yè)重地，在中國(guó)繪畫史中也曾散發(fā)過璀璨的光芒，并影響至今。揚(yáng)州的文化發(fā)展同樣離不開大運(yùn)河開通后的頻繁商業(yè)活動(dòng)，以及商賈富豪對(duì)文化藝術(shù)的推波助瀾。揚(yáng)州地處長(zhǎng)江交匯、南北水陸要塞區(qū)，是清代漕糧、海鹽的物資中轉(zhuǎn)站，文學(xué)名著《紅樓夢(mèng)》的故事便是從揚(yáng)州開始，而身為康熙重臣的曹雪芹祖父曹寅就曾在揚(yáng)州整頓鹽務(wù)，同時(shí)在南京主持江寧織造，可謂紅極一時(shí)，通過各種歷史文獻(xiàn)、明清小說，我們都能一窺當(dāng)時(shí)揚(yáng)州的繁華景象。
石濤 淮揚(yáng)潔秋圖 縱八九厘米?，橫五七厘米 一七○五年 扇面 金箋 墨筆
禹之鼎 高士奇歸馬圖 縱五〇·三厘米?，橫八六厘米 一六九七 卷 絹本 設(shè)色
汪士慎 空里疏香圖 縱八四·七厘米?，橫四〇·八厘米 一七三六年 軸 紙本 墨筆
明代中期以來，晉商和徽商日漸活躍，隨著城市的繁榮和擴(kuò)大，都市文藝圈也漸漸形成，其影響力如同漣漪一般逐漸向周圍擴(kuò)散，形成別具一格的江南繪畫景象。作為明清時(shí)期一個(gè)新興都市，揚(yáng)州吸引了最具有號(hào)召力的畫家，這些畫家的身份背景各自不同，卻歷史巧合般地迎合了當(dāng)時(shí)商賈富豪、文人雅客迥異不同的藝術(shù)趣味，其中既有文人畫中的優(yōu)雅野逸又兼具了現(xiàn)實(shí)世俗生活的日常溫馨，在同一時(shí)期引領(lǐng)了藝術(shù)的潮流，并對(duì)近現(xiàn)代繪畫的審美風(fēng)格影響巨大。
鄭燮 三友松石圖 縱一九〇厘米?，橫五〇厘米 清 屏 紙本 水墨-1
羅聘 芭蕉佛像圖 縱七八·五厘米?，橫三〇·七厘米 清末 軸 紙本 墨筆
閔貞 劉海戲蟾圖 縱一二八·七厘米?，橫七〇·八厘米 清 軸 紙本 墨筆
此次的“領(lǐng)異標(biāo)新——‘揚(yáng)州八怪’與揚(yáng)州三百年繪畫特展”是南京博物院從館藏精品中選取了包括唐志契、程邃、查士標(biāo)、石濤、禹之鼎、虞沅、王云、袁江、高鳳翰、汪士慎、李鱔、金農(nóng)、黃慎、高翔、方士庶、鄭燮、李方膺、袁耀、羅聘、王素、吳熙載、閔貞、邊壽民等共二十余位揚(yáng)州籍或活動(dòng)于揚(yáng)州的畫家作品，呈現(xiàn)出清代揚(yáng)州繪畫的三百年興衰史。展覽從遺民畫家、職業(yè)畫家、文人畫家、本土畫家等四個(gè)不同視角全方位呈現(xiàn)了揚(yáng)州這個(gè)清代重要的藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)和藝術(shù)贊助平臺(tái)。
李方膺 魴鯉貫柳圖 縱一二五·二厘米?，橫五七厘米 一七三八年 軸 紙本 設(shè)色
金農(nóng) 牽馬圖 縱四八·六厘米?，橫八〇·一厘米 一七六一年 軸 紙本 設(shè)色
石濤曾經(jīng)主張“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，其直抒胸臆的氣魄和現(xiàn)代主義的藝術(shù)觀念對(duì)二十一世紀(jì)的今天仍然在發(fā)揮著作用。揚(yáng)州八怪為什么怪？不僅是形容揚(yáng)州畫家不拘一格和特立獨(dú)行的藝術(shù)生活，也是那個(gè)經(jīng)濟(jì)繁榮、人文薈萃的時(shí)代在歷史長(zhǎng)河中的驚鴻一瞥。
黃慎 老叟擊磬圖 縱一七五厘米?，橫八七·四厘米 清 軸 紙本 設(shè)色
華喦 梅花書屋圖 縱二二三·三厘米?，橫一一八厘米 一七三三年 軸 絹本 設(shè)色 華喦 梅花書屋圖 縱二二三·三厘米?，橫一一八厘米 一七三三年 軸 絹本 設(shè)色
高鳳翰 層雪暖香圖 縱八三·九厘米?，橫四〇·九厘米 一七三八年 軸 紙本 設(shè)色
方士庶 長(zhǎng)林覓句圖 縱一二四·四厘米?，橫五八·六厘米 一七三八年 軸 紙本 墨筆
展覽海報(bào)
最后，何香凝美術(shù)館與南京博物院共同舉辦的這三場(chǎng)展覽，關(guān)注的焦點(diǎn)主要集中在明清時(shí)代，這一階段也是近代中國(guó)社會(huì)形態(tài)轉(zhuǎn)變的重要時(shí)期，在思想、政治、藝術(shù)層面皆可感受到與唐宋異樣的景象。經(jīng)濟(jì)和地域?qū)τ趯W(xué)術(shù)、藝術(shù)的影響較之宋元更為明顯。在把握時(shí)代整體的文人精神氣質(zhì)的同時(shí)，這三場(chǎng)展覽以?shī)鋿|畫派、揚(yáng)州和金陵各自的地域特色為基礎(chǔ)，通過不同時(shí)代文人筆下絢麗炫目的風(fēng)雅景致，為觀眾們展現(xiàn)出了三部風(fēng)格各異又彼此關(guān)聯(lián)的、近代中國(guó)美術(shù)史的鮮活范本。
同時(shí)，兩家專業(yè)機(jī)構(gòu)的三次展覽合作也給區(qū)域文化藝術(shù)帶來良好影響和社會(huì)效益，豐富了大灣區(qū)民眾的文化藝術(shù)生活，激發(fā)了大眾對(duì)于傳統(tǒng)文化藝術(shù)的熱誠(chéng)。而這種以區(qū)域文脈的發(fā)展特色為基本線索，將歷史性的經(jīng)典審美融入到當(dāng)代生活視野中的展覽方式，也為深圳這座年輕的城市帶來了更多維度的、關(guān)于近代文化的觀看和思考方式。
