2009中國當(dāng)代藝術(shù)權(quán)力榜前十名入榜人物評(píng)選詞

2009中國當(dāng)代藝術(shù)權(quán)力榜十四個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)評(píng)選詞

《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》即將攜手BMW共同推出2009年度藝術(shù)權(quán)力榜

BMW攜手藝術(shù)財(cái)經(jīng)發(fā)布2009年中國當(dāng)代藝術(shù)權(quán)力榜

藝術(shù)財(cái)經(jīng)雜志&BMW聯(lián)合發(fā)布 2009中國當(dāng)代藝術(shù)權(quán)力榜

　　2 艾未未/Ai Weiwei

　　藝術(shù)家/Artist

　　藝術(shù)有時(shí)候和主流媒體的調(diào)調(diào)并沒有太大關(guān)聯(lián)，艾未未博客一再被關(guān)閉，卻沒能阻止藝術(shù)圈對(duì)其一如既往的重視，2009年7月24日，艾未未在東京森美術(shù)館的重要個(gè)展《起因于何》開幕，日本當(dāng)代藝術(shù)圈各類人士幾乎傾巢而出前往，蔚為壯觀。此次展覽共展出艾未未的26件作品，第一次將其30 多年藝術(shù)創(chuàng)作歷程進(jìn)行了大規(guī)?；仡?。年底，英國著名的藝術(shù)雜志《藝術(shù)評(píng)論》(《ARTReview》)推出"2009年度國際藝術(shù)界最有影響力的100人"(Power100)，對(duì)整個(gè)藝術(shù)界進(jìn)行了新一輪的大排行，艾未未再次入選，排名43位(去年為47位)。2009年12月3日--6日，第8屆巴塞爾—邁阿密藝博會(huì)將在佛羅里達(dá)州的邁阿密再次展現(xiàn)。每年海濱的“藝術(shù)巴塞爾對(duì)話”都會(huì)在開幕式邀請(qǐng)藝術(shù)家講話，而今年的講話邀請(qǐng)的中國藝術(shù)家就是艾未未。展覽結(jié)束后，很多日本藏家被艾未未的作品所感動(dòng)，紛紛尋找并有意艾未未的作品。

　　在國內(nèi)，艾未未將自己在2008年卡塞爾文獻(xiàn)展中的轟動(dòng)一時(shí)的項(xiàng)目“童話”中的部分實(shí)物在北京林冠畫廊展出，在國內(nèi)觀眾多少能聯(lián)想到1001人前去卡塞爾的場景。艾未未憑借他特立獨(dú)行的姿態(tài)和行為成為當(dāng)代最具個(gè)人魅力的藝術(shù)家。

　　3 張曉剛/Zhang Xiaogang

　　藝術(shù)家/Artist

　　繼2008年簽約佩斯畫廊以來，張曉剛?cè)硇耐度氲絼?chuàng)作中，力求更積極地改變和創(chuàng)新，通過幾個(gè)展覽，向大家展現(xiàn)如今的張曉剛正在慢慢將眾所周知的“大家庭”拋在身后，走上更內(nèi)在、更深入的藝術(shù)勘探之路。如果要評(píng)選2009年人氣最旺的展覽，張曉剛在9月26日的個(gè)展《史記》依然會(huì)拔得頭籌。經(jīng)歷了幾個(gè)月的閉關(guān)創(chuàng)作之后，《史記》展出了張曉剛?cè)碌淖髌罚?3幅繪畫作品和60余件雕塑作品，除了延續(xù)了他胎記般的斑痕、集體性的圖示符號(hào)、手寫日記等帶有歷史記憶的典型的形象之外，在材質(zhì)和形式上集中了他近年來不同系列作品中不斷探索的集中成果，讓大家感受到作為成熟藝術(shù)家的張曉剛依然保持著創(chuàng)作活力，堅(jiān)持積極思考的狀態(tài)，給本年度因?yàn)榻鹑谖C(jī)而死氣沉沉的藝術(shù)界帶來藝術(shù)創(chuàng)作上的震撼。而作為也是佩斯北京2009年再度開幕的首展，張曉剛的這次大手筆不容小窺，在展覽開幕不久就有很好的銷售成績。

