3.1億元，價(jià)格彰顯價(jià)值|中國嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)專場總成績單

中國嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)專場拍于12月5日落下大幕，二十世紀(jì)藝術(shù)夜場、當(dāng)代藝術(shù)夜場(一)、當(dāng)代藝術(shù)夜場(二)、三大夜場共斬獲2.75億元，連同日場3484.1萬的成交額，2020秋拍總計(jì)取得3.1億元的成績單。  

二十世紀(jì)藝術(shù)夜場

價(jià)格彰顯價(jià)值：前輩大家創(chuàng)新記錄

今年秋拍中國嘉德將夜場清晰地根據(jù)時(shí)間線索和藝術(shù)家不同代際分為三大夜場 ，其中二十世紀(jì)夜場呈現(xiàn)了顏文樑《南湖旭日》這樣博物館級的重要作品，2783萬元的成交價(jià)創(chuàng)造了藝術(shù)家個(gè)人作品新紀(jì)錄。

此外當(dāng)晚刷新記錄的還有胡善馀《穿綠毛衣的少女》以1012萬元的成交價(jià)挺進(jìn)千萬元俱樂部，刷新了其個(gè)人作品成交價(jià)紀(jì)錄 。

這一板塊夜場中其他超千萬的拍品還包括：劉海粟《太湖漁舟》以2323萬元成交，吳大羽《射戟轅門》以1207.5萬元成交，吳冠中《江南早春》以1782.5萬元成交，吳冠中《牡丹花》以1610萬元成交，吳冠中《春在無尋處》以1035萬元成交 。

這一專場總計(jì)27件拍品，最終成交21件，7件拍品成交價(jià)破千萬元，2件拍品創(chuàng)造藝術(shù)家新的市場紀(jì)錄?？偝山?.676億元，成交率77.78% 。

中國嘉德自2015年秋拍首次推出“中國二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)之夜”，五年時(shí)間深度挖掘這一長期被市場忽略的板塊，設(shè)立伊始專場藝術(shù)家名單的設(shè)置，便從藝術(shù)史角度進(jìn)行了深入的研究及分析，順著時(shí)間脈絡(luò)梳理出很多長期被埋沒的美術(shù)史名家杰作。 經(jīng)過五年耕耘，這一板塊作品的學(xué)術(shù)與市場價(jià)值通過拍賣成績讓外界看到曾經(jīng)長期停滯的早期“老油畫”，其價(jià)值已被市場所追認(rèn)，重要藝術(shù)家的博物館級別作品同樣可以被藏家以符合其價(jià)值的價(jià)格買單 。  

當(dāng)代藝術(shù)夜場(一)

“中堅(jiān)力量”：周春芽、毛焰稱雄

在稍后開始的當(dāng)代藝術(shù)夜場(一)當(dāng)中，全場總成交8995.3萬元，2件拍品成交價(jià)突破千萬元 。周春芽《山石與煙云》為其山石系列最大尺幅震撼巨制，經(jīng)過一輪輪激烈競價(jià)，最終以4370萬元成交。毛焰《記憶或者舞蹈的黑色玫瑰》以2070萬元成交。

這兩張作品拍出上述價(jià)位可謂毫不意外，前者恢弘的尺幅與藝術(shù)家重要題材開啟時(shí)期的雙重加持，是周春芽將傳統(tǒng)繪畫題材與西畫表現(xiàn)的完美彰顯，該作品也參與了最近于北京民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的“綿延：變動(dòng)中的中國藝術(shù)”大展。 《記憶或者舞蹈的黑色玫瑰》作于1996年，作為毛焰“朋友肖像”階段的大尺幅精品之作，不僅見于多處權(quán)威出版，更以其典型的表現(xiàn)風(fēng)格以及深刻的精神內(nèi)涵亮相于首屆當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)邀請展，一經(jīng)問世便成為其經(jīng)典創(chuàng)作。 從當(dāng)晚當(dāng)代藝術(shù)夜場（一）的表現(xiàn)不難看出，藏家對于作品的選擇已是異常挑剔，不光看藝術(shù)家“名頭”，更看重的還是作品本身，拿作品自身質(zhì)量說話是硬道理，而周春芽和毛焰這兩張作品的高價(jià)正印證了藏家眼光的刁鉆 。  

當(dāng)代藝術(shù)夜場(二)

悉數(shù)成交“白手套”：70、80后漸已起勢

當(dāng)晚最后亮相的當(dāng)代藝術(shù)夜場(二)，總計(jì)18件標(biāo)的算是相當(dāng)精煉的名單，最終全場百分百成交率和1741.1萬元的總成交額，也讓市場看到中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)“后輩”們的上位已是銳不可當(dāng) ，這一板塊中，康海濤《爬藤蔓的房子》以105.8萬元成交，打破其作品成交價(jià)紀(jì)錄。

