青春樂園——

中國新繪畫案例研究（一）

在中西藝術(shù)史中，有一個至關(guān)重要的空間意象——“樂園”，它既代表了經(jīng)典文獻所塑造的伊甸園和布滿玫瑰郁金香的綠洲，也承載著柏拉圖筆下《理想國》的雛形。俯瞰藝術(shù)史，藝術(shù)家們以自己的作品構(gòu)建獨特的“時空樂園”，當代的創(chuàng)作洪流在樂園中涌動前行，藝術(shù)家們都創(chuàng)造出自己的“樂園”世界觀的安定之處。

中國新繪畫中的藝術(shù)家典型案例的視覺之新、精神之新、敘事之新打造了中國當代真正具有沁心稚趣的青春樂園。譬如劉野《靜物》的溫暖童趣、陳可《夜明珠》的沉謐浪漫、韋嘉《美麗與哀愁都微不足道》的明媚澄凈、高瑀《高士圖》的儒雅文趣，作品中的米菲、女孩、花朵、卡通形象真正將我們代入到簡單純粹的理想國中。青春樂園作為中國新繪畫案例研究的第一個主題，選取的藝術(shù)家各出機杼，共同造就了中國當代的青春新貌。

樂園繁盛、壯麗、歡樂、夢幻。本次展覽將“樂園”凝固在“青春”的真誠之中，一方面彰示在康德“藝術(shù)作為自由的游戲”理論下，人們對天性的呼喚，另一方面即是對“中國新繪畫”藝術(shù)家群體的概括性總結(jié)。藝術(shù)史的研究要落于細處，透過學(xué)術(shù)的透鏡，方可窺見樂園每一處的層樓疊榭，別有洞天風(fēng)采。

樂園千面，各美其美。樂園之于煙囪，是人間煙火，從纖小的時光碎片中折射出生活的神話；之于溫凌，是流水札記，以自我的“低姿態(tài)”視角呈現(xiàn)出無可取代的個體經(jīng)驗；之于俞潔，是秘辛世界，停留在詩意和戲劇性之間瞬間覺悟的東方智慧；之于趙亮，是澄澈心境，映射主觀生命情趣與客觀自然景象的交融互滲；之于李軼君，是行者無疆，在旅途中探索天地之廣，收攏萬里月光；之于文爵，是無限觀想，于古典神話、個人虛構(gòu)和集體幻想的淺浮雕式圖騰中打造開放領(lǐng)域；之于Toi，是自由律動，用充滿力量的線條打通時間與空間的穿行軌道。

個案研究是針對藝術(shù)家個人的文獻馬拉松，超越自我，才塑新生。中國新繪畫案例研究的意義，不止在于探索中青年卓越藝術(shù)家啟蒙的每一處發(fā)端，更是循跡中國當代勃發(fā)涌動的力量根源，帶領(lǐng)我們以積極樂觀的態(tài)度展望未來，浸潤美的光輝。