知美術(shù)館年度大型藝術(shù)項(xiàng)目“椅（倚）子季”重磅亮相 第一幕展《一把椅子，》拉開(kāi)帷幕

值得關(guān)注的是，知美術(shù)館在城市在地性的探索中，這次更獨(dú)辟蹊徑——“椅（倚）子季”特別以成都為起點(diǎn)，策劃“交椅”城市公眾互動(dòng)藝術(shù)項(xiàng)目?！敖灰巍表?xiàng)目通過(guò)尋找探索每一把散落在城市各個(gè)角落的椅子，發(fā)現(xiàn)隱藏之美，折射人生百態(tài)、挖掘成都這座城市百余年的變遷歷史以及當(dāng)下城市更新進(jìn)程中日新月異的無(wú)限活力與動(dòng)人故事。

該項(xiàng)目由知美術(shù)館、花樣年地產(chǎn)聯(lián)手成都在地的多家重要媒體以及生活方式、設(shè)計(jì)品牌共同發(fā)起，包括：成都著名生活方式媒體YOU成都，中國(guó)最活躍的音樂(lè)文化媒體《Rolling Stone 大水花》，成都著名建筑與生活方式媒體一筑一事，意大利著名家具設(shè)計(jì)品牌Cassina，可持續(xù)發(fā)展應(yīng)用設(shè)計(jì)品牌“田里甜外”，設(shè)計(jì)空間品牌崇德里，復(fù)合生活方式品牌輕安雅集，設(shè)計(jì)家具集合店YEPOM，中古家具集合店Hodays等等?！敖灰巍笔且粋€(gè)持續(xù)滾動(dòng)的藝術(shù)公益項(xiàng)目，每一把被交換回來(lái)的椅子，都會(huì)被藝術(shù)家、攝影師、志愿者們記錄肖像、影像、書(shū)寫(xiě)背后的故事。每一個(gè)故事和每一把椅子都將會(huì)在知美術(shù)館中不斷的生長(zhǎng)性地展出，也將在成都各大合作媒體平臺(tái)上被講述和分享傳遞。

總之，正如王從卉所說(shuō)，“椅（倚）子季”是一個(gè)無(wú)限的清單、一個(gè)由知美術(shù)館發(fā)起，可以接力的游戲，向任何對(duì)這個(gè)命題感興趣和愛(ài)創(chuàng)造的伙伴們開(kāi)放，歡迎一起加入來(lái)玩！

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（本文圖片中標(biāo)識(shí)知美術(shù)館的圖片均由知美術(shù)館提供）

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關(guān)于第一幕大展《一把椅子，》

作為"椅(倚)子季"的第一幕大展，《一把椅子，》由策展人陳超、于海寧聯(lián)合策展，將呈現(xiàn)來(lái)自全球十個(gè)國(guó)家、二十位(組)重要藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、舞蹈藝術(shù)家以及實(shí)驗(yàn)音樂(lè)人的近三十件不同類型的作品，涵蓋裝置、繪畫(huà)、雕塑、影像、攝影等多種形式。該展覽將"椅子"作為核心中介物，從哲學(xué)、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、藝術(shù)史等多維度，折射椅子作為一種功能物品自誕生以來(lái)與人類社會(huì)的復(fù)雜關(guān)系，為成都帶來(lái)一場(chǎng)國(guó)際雙年展級(jí)別的藝術(shù)盛宴。

如果用翁貝托·艾柯《無(wú)限的清單》一書(shū)中的觀點(diǎn)來(lái)觀看、體會(huì)開(kāi)幕大展《一把椅子，》："一個(gè)集合不包含它自己本身時(shí)，就是正規(guī)的集合(normal set)"；因此所有椅子的集合并不是一把椅子，而是一個(gè)觀念。但有些非正常集合(non-normal set)卻是它們自己本身的成分。

談到策展理念，主策展人陳超分享到：本次展覽的策展重點(diǎn)不在學(xué)術(shù)成果的導(dǎo)出，而是希望通過(guò)展覽提出一系列問(wèn)題。以"無(wú)限的清單"作為策展結(jié)構(gòu)的生成方式，不為闡述觀點(diǎn)或表明立場(chǎng)，而是為使展覽非預(yù)設(shè)性地產(chǎn)生多維度和多頻道的對(duì)話。一份展覽清單，當(dāng)閱讀方式發(fā)生改變，即可產(chǎn)生視覺(jué)的清單、形式的清單、屬性的清單、本質(zhì)的清單，詩(shī)性的清單、甚至是非正常的清單。每件椅子作品既獨(dú)立發(fā)聲，又在椅子集合中互相作用，互為語(yǔ)境關(guān)聯(lián)，共同實(shí)現(xiàn)椅和倚的"不及備載"。

