浦東美術(shù)館今夏開館，泰特如何投來第一縷“光”

位于上海陸家嘴的浦東美術(shù)館，將于2021年夏日開館。法國建筑師讓·努維爾的設(shè)計、英國泰特美術(shù)館的助力;“詩歌級的位置”“至上主義”“領(lǐng)地”“光”這些關(guān)鍵詞的出現(xiàn)，將一座美術(shù)館的外延無限延伸。 近日，上海陸家嘴(集團)有限公司副總經(jīng)理鮑殊毅和浦東美術(shù)館負責人朱亞萍接受“澎湃新聞·藝術(shù)評論”專訪時表示，開館展通過與泰特不列顛的合作，將會有其鎮(zhèn)館之寶約翰·米萊斯的《奧菲利亞》亮相，同時帶來的還有一個以“光”為主題的大展，“浦東美術(shù)館與泰特的合作并不是排他性的，雙方的合作基于‘3+1+2’的模式：即泰特提供三年咨詢，泰特為浦東美術(shù)館辦一個開幕大展，‘2’是未來還有兩個后續(xù)展覽的可能。” 據(jù)介紹，未來浦東美術(shù)館不僅會有埃利亞松這類的現(xiàn)當代藝術(shù)作品，也有康斯太勃爾、莫奈等古典展品。在未來三年的展覽計劃中，古典、現(xiàn)當代、新媒體、裝置藝術(shù)等都將包含其中，她還將是一個“以觀眾為中心的美術(shù)館”，傳達“美普西東，藝徑方至”的理念。

建筑，讓·努維爾的設(shè)計如何落地
澎湃新聞：美術(shù)館所在的位置是陸家嘴的最后一塊地，確實是名符其實的“詩歌級的位置上”，最初怎么想到建一座美術(shù)館？
鮑殊毅：美術(shù)館所在的位置是陸家嘴的最后一塊地，在此之前整個陸家嘴區(qū)域基本已經(jīng)開發(fā)完成，那么最后一片區(qū)域如何利用是我們一直在思考的。浦東新區(qū)政府做一個重要的決定——在這個地方建造一座美術(shù)館，以提升整個陸家嘴地區(qū)的藝術(shù)品質(zhì)和人文環(huán)境。 確定建美術(shù)館后，陸家嘴集團進行了一次建筑國際方案征集，很多世界級建筑師應(yīng)邀投遞了策劃方案，最終選中了讓·努維爾先生的方案。用讓·努維爾先生的話說，這是一個“詩歌級的位置”。用我們的話說，它是陸家嘴1排1座，在這個位置建一座美術(shù)館會給上海帶來驚喜。 上海在“人民城市人民建，人民城市為人民”的基礎(chǔ)上，結(jié)合“城市，讓生活更美好”，提出“五個人人”，其中就有“人人都能享有品質(zhì)生活”，“美好”和“品質(zhì)生活”在浦東美術(shù)館表現(xiàn)為一種藝術(shù)的享受。

澎湃新聞：對于浦東美術(shù)館，建筑師描述說“為了上海，為了外灘，為了浦東；來自一個領(lǐng)地”這些概念是如何在浦東美術(shù)館達成的？
鮑殊毅： “領(lǐng)地”不是獨立建筑物的概念，連接到濱江的廊橋與美術(shù)館后方的花園都是“領(lǐng)地”的一部分。為了讓美術(shù)館形成完整的“領(lǐng)地”。陸家嘴集團投資了濱江建筑工程的改造與新建的同時，還把美術(shù)館周圍不完全隸屬于陸家嘴集團的綠地納入項目建設(shè)范圍，并說服了各方相關(guān)人士合力打造花園式的藝術(shù)街區(qū)。 屆時人們于花園漫步，入美術(shù)館參觀，再到江邊觀景。既體現(xiàn)建筑師的完整理念，也形成浦東美術(shù)館的獨特氛圍。

從外灘看浦東，除了高樓林立，在最矚目的位置，能看到文化的標志;在浦東，走入美術(shù)館，也是進入美的殿堂，在此處擁有人文的享受，聯(lián)動浦西與浦東。浦東美術(shù)館的理念叫“美普西東”，其含義正是在浦西和浦東間，以藝術(shù)為媒介，再建一座溝通的橋梁，未來，浦東美術(shù)館將以“美普西東”詮釋“為了上海、為了外灘，為了浦東”。

