韓晶
王璽出生于1983年。那一年，互聯(lián)網(wǎng)的始祖——由美國國防部設(shè)計開發(fā)的“ARPANET”，開始全面采用TCP/IP協(xié)議。據(jù)說這是互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展史上的里程碑，它根本上實現(xiàn)了數(shù)據(jù)傳送的跨平臺性；也是那一年，美國加州大學(xué)伯克利（Berkeley）分校在此項技術(shù)的基礎(chǔ)上，為互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展提供了一種新的可能性，即局域網(wǎng)的建立——事實上，我們不需要知道這些專業(yè)術(shù)語的真實含義，也不不需要知道它們在技術(shù)層面如何運轉(zhuǎn)，我們只需享用科技帶來的成果即可?，F(xiàn)實也是如此，在此后的二十多年里，網(wǎng)絡(luò)的介入變得舉足輕重而且理所當(dāng)然。
出生的時代背景決定了王璽是所謂的“80后”，他們通常被看作是獨寵驕縱的一代、自我中心的一代、拒絕責(zé)任的一代、娛樂至上的一代；喜歡蘋果和Google；沉迷于卡通、電影和游戲……更為重要的是，他們的出生和成長與網(wǎng)絡(luò)共享一個世代，這在根本上改變著他們的生活、學(xué)習(xí)、娛樂和認(rèn)知方式。
這種改變也體現(xiàn)在對藝術(shù)的觀念思考和表現(xiàn)形式上。在王璽最近一段時期命名為《網(wǎng)絡(luò)俠》的系列繪畫中，畫面的背景被處理成由一個個顯示屏組成的拼貼墻，里面是一個虛構(gòu)的世界，而這個世界與畫中主角正在上演的劇情發(fā)生著時空并置的微妙關(guān)系。與此同時，藝術(shù)家塑造了一個精神和肢體都反復(fù)拼裝而成的視覺主體，它成為一個延續(xù)性的符號，反復(fù)出現(xiàn)在這個系列的不同畫面中。這個視覺主體無疑是科幻式臆想的產(chǎn)物，是人與機器的共生體，帶著荒誕和超現(xiàn)實的隱喻。
值得一提的是，藝術(shù)家所塑造的這個“主角”，帶著無數(shù)經(jīng)典影片和游戲所投射給我們的視覺印象：例如《變形金剛》和《終結(jié)者》，這其中有關(guān)人類對自己創(chuàng)造出來的機器和科技的潛藏恐懼——這一點被濃縮為畫面主角的那一只機械手臂；而它的眼睛被裝上了一個擴張夾，這令它無時無刻不得不接收所有的視覺信號——有點像現(xiàn)實世界里被泛濫資訊和圖像包圍的我們。這很容易讓人聯(lián)想到斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）根據(jù)安東尼·伯吉斯（Anthony Burgess）的同名小說改編的電影《發(fā)條橙》》（A Clockwork Orange），里面的男主角亞力克斯（Alex）被迫接受“洗腦”實驗而喪失了自由意志……或許，“網(wǎng)絡(luò)俠”就是另一個在網(wǎng)路中迷失的“發(fā)條橙”，它們是亞力克斯的現(xiàn)實翻版。
與此同時，藝術(shù)家在《網(wǎng)絡(luò)俠》系列里，注入了他對現(xiàn)實社會和熱門事件的關(guān)照，例如，《網(wǎng)絡(luò)俠·08中國夢》來自奧運會的啟發(fā)，而《網(wǎng)絡(luò)俠·大戰(zhàn)冰雪女王》則是針對剛剛過去的全球冷冬災(zāi)害……但是，藝術(shù)家對時政的關(guān)注，并沒有像過去那樣背負(fù)著某種使命感。相反，他帶有某種游戲的態(tài)度，在表現(xiàn)上完全沒有個人情感色彩或者價值判斷。這種關(guān)注本身，僅僅是媒體效應(yīng)或者說資訊轟炸的間接產(chǎn)物。延續(xù)過去《蒼蠅俠》和《拉鏈童子》系列中的諸多元素，以及藝術(shù)家一如既往地對網(wǎng)絡(luò)、游戲以及電影的迷戀，《網(wǎng)絡(luò)俠》系列繪畫作品的誕生，或許能更好解釋藝術(shù)家眼中的世界。我們可以從中清晰地看到藝術(shù)家的個人體驗。從某種程度上講，它們也反映了這一代人的心理癥候。
或許，在今天討論互聯(lián)網(wǎng)對社會文化或者日常生活的影響，將顯得多此一舉。借助互聯(lián)網(wǎng)上四通八達(dá)的信息高速公路，我們得以在全球化的視野里恣意暢行。通過屏幕、鍵盤、鼠標(biāo)和一個網(wǎng)絡(luò)終端，時間和空間的距離、個體與集體的交流、文化的積累甚至歷史的書寫方式，都可能被輕易的篡改——哪怕它僅僅是一個虛擬的隱喻——而王璽的《網(wǎng)絡(luò)俠》，要講述的正是這個隱喻本身。
【編輯：賈嫻靜】
