11 月 30 日及 12 月 1 日，佳士得香港隆重舉行五場(chǎng)二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)系列拍賣(mài)，分別為 11 月 30 日的“二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣(mài)”、“千禧后晚間拍賣(mài)”，以及 12 月 1 日的“夏加爾的繽紛人生：藝術(shù)家舊藏杰作(第二部分) ”、“二十世紀(jì)藝術(shù)日間拍賣(mài)”及“二十一世紀(jì)藝術(shù)日間拍賣(mài)”，共錄得12.31億港元成交總額，各場(chǎng)拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)氣氛熾熱，吸引來(lái)自全球六大洲33個(gè)國(guó)家的藏家激烈競(jìng)投，共有逾450萬(wàn)觀(guān)眾在線(xiàn)觀(guān)看拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)直播。
瓊·米切爾《無(wú)題》以8335萬(wàn)港元成交，成為香港秋拍二十及二十一世紀(jì)系列拍賣(mài)最高成交價(jià)拍品
11月30日至12月1日舉行的五場(chǎng)拍賣(mài)中成交價(jià)最高之十大拍品
佳士得
亞太區(qū)二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)部聯(lián)席主管
林家如
今季拍賣(mài)取得的斐然佳績(jī)見(jiàn)證亞洲市場(chǎng)對(duì)二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)杰作的需求仍然旺盛，本年度拍賣(mài)成交總額達(dá) 34 億港元，為佳士得亞洲史上第二高年度成交總額。我們見(jiàn)證本季刷新 12 個(gè)拍賣(mài)紀(jì)錄，25 件巨作成交價(jià)超逾1000 萬(wàn)港元。
我們的客戶(hù)在二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)系列日間拍賣(mài)中滿(mǎn)懷熱情參與競(jìng)投，令諸多拍品成交價(jià)超逾拍前估價(jià)，并寫(xiě)下亮眼成交比率。
本季于香港拍場(chǎng)呈獻(xiàn)的馬克·夏加爾舊藏杰作取得耀目佳績(jī)，所有拍品 100%成交，彰顯市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)家作品的殷切需求，及其跨越國(guó)界的無(wú)限魅力。
佳士得
亞太區(qū)二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)部聯(lián)席主管
Cristian Albu
本季二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)系列拍賣(mài)的成功佳績(jī)彰顯我們的創(chuàng)新策劃方針行之有效——我們不斷為亞洲藏家?guī)?lái)西方知名藝術(shù)家作品，譬如瓊·米切爾及尚·保羅·里奧佩爾等，同時(shí)亦推出亞洲藝壇巨匠的頂級(jí)杰作，包括張荔英、黎譜及草間彌生等藝術(shù)家作品。
本次系列拍賣(mài)吸引多方藏家熱烈競(jìng)投并取得斐然成績(jī)，包括首度呈獻(xiàn)的千禧后晚間拍賣(mài)，見(jiàn)證亞洲區(qū)內(nèi)藏家豐富多元的收藏品味。
瓊·米切爾（1925-1992）《無(wú)題》
1966-1967年作
成交：8335萬(wàn)港元
首度于佳士得亞洲拍場(chǎng)亮相的美國(guó)女性藝術(shù)家瓊·米切爾作品《無(wú)題》，成為本年度佳士得香港秋季拍賣(mài)中最高成交價(jià)拍品，錄得8335萬(wàn)港元成交佳績(jī)。
色彩豐富、筆觸自由的《無(wú)題》，反映出米切爾在風(fēng)格和情緒上經(jīng)歷明顯的變化。1960年代初期，藝術(shù)家在生活和情感上飽受煎熬，創(chuàng)作了“黑畫(huà)”系列，而在在1967年后，她的畫(huà)作則充滿(mǎn)了更明亮的色彩與光澤，在《無(wú)題》一作中，焦慮的情緒被樂(lè)觀(guān)取代，畫(huà)作亦透現(xiàn)出煥然一新的活力，充滿(mǎn)著力量與自由，綻放無(wú)比的生命力。