澎湃新聞：讓·努維爾的設(shè)計方案是完全落地，還是根據(jù)實際情況有所調(diào)整？
鮑殊毅： 建筑團隊在美術(shù)館建造期間都在本地工作，所有的設(shè)計與施工都是嚴格按照讓·努維爾的想法呈現(xiàn)。竣工的建筑與原先的圖紙相比沒有大的改動，當然為了更好地呈現(xiàn)展覽，一些細小的局部的改動不可避免。

比如，浦東美術(shù)館的建造靈感來源是基于馬列維奇的“至上主義”，最初設(shè)計展廳天花板的燈時，也運用了馬列維奇的不規(guī)則斜線條式排列，但后來我們發(fā)現(xiàn)這種斜線打光方式會對展覽的效果造成很大的影響，因為展品多是方方正正的排列，需要光均勻地鋪在畫上面。通過不斷的溝通和交流，我們終于和讓·努維爾先生意見達成一致，所有展廳內(nèi)的天花板的燈改成了與傳統(tǒng)美術(shù)館一致的縱向排列，便于今后的布展，其他公共區(qū)域的“至上主義”風格天花燈得到保留。所以我們僅在功能上進行針對性優(yōu)化，在整個建筑的形態(tài)、設(shè)備上都按讓·努維爾先生的最高標準實現(xiàn)。

面向外灘，位于美術(shù)館2和3層的兩個“鏡廳”，是浦東美術(shù)館的一大亮點。兩個鏡廳總面積大約750平方米。鏡廳玻璃后裝有高精度屏幕，LED點間距達到P3屏幕的品質(zhì)。如果在上播放影片，從浦西看過來就仿佛觀看一場高清電影;同時它還有一些空間，可以放一些裝置作品。當關(guān)閉屏幕時，黃浦江水與對面的建筑群倒映在鏡子上。讓·努維爾先生的設(shè)想是讓其本身作為一件藝術(shù)品，又可以成為傳播現(xiàn)代當代藝術(shù)的載體，尤其現(xiàn)在很多的新媒體作品，都可以通過屏幕呈現(xiàn)。

泰特：授之以漁、提供咨詢，非排他性合作
澎湃新聞：浦東美術(shù)館公布了與英國泰特美術(shù)館的展覽計劃，緣何選擇泰特？會采取怎樣的合作模式？
鮑殊毅： 英國泰特美術(shù)館的參觀人數(shù)在現(xiàn)當代美術(shù)館中排名世界第一，在博物館的排名中位列第五，是世界頂級的美術(shù)館之一。但合作，并非是把浦東美術(shù)館交給泰特管理，而是由我們自己運營。雙方的合作基于“3+1+2”的模式。所謂的“3”，是泰特提供三年咨詢。“1”是泰特為浦東美術(shù)館辦一個開幕大展?！?”是未來還有兩個后續(xù)展覽的可能。 浦東美術(shù)館是由企業(yè)運營的，陸家嘴集團并非傳統(tǒng)的、長時間從事美術(shù)館相關(guān)行業(yè)的單位，需要有經(jīng)驗的泰特助力。為了順利完成這個龐大新穎的計劃，首要任務(wù)是提升自身能力。我們希望從泰特處學習到相關(guān)知識，請?zhí)┨刂笇?dǎo)我們辦展的方法。 泰特方起初并不放心借展品在一個新的美術(shù)館辦展覽。一個方面認為新建美術(shù)館沒有足夠的經(jīng)驗，其次展館硬件與館內(nèi)的服務(wù)素質(zhì)是否達標?能否保證泰特的館藏可以以一個很好的面貌與品質(zhì)向上海和中國的觀眾來呈現(xiàn)?但當我們表示愿意學習運營和辦展方法，希望兩方協(xié)力來完成，泰特對我們提出的理念非常感興趣，并且相當樂意傳遞更多辦展經(jīng)驗。雙方召開了多次會議，泰特的負責人手把手地教我們各項模塊的實踐，并對我們的反饋感到很滿意，也愿意跟浦東美術(shù)館合作，并將館藏藝術(shù)作品送往中國進行展覽。

澎湃新聞：開幕展的計劃大約是怎樣的？
鮑殊毅： 開幕展將是多展同開。第一部分是與泰特合作。經(jīng)過長時間的談判，我們說服了泰特方將泰特不列顛的鎮(zhèn)館之寶約翰·米萊斯的《奧菲利亞》出借到浦東美術(shù)館展出，屆時將為其專門設(shè)置一個展廳。除了“拉斐爾前派”等藝術(shù)史的議題外，“奧菲麗婭”還是莎士比亞的作品《哈姆雷特》里的經(jīng)典角色，目前也在考慮從“莎士比亞的作品是如何傳譯到中國”的角度，做一個中英之間的互動，相信觀眾能夠一飽眼福。