"清單為一組漫無(wú)秩序的事物賦予秩序。清單可以構(gòu)成秩序，也可以構(gòu)成對(duì)舊秩序的挑戰(zhàn)"。椅子作為中介物，是人與空間、與生活、與權(quán)力、與職業(yè)、與性格、與性別的關(guān)系。每一把椅子的背后都有一個(gè)被椅化的人，我們要探討的是人的個(gè)體與社會(huì)結(jié)構(gòu)的關(guān)系。

《一把椅子，》為什么選擇了這些藝術(shù)家和作品？陳超覺(jué)得："唯一的選件原則，即椅子在作品中是主體要素，且本身須帶有倚靠結(jié)構(gòu)。為這種清單式的集合邏輯設(shè)置邊界屬性，并一以貫之，更像是一種對(duì)自我的笨拙限制。創(chuàng)作過(guò)程中，作品會(huì)帶著藝術(shù)家的生命經(jīng)驗(yàn)和表達(dá)直面而來(lái)，作品的集合成了觀念的集合，并快速反應(yīng)，最終帶來(lái)了'無(wú)限'。從尋找每個(gè)人所期待的一把椅子(作品)開(kāi)始，我們實(shí)現(xiàn)了一次集體的共創(chuàng)。"

在《一把椅子，》展覽中，策展人充分開(kāi)啟知美術(shù)館建筑中時(shí)間與空間，橫向與縱向的豐富動(dòng)線體驗(yàn)的可能性，巧妙地選取了日本藝術(shù)家山本桂右的四件寂靜空靈、極具禪意的作品作為圖像性的索引，從一把椅子、兩把、三把一直到四把椅子，層層遞進(jìn)、以椅擬人，如一位特別的向?qū)г谥佬g(shù)館四層的空間中帶領(lǐng)觀者進(jìn)入展覽鋪陳的多個(gè)不同維度與潛在的對(duì)話關(guān)系，同時(shí)亦突出了展覽打破常規(guī)的幾個(gè)特點(diǎn)： 1.打破一直以來(lái)大家對(duì)藝術(shù)"高冷"的印象，實(shí)現(xiàn)多維度突破跨界，讓經(jīng)典的現(xiàn)代設(shè)計(jì)與當(dāng)代藝術(shù)走入城市生活； 2. 注重與成都在地的結(jié)合與互動(dòng)，力圖呈現(xiàn)出當(dāng)下成都鮮活的創(chuàng)造力、青年力以及設(shè)計(jì)力量； 3. 展覽委托創(chuàng)作作品與知美術(shù)館的自然環(huán)境高度融合。 (1)知美術(shù)館希望通過(guò)本次生動(dòng)的藝術(shù)季，打破一直以來(lái)大家對(duì)藝術(shù)"高冷"的印象，實(shí)現(xiàn)多維度突破跨界，讓經(jīng)典的現(xiàn)代設(shè)計(jì)與當(dāng)代藝術(shù)走入城市生活，感受生活之美與文化之富足

進(jìn)入知美術(shù)館的一層，展廳正中高懸的一組椅子赫然映入眼簾--這是墨西哥著名藝術(shù)家達(dá)米安o奧爾特(Damián Ortega)本次參展作品《H.L.D》，點(diǎn)出了《一把椅子，》展覽的主旨；而極簡(jiǎn)流暢的設(shè)計(jì)、從空而降的懸掛呈現(xiàn)方式都給人觀看椅子、觀看生活的全新角度。此作品曾在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、泰特現(xiàn)代美術(shù)館(倫敦)和 MoCA(紐約)展出，本次展覽也是首次在亮相中國(guó)。

而來(lái)自比利時(shí)的著名當(dāng)代藝術(shù)家弗朗西斯?埃利斯(Francis Al?s)的參展作品則充滿了童趣。在《兒童游戲》系列作品中，藝術(shù)家用鏡頭生動(dòng)記錄了世界各地孩子們的游戲，呈現(xiàn)了他們充滿想象的游戲和閑暇時(shí)光。無(wú)論是跳石頭、沙堡、搶椅子、彈珠還是跳房子......游戲沒(méi)有國(guó)界，這些也都是我們小時(shí)候所熟悉的游戲，作品通過(guò)孩子們的純真之心探索公共空間和日常生活。本次參展作品《兒童游戲 12 / 音樂(lè)椅》是我們小時(shí)候都玩過(guò)的搶椅子的游戲。整個(gè)片子展現(xiàn)了整個(gè)游戲歡快的過(guò)程，極具快樂(lè)的感染力。藝術(shù)家也把這件作品分享在互聯(lián)網(wǎng)上，也被全球很多美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、教育機(jī)構(gòu)作為兒童公教活動(dòng)的內(nèi)容。 (2)《一把椅子，》極其注重與成都在地的結(jié)合與互動(dòng)，聯(lián)合了成都當(dāng)?shù)氐闹矫嬖O(shè)計(jì)師、家具設(shè)計(jì)師、家具品牌、設(shè)計(jì)師店等等，力圖呈現(xiàn)出當(dāng)下成都鮮活的創(chuàng)造力、青年力以及設(shè)計(jì)力量