　　同樣在2009年，張曉剛還舉辦或者參加了多個(gè)海外展覽，3月27日在澳大利亞昆士蘭美術(shù)館開幕的個(gè)展《靈魂的影子》;6月攜新作《如何成為馬可波羅》3件參加第53屆威尼斯雙年展特別展《給馬可波羅的禮物》;7月作品《綠墻》系列2件參加在哥本哈根阿肯當(dāng)代美術(shù)館舉辦的展覽《CHINAMANIA》;8月張曉剛專為柏林墻倒塌20年紀(jì)念活動(dòng)創(chuàng)作的“柏林墻墻石”在德國駐華大使館展出，并與于11月在柏林墻原址展出，之后將永久保存于柏林。

　　所有成功的藝術(shù)家都需要面對(duì)在這個(gè)經(jīng)濟(jì)為先的社會(huì)中如何面對(duì)市場沖擊和商業(yè)操作的現(xiàn)實(shí)，而能不能有一顆平常心，怎么能不讓市場的喧囂影響到自己的創(chuàng)作，才是最關(guān)鍵的。張曉剛作為成功藝術(shù)家的代表人物，作為藝術(shù)市場金字塔的頂端人物，卻從未中斷的思考和嘗試，依然堅(jiān)守了藝術(shù)家的本分，堅(jiān)守了努力創(chuàng)作和持續(xù)創(chuàng)新的藝術(shù)態(tài)度，是為2009年度藝術(shù)典范。

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　　4劉益謙、王薇夫婦/Liu Yiqian &Wang Wei

　　收藏家/ Collector

　　上世紀(jì)80年代，初中未畢業(yè)的劉益謙就開始創(chuàng)業(yè)。2000年，他成立了新理益投資咨詢有限公司(簡稱“新理益”)，以公司身份參與法人股市場。他成為中國最早一批股市炒家中沒有被市場吞沒的少數(shù)幸存者，以36.9億元的身家位列2009年福布斯“500富人榜”第196位。劉益謙、王薇夫婦收藏藝術(shù)品有10年幾年的歷史，2009年更是成為藝術(shù)品市場中當(dāng)之無愧的“封面王”，凡是出現(xiàn)在各大拍賣行上拍的最重要的中國藝術(shù)品這對(duì)伉儷幾乎都會(huì)出手，并且購得了其中的多數(shù)，粗略統(tǒng)計(jì)，劉益謙夫婦2009年在藝術(shù)市場中的投入約達(dá)1億歐元，在全球尚未脫離金融危機(jī)的年份，他們成為當(dāng)年度全球最大的私人藝術(shù)品買家。購買的品類從皇家用品、瓷器工藝品、古琴、經(jīng)典作品、當(dāng)代藝術(shù)等等一應(yīng)俱全。據(jù)公開的信息，2009年上半年，劉益謙以4043.2萬元在北京保利的春拍上購買了陳逸飛的油畫《踱步》，隨后又以6171.2萬元拍下了宋徽宗《寫生珍禽圖》，這兩件作品均來自尤倫斯夫婦的收藏。在中國嘉德的春拍上，他更是拿下三個(gè)專場的封面作品：古代書畫專場的宋人《瑞應(yīng)圖》(成交價(jià)5824萬元)、瓷器工藝品專場的清乾隆“釉里紅團(tuán)龍紋葫蘆瓶”(成交價(jià)1332.8萬)、油畫專場的陳逸飛《吹單簧管的女孩》(成交價(jià)672萬元)，同時(shí)又以795.2萬元買下了沈嘉蔚的經(jīng)典油畫《為我們偉大祖國站崗》。在短短的一個(gè)拍賣季就買了兩個(gè)多億的藝術(shù)品。下半年劉益謙夫婦的依然勢頭不減，在北京保利秋拍中以1.69億余元的價(jià)格接下了尤倫斯夫婦拋出的明畫家吳彬的《十八應(yīng)真圖》，一舉創(chuàng)下中國書畫成交價(jià)的世界紀(jì)錄;英國畫商查爾斯在2009年秋拍中也拋出了自己收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)作品，劉益謙夫婦買下了其中向京等人的作品;另外在紅色經(jīng)典作品中也斬獲頗豐，以1904萬元人民幣高價(jià)買下蔣兆和作于1949年10月1日的《中國人民從此站起來了》，以2021.6萬拍下靳尚誼《毛主席在煉鋼廠》等重要紅色題材作品。劉益謙夫婦對(duì)“紅色”題材作品進(jìn)行了多年的收藏，成為這一類作品的最大藏家。2009年11月18日，由王薇、陳履生策劃的“革命的時(shí)代：延安以來的主題創(chuàng)作展”在上海美術(shù)館舉行，展覽的全部作品來自劉益謙和王薇的藏品，是迄今“紅色”題材作品最大的私人收藏展。

