梧桐秋葉黃，舒卷紙墨香。上海岳·190洋房今日以塵封九十余年的16幅常玉作品，開啟“常玉巴黎概念——王濟(jì)遠(yuǎn)珍藏冊(cè)頁(yè)”特展，揭曉這位被稱為“東方馬蒂斯”的中國(guó)畫家鮮為人知的滬上往事。此次由華藝國(guó)際拍賣主辦的展覽，首站深圳圓滿落幕，上海作為第二站于今日開幕，展期持續(xù)3天，其中9月18日將對(duì)公眾開放。
“我的生命中一無所有，我只是一個(gè)畫家。對(duì)于我的作品，我認(rèn)為毋需賦予任何解釋，當(dāng)觀賞我的作品時(shí)，應(yīng)清楚了解我所要表達(dá)的……只是一個(gè)簡(jiǎn)單的概念?！?/em>
——常玉
“選擇在上海舉辦這次特展的原因在于，上海是近代中國(guó)‘洋畫運(yùn)動(dòng)’的發(fā)端和中心地，20世紀(jì)初期，當(dāng)現(xiàn)代藝術(shù)的浪潮席卷西方時(shí)，上海這座被稱為‘東方巴黎’的城市，也涌動(dòng)萌生出很多現(xiàn)代藝術(shù)的因子。其中‘決瀾社’是當(dāng)時(shí)最為前衛(wèi)激進(jìn)的藝術(shù)社團(tuán)，而王濟(jì)遠(yuǎn)就是其中的重要成員之一。他與常玉之間的深入交往，滲透出“決瀾社”與“巴黎畫派”之間的一些互動(dòng)。他們與邵洵美、徐志摩等人的往來也體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)新文學(xué)與新美術(shù)兩個(gè)領(lǐng)域之間的相互呼應(yīng)。這些“現(xiàn)代派”主張的文藝人士之間的交往形成了一個(gè)思想開放的圈子，他們懷抱著力挽狂瀾的決心，肩負(fù)著中國(guó)新興藝術(shù)的使命，走上歷史舞臺(tái)成為具有劃時(shí)代意義的中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的先聲。這次展覽不但讓我們對(duì)常玉有了更深的了解，同時(shí)也讓我們得以回望那個(gè)思想純粹和自由的美好年代，在歷史的脈絡(luò)中銜接昨天和今天，有著特殊的意義。“華藝國(guó)際拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部專家黃璇介紹道。
此次特展將呈現(xiàn)16件常玉創(chuàng)作于1920-1940年代的紙上作品，均來自于王濟(jì)遠(yuǎn)精心收藏的“常玉巴黎概念”冊(cè)頁(yè)。這批珍貴的作品塵封九十余年，首次露面，十分驚艷，其中不僅有極為難得的常玉繪友人畫像《邵洵美》，還不乏《曲腿裸女》《裸女坐像》《幽藍(lán)明菊》等多件油畫的先聲之作，涵蓋了常玉紙本作品中最為經(jīng)典的主題和圖式，東方筆墨和巴黎概念的交融，將是一次異常難得的機(jī)會(huì)領(lǐng)略常玉的藝術(shù)魅力。
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其中，《曲腿裸女》作為常玉創(chuàng)新精神與想象力的完美整合，對(duì)常玉而言十分重要，他在此紙本基礎(chǔ)上創(chuàng)作了日后的兩張油畫作品。首先創(chuàng)作的小幅油畫目前藏于臺(tái)北國(guó)立歷史博物館，之后又于1965年在大畫布上創(chuàng)作出《曲腿裸女》，這幅油畫作品于去年曾創(chuàng)下1.98億港元成交記錄。足以可見此幅作品在其整體創(chuàng)作歷程中的重要性。
26.5× 37.5cm
水墨、水彩紙本
1920-1940年代
備注：作于1928年5月6日法國(guó)周刊 Le Pèlerin
37.5× 26.5cm
水墨紙本
1920-1940年代
備注：作于1928年5月6日法國(guó)周刊 Le Pèlerin
1920-1930年代
水墨水彩紙本
49×33.5cm
1920-30年代
水墨水彩紙本
28×20.5cm
標(biāo)有"JOH.H.G.FRANCO,JACOB MARISSTRAAT 83,AMSTERDAM-W."之信紙
