娜布其1984年生于內(nèi)蒙古，16歲來(lái)到北京，進(jìn)入央美附中學(xué)習(xí)，2013年碩士畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)工作生活于北京。

第58屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展 （威尼斯雙年展開(kāi)創(chuàng)于1895年，是世界上最著名、最富盛名的文化組織之一，有著藝術(shù)界“奧林匹克”之稱(chēng)。），娜布其以?xún)杉笮偷难b置《真實(shí)發(fā)生在事物具有合理性的瞬間嗎？》和《終點(diǎn)》——考慮了虛構(gòu)和真實(shí)之間的復(fù)雜關(guān)系。

其中《真實(shí)發(fā)生在事物具有合理性的瞬間嗎? 》（2018）用一張綠色“草地”地毯，一座在軌道上不斷前進(jìn)的白底黑點(diǎn)奶牛雕塑，以及一個(gè)虛構(gòu)天空背景，直接指向了她的創(chuàng)作核心概念——馬丁·海德格爾發(fā)展的“在場(chǎng)”現(xiàn)象學(xué)理念。這件作品既認(rèn)可了諸多組成部分的既成狀態(tài)，又以同等強(qiáng)大的力量激發(fā)了它們的過(guò)去及未來(lái)態(tài)。

作品亮相多個(gè)國(guó)際藝術(shù)雙年展

第五十八屆威尼斯雙年展

第十一屆光州雙年展

第十一屆上海雙年展

作品獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)

2020年BVLGARI AVRORA獎(jiǎng)，中國(guó)北京

2016年中國(guó)三亞藝術(shù)與華宇青年獎(jiǎng)入圍

作品被收藏于多家博物館

白兔收藏，悉尼，澳大利亞

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，上海，中國(guó)

新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)，北京，中國(guó)

復(fù)星藝術(shù)基金會(huì)，上海，中國(guó)

星美術(shù)館，上海，中國(guó)

泰康收藏，北京，中國(guó)

M+美術(shù)館，香港，中國(guó)

貝爾登美術(shù)館，海牙，荷蘭

中間美術(shù)館，北京，中國(guó)

3月，與娜布其一起開(kāi)啟春天的綠幕游戲

……

首個(gè)職業(yè)生涯中期研究型展覽

2024年，藝術(shù)家娜布其的職業(yè)生涯也走過(guò)了第一個(gè)十年，木木美術(shù)館(798館)榮幸地將于今年3月呈現(xiàn)娜布其首個(gè)職業(yè)生涯中期的研究型展覽。40余件包括雕塑、裝置、繪畫(huà)在內(nèi)的作品將首次以中期回顧形式呈現(xiàn)給觀眾。

1件2024年全新委任作品

美術(shù)館一層，娜布其24年全新創(chuàng)作的高4米，寬4.6米的大型雕塑作品，將在《綠幕游戲》中首次呈現(xiàn)。

40余件2013-2024年間創(chuàng)作的關(guān)鍵作品

美術(shù)館二層是娜布其十余年藝術(shù)實(shí)踐的總覽。其中標(biāo)志性的《空間外的風(fēng)景》系列，通過(guò)對(duì)曲直、尺度和邊緣的精準(zhǔn)控制，巧妙地將建筑元素與雕塑形式結(jié)合，營(yíng)造出沉浸式的空間敘事：包括可觸及的、直接與身體感官互動(dòng)的空間，也包括超越身體感知，只能通過(guò)想象和意識(shí)的破碎與游移來(lái)體驗(yàn)的虛擬空間。

其中《空間外的風(fēng)景NO.4》(2015) 體現(xiàn)了藝術(shù)家以雕塑為媒介，嘗試解讀城市化自然的復(fù)合層次。這組結(jié)構(gòu)精密的不銹鋼風(fēng)景雕塑，引人浮想起城市天際線，提示著對(duì)生存環(huán)境的諸多思考：例如城市結(jié)構(gòu)持續(xù)侵入自然景觀的進(jìn)程。

《物體 NO.3》是娜布其為本次展覽重新創(chuàng)作的一件裝置作品，也是一件標(biāo)志著藝術(shù)家第一次嘗試邀請(qǐng)觀眾互動(dòng)和進(jìn)入體驗(yàn)的沉浸式裝置。隱藏的機(jī)械裝置控制著房間內(nèi)黑色尼龍繩的隨機(jī)擺動(dòng)，使得《物體 NO.3》的形態(tài)隨時(shí)間變化。繩索切割并占據(jù)了空間，觀看者需小心地移動(dòng)，同時(shí)觀察繩索的節(jié)奏和光影，仿佛面對(duì)某個(gè)神秘的、主宰著這個(gè)空間的未知生物。

“去掉了具體的內(nèi)容，

只留下了一些抽象的不能被辨認(rèn)的形狀。”

“就像去掉了小說(shuō)中的背景交代和線性的故事情節(jié)一樣，這些形狀代表了不同的空間感知，開(kāi)放的，封閉的，凹凸不平…我把這些感受歸結(jié)于身體的記憶。”

雕塑中的形象，雖然出于想象，但同時(shí)也基于生活經(jīng)驗(yàn)和記憶，并非純粹空想。就像被命名為《寵物》的藍(lán)色“山峰”，探討了人造自然與身體的物質(zhì)性。通過(guò)一株從鑄銅假山中生長(zhǎng)出的孤獨(dú)小樹(shù)，來(lái)展現(xiàn)大自然與人工景觀之間的緊張關(guān)系。

**游戲是雕塑嗎？
**

一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的空間是雕塑嗎？

呼應(yīng)20世紀(jì)雕塑家野口勇的理念——“一切皆為雕塑”，娜布其將桌面游戲作為雕塑實(shí)驗(yàn)?！蹲烂嬗螒颍号既皇录肥菍?duì)觀眾的邀請(qǐng)，讓人們沉浸其中，將個(gè)人記憶和創(chuàng)造力融合，并通過(guò)游戲行為建立全新的、非言語(yǔ)的聯(lián)系。

《綠幕游戲》由木木美術(shù)館常務(wù)副館長(zhǎng)兼藝術(shù)總監(jiān)王宗孚策劃，經(jīng)過(guò)與藝術(shù)家的緊密合作，這場(chǎng)實(shí)驗(yàn)性的職業(yè)中期研究展如一個(gè)多面體般示人，其中每個(gè)表面都被娜布其的一系列“雕塑領(lǐng)域”各自占據(jù)，繼續(xù)探尋著其作品中討論過(guò)的問(wèn)題與看法。

3月22日

歡迎來(lái)到是雕塑也是展覽的綠幕現(xiàn)場(chǎng)

一起與娜布其“游戲”其中

感受與作品親身互動(dòng)的全新“游戲”體驗(yàn)

MWOODS木木美術(shù)館

，贊4