　　5 顧德新/Gu Dexin

　　藝術(shù)家/Artist

　　顧德新在中國觀念藝術(shù)家中是極少數(shù)使用“中國”符號(hào)的人，更是中國當(dāng)代藝術(shù)史繞不開的人物，多年來雖然沒有在藝術(shù)圈外獲得高知名度，也未在藝術(shù)市場中得到充分的肯定，但是卻得到整個(gè)藝術(shù)界的尊敬。他極少接受采訪、不發(fā)表深?yuàn)W或駭人聽聞的言論，就連展覽的名字也一貫的用開幕當(dāng)天的日期代替，但是卻以不斷創(chuàng)新和動(dòng)人心魄的展覽打動(dòng)觀眾，而且是從直接的感官刺激到深層的哲學(xué)思考全方位的觸動(dòng)。

　　顧德新是早期概念主義團(tuán)體“新刻度小組”的重要成員，早在1989年就是巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心“大地魔術(shù)師”國際大展的參展藝術(shù)家，歷年來參加過國內(nèi)外多個(gè)重要藝術(shù)展覽。2009年，久未露面的顧德新推出了兩個(gè)重要的個(gè)展：3月14日在前門23號(hào)•天安時(shí)間當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦了大型個(gè)展“顧德新：2009.3.14”，使用生肉、水泥、大理石等日常材料，以其特有的智慧的藝術(shù)語言，直面生命與社會(huì)現(xiàn)實(shí)，是本年度沖擊力最強(qiáng)的展覽之一。5月2日至9月6日在北京常青畫廊舉行的個(gè)展中，不愿在現(xiàn)實(shí)中發(fā)表言論的顧德新像是精神分裂一樣，在畫廊的四周寫了各種駭人的言論：“我們殺過人、我們殺過男人、我們殺過女人...”。

　　與展覽同樣觸動(dòng)人的是顧德新在2009年舉辦展覽后在表示要“金盆洗手”，他說：“藝術(shù)圈太熱鬧了”。這是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)界混亂狀態(tài)以及江湖氣、商業(yè)味濃重的無聲抗議嗎?或者以后會(huì)以另外的方式“藝術(shù)著”?而從某種意義上，大部分人們都認(rèn)為這是顧德新式的堅(jiān)守。

　　無論如何，我們還是希望能再次看到顧德新的創(chuàng)作，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)依然需要“顧德新精神”。

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　　6、范迪安/Fan Di’an

　　中國美術(shù)館館長/Director of National Art Museum of China

　　自2005年12月調(diào)任中國美術(shù)館館長以來，在近5年的時(shí)間里，除去履行館長事務(wù)、鞏固中國美術(shù)館的學(xué)術(shù)地位之外，范迪安努力在國家級(jí)美術(shù)館平臺(tái)上構(gòu)建中國公眾與藝術(shù)乃至當(dāng)代藝術(shù)之間的橋梁，把最大的精力放在將中國美術(shù)館請(qǐng)下神壇，為大眾創(chuàng)造更多地接觸藝術(shù)、欣賞藝術(shù)的機(jī)會(huì)，是將當(dāng)代藝術(shù)介紹給大眾的最堅(jiān)定的推動(dòng)者。

　　2009年是中國美術(shù)館的“大展年”，中國美術(shù)館以慶祝新中國60周年為主題，全年不同季度、不同時(shí)間段都有重點(diǎn)展覽項(xiàng)目，并形成內(nèi)容相關(guān)的展示群?！缎轮袊佬g(shù)60年》于8月中旬開幕后，在社會(huì)上引起強(qiáng)烈反響和共鳴。同樣重要的《國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程》展覽，在中國美術(shù)館展出后，巡回到上海、杭州、深圳等地展出，形成了2009年引人注目的國家文化盛世。在公共服務(wù)上，中國美術(shù)館加入“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”活動(dòng)，精心策劃了反映20世紀(jì)中國畫和中國油畫發(fā)展面貌的館藏作品校園巡展，受益大學(xué)生達(dá)到10萬人;開展了一系列新穎的教育活動(dòng)，舉辦家庭親子免費(fèi)參觀周活動(dòng);全年舉辦的美術(shù)館系列學(xué)術(shù)講座達(dá)19場，組織了簽約志愿者近百人，在大型展覽中均提供導(dǎo)覽服務(wù)，增加了展覽的受眾面，使藝術(shù)理念更加深入人心。兩個(gè)月的免費(fèi)開放受到了社會(huì)各界的極大歡迎和好評(píng)。