另外一幅《邵洵美》是常玉為其上海摯友邵洵美繪制的畫像，十分罕見。常玉與邵洵美的友情，早在他們留學(xué)法國(guó)時(shí)便已深厚。他們志趣相投，同為“天狗會(huì)”的成員。1927年常玉曾回國(guó)參加邵洵美與盛佩玉的婚禮，并作畫作贈(zèng)予新人。在常玉已知的兩千多件紙本作品中，以裸女為主題的創(chuàng)作居多，為好友繪制的畫像作品卻十分少有，極為特殊難得。畫中常玉以鉛筆細(xì)致勾勒出邵氏的輪廓線，碳筆的陰影處理則將其 “希臘雕塑”般完美的五官做了俊美呈現(xiàn)。常玉敏銳捕捉了邵洵美低頭凝視的一瞬，將這位風(fēng)雅倜儻的才子詩(shī)人氣息展現(xiàn)得十分絕妙。
1926年
36.5 × 26.5cm
鉛筆、碳筆紙本
鈐?。ū趁妫轰?、王濟(jì)遠(yuǎn)印
出版：《圖畫時(shí)報(bào)》第338期第3頁(yè)，1927年2月6日刊
《常玉素描與水彩全集》，財(cái)團(tuán)法人立青文教基金會(huì)，2014年，第32頁(yè)，編號(hào)D5010
一同亮相的還有常玉和王濟(jì)遠(yuǎn)的珍貴私人物件。王濟(jì)遠(yuǎn)皮箱和藏書皆有“王濟(jì)遠(yuǎn)印”“寥東閣”印章。常玉的手提包有“TOKYO”的 LOGO，常玉早年家境優(yōu)渥，皮包內(nèi)部可見“Sanyu”燙印，可見為當(dāng)時(shí)較為高檔的定制款手提包。1930年代常玉家道中落，手提包上可見多處修補(bǔ)痕跡，這個(gè)原本十分高檔精致的手提包，在陪伴常玉幾十年的歲月中，一如他的主人一樣，經(jīng)歷了跌宕起伏的一生，讓人動(dòng)容，十分難得，有珍貴的文獻(xiàn)意義。
通過華藝國(guó)際的精心策劃——以常玉的創(chuàng)作生活軌跡(上海、巴黎、紐約)為敘事線索，特展不僅為藝術(shù)愛好者提供了一次近距離觀賞常玉原作的難得機(jī)會(huì)，同時(shí)也為重新梳理和挖掘常玉早期作品的重要意義及價(jià)值提供新的可能。
生前命運(yùn)起伏跌宕的常玉，近年來不斷憑借其獨(dú)樹一幟、中西交融的個(gè)人風(fēng)格開創(chuàng)“常玉天下”。其裸女、花卉等作品在香港拍賣會(huì)上廣受藏家追捧，其中《五裸女》以3.04億港元成交價(jià)拔得頭籌，刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄。而特展中的多幅作品是近年系列天價(jià)拍品的“先聲之作”，十分難得。
作為20世紀(jì)初中國(guó)第一批遠(yuǎn)赴歐洲深造的藝術(shù)家，常玉出生優(yōu)渥，家境殷實(shí)。在與徐悲鴻、林風(fēng)眠等共同求學(xué)巴黎期間，我行我素的常玉獨(dú)辟蹊徑，避開了學(xué)院派及美術(shù)學(xué)院專業(yè)課，選擇在更加自由、開放、包容的 “大茅屋畫院”展開他的藝術(shù)旅程。然而，直至1966年在巴黎去世，他對(duì)繪畫的追求卻始終如一。正如他最廣為流傳的名言所述：“我的生命中一無所有，我只是一個(gè)畫家?！?/p>
作為中國(guó)頂級(jí)拍賣行之一，華藝國(guó)際起步于1993年(前身為廣州嘉德，2011年正式更名)。2019年總成交額位居全球第六(國(guó)內(nèi)第三)，不僅見證中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的發(fā)展，同時(shí)對(duì)市場(chǎng)的培育及引領(lǐng)亦有舉足輕重的影響。此次特展呈現(xiàn)的16幅紙本作品將于10月13-17日，在華藝國(guó)際北京首拍悉數(shù)呈現(xiàn)。
塞翁失馬焉知非福。半個(gè)多世紀(jì)前，常玉紐約藝術(shù)之旅的失利，將這批滄海遺珠留給了其亦師亦友的王濟(jì)遠(yuǎn)處。時(shí)光荏苒，輾轉(zhuǎn)更替，今天通過華藝國(guó)際，遺珠再現(xiàn)，無論最后花落誰家，16幅作品齊聚一堂，都將是一次千載難逢的機(jī)會(huì)領(lǐng)略常玉獨(dú)有的藝術(shù)魅力。
展覽信息
展覽時(shí)間：9月16-18日
展覽地址：上海-岳·190(徐匯區(qū)岳陽(yáng)路190號(hào))
公眾開放：9月18日10：00-20：00(需提前預(yù)約)
預(yù)約方式：關(guān)注“華藝國(guó)際拍賣”微信公眾號(hào)→點(diǎn)擊“華藝資訊”→點(diǎn)擊“預(yù)約看展”→填寫信息生成二維碼即預(yù)約成功