其次，有一個是以“Light”(光)為主題的大展覽。將展出透納、康斯太勃爾一直到埃利亞松等藝術(shù)家的作品，講述“光在藝術(shù)中如何呈現(xiàn)變化與發(fā)展”的主題。

第二塊是米羅作品展，米羅的作品第一次來上海展出是1994年，在上海美術(shù)館，我當時去參觀時候，就被其獨特藝術(shù)表現(xiàn)形式所震撼。這次與我們合作的是西班牙米羅基金會，展覽以最常在米羅畫中通常呈現(xiàn)的“女人·星星·小鳥”為三大主題，收集來自世界各地的米羅展品。米羅的作品創(chuàng)造性很強、色彩表現(xiàn)也很美，這個展對孩子們也會很有吸引力。

從展覽的設(shè)置上看，浦東美術(shù)館不只一個現(xiàn)當代的美術(shù)館，它是兼收并蓄的。既是“國際展覽的首展地”，也是“國內(nèi)藝術(shù)家的必選地”。浦東美術(shù)館里不僅會有埃利亞松這類的現(xiàn)當代藝術(shù)作品，也有康斯太勃爾、莫奈等古典的展品。在未來三年的展覽計劃中，古典、現(xiàn)當代、新媒體、裝置藝術(shù)等都包含其中，也表達了上?！昂＜{百川”的特點。

同時，浦東美術(shù)館和泰特的合作不是排他性的，而是包容的?！?+1+2”計劃中的“2”也是需要在未來進一步商榷的，合作內(nèi)容目前尚不確定，是完全開放性的計劃。 定位：美普西東，藝徑方至
澎湃新聞：浦東美術(shù)館建筑上的縮寫是MAP，如何解讀？
朱亞萍： “MAP”的首先是浦東美術(shù)館的英譯——“Museum of Art Pudong”。其次，“MAP”有地圖的意思，代表著浦東美術(shù)館在參與描繪世界藝術(shù)版圖的雄心壯志。同時，“MAP”諧音“美普”，引出我們的口號“美普西東，藝徑方至”。

“美普西東”的“普”是“普及教育”，向大眾普及歷史到當代的藝術(shù)美學。從浦西看浦東，能看到高樓大廈，這是改革開放的成果，代表著現(xiàn)代化。站在浦東看浦西的時候，能看到具有歷史滄桑感的萬國建筑群。浦東美術(shù)館的地理位置代表著穿越時代、連接時代，在展出內(nèi)容上也會同步連接古今，這是之所以我們推出古典風格展覽的原因。未來，法國奧賽博物館、美國大都會藝術(shù)博物館的展品都有可能在浦東展出，讓觀眾接觸歷史。當然美術(shù)館也會呈現(xiàn)當代的藝術(shù)，貫穿整個人類藝術(shù)的長河的美學結(jié)晶都能在這里體現(xiàn)。

“藝徑方至”的意思是通過各種藝術(shù)展覽形式，通往藝術(shù)的道路自然會紛至沓來。我們的英文口號為“Map Out Your Art Experience”，意為規(guī)劃你的藝術(shù)之旅，或者說我們想向觀眾傳達這樣一種理念——來到浦東美術(shù)館就是參與一場藝術(shù)之旅。

未來浦東美術(shù)館有四大功能——展覽、美育、文創(chuàng)、國際交流。它會是一個“以觀眾為中心的美術(shù)館”，觀眾在這里能夠切身的感受到藝術(shù)之美。它可以成為學術(shù)的殿堂、美育的教室，也能成為旅游景點、甚至消費的空間。浦東美術(shù)館就是這樣一種融合多元的定位。

澎湃新聞：“以觀眾為中心的美術(shù)館”如何在具體運營中體現(xiàn)？
朱亞萍： “以觀眾為中心的美術(shù)館”是浦東美術(shù)館的目標。我們在決策中會更多聽取觀眾的意見;在參觀的過程中，也不會強制灌輸作品的解讀，而是引導(dǎo)觀眾自己欣賞理解畫作。為此，運營團隊設(shè)計了一個特殊崗位“觀眾體驗官”，就是讓觀眾引領(lǐng)觀眾互動，更自由愉快地體驗展覽。同時，浦東美術(shù)館不僅僅是舉辦展覽的地方，更是一個進行公共教育的平臺。我們會配合展覽策劃許多面向各個年齡層的教育活動。

