當代視覺文化中，情欲始終作為一種曖昧的抵抗力量，游移在社會規(guī)訓與個體解放的張力之間。?本次展覽聚焦編號223（林志鵬）長達二十年的攝影實踐，展出了百余件攝影作品，探討情欲如何成為一種顛覆性的日常實踐。?藝術家以持續(xù)且充溢的鏡頭語言，記錄下身體、自然與日常器物之間的隱秘且有力的對話，并指向其間折射和漫布的情欲。

展覽被相對松散地分為三個部分。第一展廳中，鮮花、水果、以及身體在照片中橫陳交錯，身體的邊界似乎于此消融。在試探、觸摸、游移、托舉的姿勢中，身體與植物的肌理相互滲透，被賦予器官的隱喻功能。在第二部分，情欲與生命的連接被投射在自然的山水之間，紛飛的鳥群，列隊行進的螞蟻，包裹身體的海浪已然不再是純粹的審美對象并作為背景存在，而是充滿張力的欲望載體，參與進主體消融的過程。而在第三展廳，展覽的視線轉向更加深層的情感狀態(tài)與欲望糾纏：空蕩的床榻，窗簾上的落日余暉，白熾燈閃耀的冷光，以及青年們落寞的目光，指向那在欲望的過剩與匱乏中不斷生成的剩余之物和短暫親密之后焦灼的孤獨。

正如巴塔耶在《色情》中提到的：在色情中起作用的總是有規(guī)則的社會生活形式的消融，即其的本質在于打破個體性的封閉范疇，就像海浪相互交融、邊界消失的那一刻。編號223的攝影實踐中，我們可以看到這樣一個在照片之中的邊界消融的中間地帶：公共與私人、純潔與禁忌、自然與文化都變得模糊不清。在這些曖昧的混亂與失常中，欲望指向著不可抵達之物。而正是這種對在激情中不可能的事物的追求，讓焦慮與興奮，痛苦與美麗并存。

日光之下并無私密，這些興奮的時刻，身體的游戲，以及欲望的糾纏是我們所有人都擁有經(jīng)歷。但同樣也被規(guī)訓，而后被我們精心地隱藏起來。在這個身體被不斷地物化，快感與享樂成為一種被強迫的必須的時代里，編號223的作品與攝影實踐在提醒我們，或許我們可以想象一種可能，超越自身的局限，不再是在難以理解的偶發(fā)事件中孤立地走向死亡的個體，而是一種連貫的存在。

哪怕，只是短暫的一刻。

文｜李子健