奈良美智 (1959年生)，《Present》
1994年
成交：7190萬(wàn)港元
拍賣(mài)新記錄
系列晚間拍賣(mài)亦見(jiàn)證多個(gè)藝術(shù)家世界紀(jì)錄誕生，包括尼古拉斯·帕蒂、張荔英及喬納森·加德納等。
尼古拉斯·帕蒂 (1980年生)《藍(lán)色日落》
2018年作
成交: 5205萬(wàn)港元
刷新藝術(shù)家世界拍賣(mài)紀(jì)錄
風(fēng)景是尼古拉斯·帕蒂迄今為止最受歡迎的題材，《藍(lán)色日落》初次亮相于2018年帕蒂在北京木木美術(shù)館舉辦的亞洲首展中，以5205萬(wàn)港元刷新拍賣(mài)記錄。
張荔英（1906-1993）《紅毛丹，山竹與菠蘿》
約1960年代作
成交價(jià)：1305萬(wàn)港元
刷新藝術(shù)家世界拍賣(mài)紀(jì)錄
近年來(lái)，東南亞當(dāng)代藝術(shù)在整體綿軟的國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)中表現(xiàn)強(qiáng)勁。張荔英是新加坡的重要女性藝術(shù)家，其《紅毛丹, 山竹與菠蘿》以遠(yuǎn)超高估價(jià)的1305萬(wàn)港元成交，刷新個(gè)人紀(jì)錄。
喬納森·加德納（1982年生）《西裝與長(zhǎng)笛》
2017年作
成交價(jià)：327.6萬(wàn)港元
刷新藝術(shù)家世界拍賣(mài)紀(jì)錄
《西裝與長(zhǎng)笛》作為喬納森·加德納在佳士得的拍場(chǎng)首秀，亦是藝術(shù)家獲拍賣(mài)之最大畫(huà)作，回顧藝術(shù)家的創(chuàng)作，《西裝與長(zhǎng)笛》是藝術(shù)家為數(shù)不多描繪對(duì)倒人像的畫(huà)作之一，以327.6萬(wàn)港元成交。
安娜·帕克（1996年生）《這值得么？》
2020年作
成交價(jià)：378萬(wàn)港元
刷新藝術(shù)家世界拍賣(mài)紀(jì)錄
黃進(jìn)曦（1986年生）《大東山 (從伯公抝到梅窩碼頭)》
2018年作
成交價(jià)：107.1萬(wàn)港元
刷新藝術(shù)家世界拍賣(mài)紀(jì)錄
夏加爾專(zhuān)場(chǎng)獲白手套
佳士得精心策劃的二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)系列拍賣(mài)再次彰顯香港在藝術(shù)界獨(dú)一無(wú)二的中心地位，匯聚東西方藝術(shù)杰作以饗藏家，從晚間拍賣(mài)中高價(jià)成交的拍品中可見(jiàn)一斑。
馬克·夏加爾（1887-1985）《飛翔的藝術(shù)家》
約1979年作
成交價(jià)：2265萬(wàn)港元
12月1日，三場(chǎng)二十世紀(jì)及二十一世紀(jì)藝術(shù)拍賣(mài)先后拉開(kāi)帷幕，“夏加爾的繽紛人生：藝術(shù)家舊藏杰作(第二部分)”延續(xù)早前于倫敦舉行的第一部分拍賣(mài)的斐然佳績(jī)，錄得7443.6萬(wàn)港元的成交總額，所有拍品100%成交，落槌總額為低估價(jià)的192%。
在夏加爾多產(chǎn)的藝術(shù)生涯，他以不同形式集中表現(xiàn)一系列特定主題和題材，并不斷發(fā)展出嶄新的創(chuàng)意技巧和藝術(shù)手法，令他獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格更加精彩。在亞洲藏家對(duì)于西方藝術(shù)精品的渴求下，夏加爾也呈現(xiàn)出了穩(wěn)健的走勢(shì)。
二十世紀(jì)藝術(shù)日?qǐng)鰤狠S
趙無(wú)極（1920-2013）《29.4.88》
1988年作
成交價(jià)：1845萬(wàn)港元
二十世紀(jì)藝術(shù)日間拍賣(mài)總成交額達(dá)1.46億港元，落槌總額為低估價(jià)的130%。趙無(wú)極巨作《29.4.88》領(lǐng)銜此拍賣(mài)，以1845萬(wàn)港元的高價(jià)成交。
草間彌生（1929年生）《窗》
1979年作
成交價(jià)：2085萬(wàn)港元