在地重新創(chuàng)造的來(lái)自德國(guó)的80后著名產(chǎn)品設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家伯特·洛什納(Bert L?schner)的作品《關(guān)系》啟發(fā)人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)日常生活之美。作品《關(guān)系》由兩把玻璃纖維的椅子和一個(gè)橡木搖臂組成，好似一個(gè)家用蹺蹺板。雖然椅子上空空如也，但觀眾很容易就聯(lián)想到兩個(gè)朋友坐在上面，一邊來(lái)回?fù)u一邊聊天的美好場(chǎng)景。洛什納以此強(qiáng)調(diào)家具的人性維度，尤其是身體與椅子之間緊密的關(guān)系。藝術(shù)家還巧妙地呈現(xiàn)了室內(nèi)和戶外空間、公共和私人空間的概念——因?yàn)橐聊匪挂巫又饕胖迷谑覂?nèi)，而蹺蹺板總是被放在室外。有意思的是，為了創(chuàng)作這件作品，洛什納用玻璃纖維仿制了兩把伊姆斯椅；而此次在知美術(shù)館展出的《關(guān)系》，則是用了兩把原版的伊姆斯椅子。 (3)展覽委托創(chuàng)作作品與知美術(shù)館的自然環(huán)境高度融合

知美術(shù)館位成都老君山腳下，自然是知美術(shù)館最永恒的風(fēng)景與作品。位于知美術(shù)館的“茶室”之中、來(lái)自英國(guó)的聲音藝術(shù)家秦思源(Colin Siyuan Chinnery)受邀為本次展覽特別創(chuàng)作的互動(dòng)聲音裝置作品《椅聲》則帶給人意外與驚喜。知美術(shù)館的“茶室”具有一種特殊的冥思式的建筑語(yǔ)言。一個(gè)帶有鋼質(zhì)框架的矩形玻璃結(jié)構(gòu)，從外面看整個(gè)空間，像一個(gè)可以進(jìn)入的極簡(jiǎn)藝術(shù)作品。房間是完全透明的，里面的人一覽無(wú)余，他們既是建筑的使用者，也同樣是建筑的一部分。但是，由于屋子被水環(huán)繞，從內(nèi)向外看則有一種令人平靜的心理效果。這個(gè)空間還有特定的物理屬性：一個(gè)玻璃盒與一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的展覽空間明顯不同，特別是它與聲音的關(guān)系?！兑温暋肥翘剿鬟@個(gè)空間的心理和物理維度的一件作品。六把椅子被放置在房間內(nèi)，參觀者受邀使用它們。由于沒(méi)有任何東西可“看”，參觀者自身便成為了展品。但當(dāng)他們坐下來(lái)，藏在椅子中的音箱會(huì)發(fā)出相移低頻音。坐在椅子上的人的整個(gè)身體都能感到震動(dòng)，制造出一種清晰的物理體驗(yàn)。此外，相移意味著聲音與玻璃和空間形狀的共振頻率以意想不到的方式發(fā)生互動(dòng)。由于每把椅子的頻率都不同，不同的椅子的音色相互之間發(fā)生反應(yīng)、與空間發(fā)生反應(yīng)，坐在椅子上的人同時(shí)亦在體會(huì)這些物理的聲學(xué)現(xiàn)象。

在通往知美術(shù)館三層的走廊上，一把從墻面突出來(lái)的“按摩椅”正對(duì)著美術(shù)館的玻璃幕墻。這是中國(guó)當(dāng)代著名藝術(shù)家楊振中創(chuàng)作的作品。從上世紀(jì)九十年代末起，楊振中就與徐震、楊福東等藝術(shù)家們獨(dú)立策劃了十多場(chǎng)極具影響力的新媒體當(dāng)代藝術(shù)展，不僅大大活躍了上海的新媒體藝術(shù)氛圍，自身的藝術(shù)也由此邁向國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)。作品《快感穿過(guò)肉身-3》這把被褪去外皮的“按摩椅”被固定在墻上，你可以直接看到裸露的“內(nèi)臟”是如何進(jìn)行工作的——每當(dāng)有人經(jīng)過(guò)，各部件就會(huì)啟動(dòng)、仍然按照已設(shè)定的程序進(jìn)行揉捏、輕敲、震動(dòng)等規(guī)律動(dòng)作，帶來(lái)意想不到的觀展體驗(yàn)。