我們希望帶給觀眾的體驗不僅僅是觀賞展覽，而是在觀眾進入場館時就開始了。方便快捷的購票服務(wù)會給觀眾留下第一印象。除此之外，休息、餐飲、購買周邊等都考慮的其中，后續(xù)還會持續(xù)與觀眾保持粘性互動，為他們提供會員服務(wù)，告知他們更多的藝術(shù)信息等等。這是一個全方位、閉環(huán)式流程，并逐漸形成螺旋上升的持續(xù)優(yōu)化的體驗過程。

同時，浦東美術(shù)館對面外灘的鏡廳大屏幕將成為的“無界美術(shù)館”，不買門票，在外灘、黃浦江和陸家嘴濱江，就欣賞到鏡廳大屏幕的藝術(shù)作品。也會與上海燈光秀配合，成為市民與游客能夠無償享受節(jié)日盛宴的一部分。但大屏幕的企劃是一個非常大的考驗，目前的想法是委托藝術(shù)家來創(chuàng)作，將來可能還會考慮以公開征集的方式征集，讓觀眾也能參與到公共作品的創(chuàng)作過程中，將這個窗口打造為一個開放性的平臺。

澎湃新聞：上海目前有近90家美術(shù)館，浦東美術(shù)館將以何為特色？
鮑殊毅 ：所有的美術(shù)館都旨在為觀眾帶來美的享受，大家工作是互相促進的、共同為上海帶來文化繁榮。比較而言，美術(shù)館地處浦東陸家嘴，可能更多地聚焦國際交流以及“以觀眾為中心”這一核心理念。 浦東陸家嘴地區(qū)每年的游客量達到九百萬人/次，人流量巨大，所以我們的地理位置決定了我們要盡可能地吸引觀眾，讓觀眾通過在美術(shù)館里的行走與觀看得到藝術(shù)的熏陶。這是浦東美術(shù)館的特色。但是總體上來說，我們和所有的美術(shù)館一起為上海文化事業(yè)做貢獻。 但相比中華藝術(shù)宮、上海當代藝術(shù)博物館(PSA)等國家財政全額撥款的美術(shù)館，浦東美術(shù)館是陸家嘴集團斥巨資打造的，并拿出小陸家嘴最后一塊土地建造美術(shù)館。在未來的運營上，浦東新區(qū)區(qū)委研究決定，美術(shù)館交由企業(yè)運營，我們希望浦東美術(shù)館能夠以一種全新的創(chuàng)意與模式運作。這種模式在世界有非常多的成功案例，比如成立于1984年的卡地亞當代藝術(shù)基金會，就是企業(yè)贊助模式的案例。陸家嘴集團有信心與抱負，將浦東美術(shù)館建成國際一流的美術(shù)館，承擔起企業(yè)的社會責任，為觀眾提供美育的殿堂，成為美術(shù)館界的一股清風，給觀眾帶來不一樣的感受。 朱亞萍： 美術(shù)館是一個完整的生態(tài)，在策劃浦東美術(shù)館定位時，我們也考慮到與周邊的美術(shù)館聯(lián)動、并規(guī)劃一個良性的、與其他館有不同側(cè)重的定位。對上海來說，現(xiàn)在的目標是要把美術(shù)館的群體做得更大，浦東美術(shù)館定位為“國際文化交流平臺”，這也是中央給浦東的定位。在這片改革開放的試驗田上，我們是一個綜合性的美術(shù)館(博物館)。我們的展覽也不分年代，國別，觀眾也不分年齡層次，從3歲到103歲都是我們的目標觀眾群。

澎湃新聞：在全球疫情的影響下，浦東美術(shù)館是否有調(diào)整展覽策略？
鮑殊毅： 我們目前的計劃是4月開始進展品，6月底左右布展完成。但疫情尚未結(jié)束，依舊有一些不確定因素。 雖然，疫情導(dǎo)致國外人口往來減少，但上海仍然是一個國際人士居住和生活最多的城市之一，也是一個國際的窗口。隨著疫苗的研制和普及，疫情會過去。而美不分東西與文化的，它是一種共性的認知。 無論是本地公眾還是外地、外籍人士都在浦東美術(shù)館領(lǐng)略古典與現(xiàn)當代、東方與西方藝術(shù)之美。我們相信，隨著中國人民對于美的需求越來越大，有越來越多的人選擇來到藝術(shù)場所欣賞展品中的美。