　　中國美術(shù)館2009年也是“交流年”，全年實(shí)施了國際(含港澳臺(tái))交流項(xiàng)目31個(gè)，其中“走出去”的項(xiàng)目多達(dá)17個(gè)，包括第一次在歐洲舉辦了反映中國書法歷史進(jìn)程的展覽，第一次在歐洲舉辦中國當(dāng)代女性藝術(shù)展，第一次與臺(tái)灣美術(shù)館合作舉辦“海峽兩岸當(dāng)代藝術(shù)展”。

　　在文化部主辦的歐羅巴利亞中國藝術(shù)節(jié)中，中國美術(shù)館承辦了7個(gè)主要展覽，還與其他單位合作組織了5個(gè)展覽，在比利時(shí)和歐洲社會(huì)產(chǎn)生良好的反響。范迪安作為歐羅巴藝術(shù)節(jié)得總策展人，繼續(xù)讓中國當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生世界范圍內(nèi)的影響，從而他的這些行動(dòng)產(chǎn)生了巨大的社會(huì)效益，也備受國內(nèi)外媒體的關(guān)注。

　　7 張子康/Zhang Zikang

　　今日美術(shù)館館長/Director of Today Art Museum

　　自從擔(dān)任今日美術(shù)館館長后，張子康成為推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重要人物，將今日美術(shù)館塑造成有影響力的品牌美術(shù)館，雖然其場館的租金不菲，但是主展館2010年的展覽檔期都已經(jīng)排滿。2009年今日美術(shù)館舉辦了“第一屆中國當(dāng)代版畫學(xué)術(shù)展”以及“意派——世紀(jì)思維”當(dāng)代藝術(shù)展等重要的學(xué)術(shù)群展。同時(shí)，該館也成為品牌與藝術(shù)結(jié)合的上佳選地，2009舉辦了影響頗大的“馬爹利非凡藝術(shù)人物”獲獎(jiǎng)藝術(shù)家作品巡展。張子康在吸引外部資金支持當(dāng)代藝術(shù)展覽方面頗具心得，在“大學(xué)生提名展”、隋建國個(gè)展以及汪建偉個(gè)展等眾多展覽中，今日美術(shù)館都得到了一些品牌贊助。

　　對(duì)于張子康個(gè)人，在2009年他不僅與人合著了《美術(shù)館》一書，而且在身份上又發(fā)生了變化。他從北京畫廊調(diào)任中國藝術(shù)研究院中國藝術(shù)研究推廣中心主任，并且在藝術(shù)研究院主辦的文化藝術(shù)出版社資金嚴(yán)重短缺之時(shí)，臨危受命為社長，在張子康離開河北教育出版社幾年后，再次回到了他熟悉的出版行業(yè)。在接到任命后，他將主要的經(jīng)歷放在出版社，在不到一年的時(shí)間里，張子康使原本連工資都拖欠的出版社在賬面上出現(xiàn)了數(shù)萬元的結(jié)余，再次彰顯了他的領(lǐng)導(dǎo)力和理財(cái)才能。

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　　9.董夢(mèng)陽/Dong Mengyang

　　藝術(shù)北京CEO/CEO of Art Beijing

　　在金融危機(jī)的影響下，藝術(shù)市場起伏不定，“藝術(shù)北京”CEO董夢(mèng)陽卻不退反進(jìn)，邁出了兩大步：先將原本在當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)提前至生機(jī)盎然的春季，并因此不可避免地與CIGE形成短兵相接的競爭態(tài)勢;北京市政府亦首開先河地為此次博覽會(huì)500萬專項(xiàng)資金支持，其后每年都將有一定資金投入。來自官方的認(rèn)可和支持無疑為“藝術(shù)北京”提供了更強(qiáng)大的助推力。