二十一世紀(jì)日間拍賣(mài)壓軸舉行，成交額達(dá)1.92億港元，落槌總額為低估價(jià)的146%。此次拍賣(mài)中呈獻(xiàn)的五幅草間彌生畫(huà)作悉數(shù)成交，當(dāng)中《窗》以2085萬(wàn)港元成交，為低估價(jià)兩倍有余，成為此拍賣(mài)中的最高成交價(jià)拍品。
繪于1979年的《窗》在市場(chǎng)首次登場(chǎng)。這幅引人入勝的佳作在草間彌生作品集中顯得十分別具一格。一張畫(huà)布之上齊聚多種標(biāo)志性圖式，不論是花瓶上的波卡圓點(diǎn)、還是窗簾上婀娜的生物，抑或是以多彩的鮮花為主題之靜物，都完美凸顯了草間彌生早在1970年代末期便創(chuàng)造出的多樣化視覺(jué)語(yǔ)言。
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)平穩(wěn)通關(guān)
黃宇興（1975年生）《風(fēng)景》
2015-2019年作
成交：1365 萬(wàn)港元
中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家悉數(shù)成交，表現(xiàn)平穩(wěn)。黃宇興的《萬(wàn)疆》以1365萬(wàn)港元成交，此作由藏家直接購(gòu)藏于藝術(shù)家工作室。
曾梵志（60年代生）《面具系列4號(hào)》
1997年作
成交：2445 萬(wàn)港元
曾梵志的《面具系列4號(hào)》與《江山如此多嬌之一》分別以2445萬(wàn)港元、1545.5萬(wàn)港元成交。
《面具系列 第4號(hào)》創(chuàng)作于1997年，是曾梵志將虛假背景加至面具系列的重要年份，本作是他首幅把4個(gè)面具人物置于虛假背景的巨作，而同年創(chuàng)作之另一幅五人群像現(xiàn)藏于香港M+博物館?？瞬仄?。
曾梵志（60年代生年生）《亂筆系列》（三聯(lián)作)
2010年作
成交：1545萬(wàn)港元
千禧年之際，曾梵志將關(guān)注點(diǎn)從“面具”意象轉(zhuǎn)移到一個(gè)全新方向——抽象風(fēng)景。這一系列始于2004年，并在其后數(shù)年間不斷趨于成熟。
這件作品有著豐富的展覽歷史，曾在上海外灘美術(shù)館（2010）、紐約高古軒畫(huà)廊（2015）、北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）（2016）和威尼斯海關(guān)現(xiàn)代藝術(shù)館（2015）等國(guó)際美術(shù)館和機(jī)構(gòu)展出。
王興偉 （1969年生）《無(wú)題（小樹(shù)）》
2007年作
成交：315 萬(wàn)港元
剛在今年7月上海當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦大型個(gè)展的王興偉，創(chuàng)作主題大多描繪日常生活及人物情感，他的畫(huà)作后來(lái)受上海都市化生活影響，由寫(xiě)實(shí)主義轉(zhuǎn)至漫畫(huà)形象。
這幅呈現(xiàn)了標(biāo)志性符號(hào)自行車(chē)的《無(wú)題（小樹(shù)）》正是他的經(jīng)典代表作以315萬(wàn)港元成交，擁有同樣主題的另一幅作品更成為上海當(dāng)代藝術(shù)博物館展覽之海報(bào)，足見(jiàn)其經(jīng)典性。
丁乙(1962年生）《十示98-4 -三聯(lián)作》
1998年作
成交：529.2 萬(wàn)港元
中國(guó)當(dāng)代抽象派先驅(qū)丁乙追求嚴(yán)謹(jǐn)精確的絕對(duì)化，他以極度規(guī)律的手法不斷重復(fù)繪制著標(biāo)準(zhǔn)化的十字形圖案，比喻中國(guó)資本主義下的勞工階層。
《十示98-4 三聯(lián)作》創(chuàng)作于丁乙參與1993年威尼斯國(guó)際雙年的后5年，不但是藏家推崇的紅色主題杰作，更曾在上海民生美術(shù)館（2011）展出，最終以529.2萬(wàn)港元成交。
張恩利（1965年生）《女孩》
1997年作
成交：315 萬(wàn)港元
此外，張恩利的《女孩》以315萬(wàn)港元成交， 宋琨的《清風(fēng)》以201.6萬(wàn)港元成交。
圖片來(lái)源 | 佳士得
編輯 | 馮漫雨