畢業(yè)于四川美院油畫系的康海濤是70后藝術(shù)家的代表人物之一，作品以風(fēng)景和夜色為主，他把傳統(tǒng)藝術(shù)中的“積墨”、“破墨”等方法借鑒用到紙本丙稀中，繪畫風(fēng)格十分突出。 2007年創(chuàng)作的《爬藤蔓的房子》，延續(xù)了康海濤“寧靜而懸疑”、“美麗而驚竦”的美學(xué)追求，凝固的瞬間被放大、外延，詩意化的處理，言有盡而意無窮，反映出深刻的精神內(nèi)涵。 作品在濃稠的夜色背景下，于無聲中透出某種不安，《爬藤蔓的房子》不僅頻繁參加重要展出，而且多次被重要出版物選中發(fā)表，是藝術(shù)家極具代表性的作品。

黃宇興的作品今年可以說是在各大拍行接連奏凱，而1975年出生的藝術(shù)家，作為同齡人中價(jià)值長期沒有被認(rèn)識(shí)的優(yōu)秀代表，在被國際一線畫廊宣布代理后，后市追漲的勢頭舉目可見 。 這件“樹叢”系列自2010年前后開始，與關(guān)乎時(shí)間的“河流”，還有“寶藏”等主題平行展開，之后又相互交匯融合。但如果把視線拉長，實(shí)際上早在這個(gè)主題高度風(fēng)格化之前，“樹”就經(jīng)常出現(xiàn)在黃宇興的畫面當(dāng)中。 作為藝術(shù)家最喜歡的題材之一，貫穿了他迄今為止的整個(gè)創(chuàng)作生涯。對同一主題的全方位描繪，讓我們得以更完整地看到藝術(shù)家探索和追求的過程細(xì)節(jié)，或許也因此，“樹叢”系列被賦予了更多切片成長的特質(zhì)。而相比早期更沉重寫實(shí)的樹，在“樹叢”成系列化的創(chuàng)作階段，黃宇興的視野和心境都變得更加開闊，畫面中那些閃爍的純明色彩，就是最直接的脫變佐證。

作為N12藝術(shù)團(tuán)體的重要成員，仇曉飛可謂年少成名，代表了當(dāng)時(shí)年輕一代嘗試擺脫學(xué)院窠臼的前衛(wèi)探索，成為最受市場關(guān)注的中國年輕藝術(shù)家之一。 2002年從央美油畫系畢業(yè)后，他的繪畫實(shí)踐始終將對繪畫的媒介本體性的思考當(dāng)作形式實(shí)踐的基礎(chǔ)，2003-2006年仇曉飛的主題主要來自他的個(gè)人生活、記憶衍生而來的場景，這一系列“記憶”的相關(guān)創(chuàng)作，讓藝術(shù)家聲名鵲起。創(chuàng)作于2005年的《火車站》不僅是仇曉飛該階段的成熟代表，還暗藏了他往后系列的轉(zhuǎn)變，是藝術(shù)家體系中別具意義的重要?jiǎng)?chuàng)作。

劉韡是千禧年之交開始藝術(shù)生涯的那代藝術(shù)家，他將中國隱憂重重的無數(shù)改變所導(dǎo)致的視覺和知識(shí)層面的混亂凝聚成為一種多變且獨(dú)特的藝術(shù)語言。90年代曾作為“后感性”小組一員參與到重要的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐中，并逐漸確立起自身的一套語言系統(tǒng)。 他在創(chuàng)作中對材料的探索，創(chuàng)作媒介與題材十分廣泛，包括繪畫、影像、雕塑、裝置等多個(gè)領(lǐng)域，常以解構(gòu)的方式闡述尖銳的社會(huì)議題。剛剛過去的11月，其最新個(gè)展也在龍美術(shù)館開幕，上升勢頭不容小覷。 回顧中國嘉德此次秋拍二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)三大夜場的排兵布陣和成交結(jié)果，“老一輩藝術(shù)家”價(jià)值被市場高度認(rèn)同，“中堅(jiān)力量藝術(shù)家”巨制堅(jiān)挺，而“70后藝術(shù)家”集體上位，可以說是各居其位，中國嘉德在夜場的布局充分體現(xiàn)出藝術(shù)史的時(shí)間線索，經(jīng)此一役，市場也會(huì)更加明確對當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)判斷 。