　　金秋收獲時(shí)節(jié)，“經(jīng)典北京•經(jīng)典藝術(shù)博覽會(huì)”粉墨登場，并得到了幾大國際知名商業(yè)品牌的鼎力支持，不管從展覽規(guī)模還是從博覽會(huì)的成交量來看，“經(jīng)典北京”都不失為成功。來自兩岸三地及日本、韓國、歐美的30多家標(biāo)志性畫廊攜重量級(jí)作品亮相，60%以上的參展畫廊都有令人滿意的成交，成交總額在4000萬元左右。一些重要作品，如德加、柯羅、陳逸飛等重量級(jí)大師的作品都有很好的成交。作為一名久經(jīng)沙場的藝博會(huì)組織者，董夢(mèng)陽表現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)市場的敏銳洞察力。經(jīng)濟(jì)衰退吸去了當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格泡沫，露出了經(jīng)典藝術(shù)的金剛不壞之身。“經(jīng)典北京”作為“藝術(shù)北京”的全新品牌，聚焦古典藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)，并兼顧傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)下的延續(xù)，在展覽規(guī)劃、論壇組織、學(xué)術(shù)探討等各方面都做好了精心準(zhǔn)備。在充分整合經(jīng)典藝術(shù)經(jīng)營力量的同時(shí)，同樣也延續(xù)著“藝術(shù)北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)”、“影像北京”商業(yè)與學(xué)術(shù)并重的理念，不僅從學(xué)術(shù)上展望藝術(shù)未來，并且探索了中國經(jīng)典藝術(shù)市場下一個(gè)新的增長點(diǎn)。

　　在眾多藝博會(huì)組織者中，董夢(mèng)陽始終保持先行者的姿態(tài)。盡管經(jīng)濟(jì)危機(jī)的寒冬尚未遠(yuǎn)去，他仍然樂觀地將其看做高速發(fā)展的藝術(shù)市場的一次自我調(diào)節(jié)，積極探索新的形式和品種，開發(fā)影像、經(jīng)典、設(shè)計(jì)藝術(shù)市場，以攻為守，試圖借機(jī)重建話語權(quán)。在經(jīng)典市場缺乏藝術(shù)代理機(jī)制的現(xiàn)狀下，“經(jīng)典北京”的成功舉行證明了以博覽會(huì)的形式推動(dòng)中國經(jīng)典藝術(shù)作品的優(yōu)勢，這亦是 “藝術(shù)北京”團(tuán)隊(duì)富有遠(yuǎn)見的表現(xiàn)。即使2010年的市場形勢并不明朗，“藝術(shù)北京•設(shè)計(jì)藝術(shù)博覽會(huì)”的籌備工作卻一直在緊鑼密鼓地進(jìn)行中，向世界展示中國的年輕設(shè)計(jì)力量，是他的下一個(gè)目標(biāo)。

　　10 譚國斌/Tang Guobin

　　湖南譚國斌美術(shù)館館長/Director of Tan Guobin Art Museum

　　2007年，由譚國斌策劃的“藝術(shù)長沙”可謂聲勢浩大，不止成為長沙的一場當(dāng)代藝術(shù)盛事，更是有一輛專列從北京承載著上千人趕赴長沙參加“藝術(shù)長沙”，影響力擴(kuò)及全國，其情形也對(duì)應(yīng)了當(dāng)年當(dāng)代藝術(shù)市場的火爆異常。但當(dāng)時(shí)承諾會(huì)將“藝術(shù)長沙”作為一個(gè)品牌展覽延續(xù)下去的譚國斌得到更多的是懷疑的目光。事隔兩年，譚國斌再次扛起了2009“藝術(shù)長沙”的大旗，比起兩年前從北京奔赴長沙的專列，這次包機(jī)帶領(lǐng)藝術(shù)人士參加“藝術(shù)長沙”，并在飛機(jī)上召開新聞發(fā)布會(huì)，又一次大手筆投入，再領(lǐng)當(dāng)代藝術(shù)展覽另類創(chuàng)意的風(fēng)騷。2009年，當(dāng)代藝術(shù)市場正在經(jīng)歷著下滑調(diào)整期，上一屆還得到許多畫廊支持的“藝術(shù)長沙”，在本屆失去了畫廊資金的支持，但“2009藝術(shù)長沙”依然保持了一線藝術(shù)家參與的強(qiáng)大陣容。

　　“藝術(shù)長沙”能夠在這樣的情況下能夠成功舉辦，譚國斌的努力和出資起到了決定性的作用。

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