與《椅聲》相呼應(yīng)，中國(guó)影像藝術(shù)的先行者及重要代表之一王功新受邀為展覽特別創(chuàng)作的作品《五觀》，帶給人新的觀察生活、感受生活的視角與緯度。一把日用的木椅，以單腿支地為軸的型態(tài)順時(shí)針旋轉(zhuǎn)。軸心的上方，懸掛的五臺(tái)電視屏以五種不同的視角呈現(xiàn)影像景觀，并與下方的轉(zhuǎn)椅同步地旋轉(zhuǎn)。電視屏幕上展現(xiàn)的內(nèi)容是城市中的高樓、汽車、大自然的森林、湖泊的剪影等等，藝術(shù)家試圖通過(guò)同速動(dòng)態(tài)的方式，整合上下物體及視覺(jué)空間的建構(gòu)，探討作品中被隱退的主體——人的“在場(chǎng)”顯現(xiàn)的可能。 《一把椅子，》是一個(gè)好看、好聽(tīng)、好玩、充滿生命力的動(dòng)態(tài)的展覽，也是2021年中國(guó)西南區(qū)最強(qiáng)勁有力的發(fā)聲，讓藝術(shù)走進(jìn)生活，為成都創(chuàng)造藝術(shù)季，讓我們共同去感受藝術(shù)與生活相伴的日常之美。

總制作人：王從卉 | Valerie Wang, Conghui 總策劃：陳超 | CHEN Chao 召集人：曹峰 | CAO Feng，秦思源 | Colin Siyuan Chinnery， 寧文 | NING Wen，于海寧 | YU Haining 主辦單位：花樣年、知美術(shù)館 協(xié)辦單位：城集設(shè)計(jì)、回到二十世紀(jì) 跨界共創(chuàng)：四川現(xiàn)代舞蹈團(tuán) 知美術(shù)館開(kāi)館時(shí)間：每周三至周日10:00-17:00 知美術(shù)館垂詢：028-82430157 “椅(倚)子季”展+演內(nèi)容 1. 序幕：成都 藝術(shù)項(xiàng)目：王欣“侃·椅子” 跨界共創(chuàng)：四川現(xiàn)代舞蹈團(tuán)《嬋》 時(shí)間：2021年9月16日 地點(diǎn)：花樣年·花漾錦江·漾19CLUB(成都市高新區(qū)天府五街花漾錦江B棟37樓) 2. 第一幕：成都 展覽：《一把椅子，》 跨界共創(chuàng)：四川現(xiàn)代舞蹈團(tuán)《嬋》 時(shí)間：2021年10月1日-2022年4月10日(公共展期) 地點(diǎn)：知美術(shù)館(成都市新津區(qū)君山路1號(hào)) 3. 第二幕：成都 城市項(xiàng)目：“交椅”計(jì)劃 時(shí)間：2021年10月-2022年4月 地點(diǎn)：成都城市范圍 4. 第三幕：北京 展覽：《一個(gè)人的城邦——從昌迪加爾椅到20世紀(jì)的造城傳奇》 時(shí)間：2021年10月-2022年4月 地點(diǎn)：回到二十世紀(jì)(北京朝陽(yáng)區(qū)草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)104號(hào)院) 5. 第四幕：成都 城市計(jì)劃：“互倚”項(xiàng)目 時(shí)間：2021年11月-2022年4月 地點(diǎn)：成都 6. 第五幕：上海 展覽：《信息的考古——藝術(shù)與設(shè)計(jì)的孿生》 時(shí)間：2021年11月-2022年4月 地點(diǎn)：真寶藝術(shù)基金會(huì)(烏南·396頂層)空間(上海市徐匯區(qū)烏魯木齊南路396弄10號(hào)) 7. 第六幕：上海 展覽：《椅(倚)族》 時(shí)間：2021年11月-2022年4月 8. 椅子線上項(xiàng)目：“鏈接椅子” | “Chair Chain” …… 花樣年·知美術(shù)館 | 第一幕大展《一把椅子，》參展藝術(shù)家(按姓氏首字母A-Z排列)： 弗朗西斯·埃利斯 | Francis Al?s 秦思源 | Colin Siyuan Chinnery 何翔宇 | HE Xiangyu 賀慕群 | Hoo Mojong 厲檳源 | LI Binyuan 伯特·洛什納 | Bert L?schner 勞倫斯·馬斯塔夫 | Lawrence Malstaf 毛旭輝 | MAO Xuhui 某某 | someone 詹姆斯·尼扎姆 | James Nizam 達(dá)米安·奧爾特加 | Damián Ortega 秦一峰 | QIN Yifeng 菲托·薩格雷拉 | Fito Segrera 施勇 | SHI Yong 時(shí)曉凡 | Quentin Shih 孫原 & 彭禹 | SUN Yuan & PENG Yu 英格-斯瓦拉·托斯朵蒂爾 | Inga Svala Thórsdóttir 王功新 | WANG Gongxin 山本桂右 | Keisuke Yamamoto 楊振中 | YANG Zhenzhong