世青藝術(shù)空間將于2024年9月21日舉辦“圖像的維度——舒群重要作品與文獻(xiàn)”，藝術(shù)家舒群個(gè)展 。

展覽由 郭小力擔(dān)任策展人，展期持續(xù)至11月21日 。

前言《圖像的維度》

文/郭小力

藝術(shù)家舒群是上世紀(jì)‘85美術(shù)運(yùn)動(dòng)’中最早的運(yùn)動(dòng)團(tuán)體“北方藝術(shù)群體”的創(chuàng)建者和組織者之一，也是中國“理性繪畫”這一主流性藝術(shù)思潮的最早倡導(dǎo)者和實(shí)踐者。舒群一直被定義為“中國形而上畫派真正的代表性畫家”，他作為‘85美術(shù)運(yùn)動(dòng)’時(shí)期重要的藝術(shù)家和活動(dòng)策劃人，他以形而上的方式推進(jìn)和反思繪畫已經(jīng)成為藝術(shù)史上的一個(gè)非常典型的案例。

回溯早期八十年代藝術(shù)的文脈，我們能看到‘85美術(shù)運(yùn)動(dòng)’更重要的是在現(xiàn)代文明背景下出現(xiàn)的文化現(xiàn)象與藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，當(dāng)時(shí)的中國藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)了一批極高理論功力的思想家式的藝術(shù)家，他們以獨(dú)特的思維方式和清晰辯證的對(duì)待問題的方法，創(chuàng)造出了高超的視覺圖像，同時(shí)他們自覺延展了利用知識(shí)界面展開對(duì)中西方文化的思辨道路，使中國當(dāng)代藝術(shù)與思想史保持一種深度聯(lián)系。

舒群正是當(dāng)時(shí)耀眼的思想藝術(shù)家中最獨(dú)特的一位，他締造了“北方藝術(shù)群體”，提出了“理性繪畫”概念，強(qiáng)調(diào)一種“理性的、冷峻的、富有持續(xù)感的藝術(shù)”，他于1984年創(chuàng)作的“絕對(duì)原則”繪畫作品成為‘85美術(shù)運(yùn)動(dòng)’理性繪畫的代表作。

舒群在藝術(shù)史中的特殊性在于他是個(gè)正真的辯證思考者，他在每個(gè)階段有不同的目標(biāo)，有對(duì)時(shí)代文化清晰的認(rèn)識(shí)和對(duì)自我意識(shí)本能的矯正。從90年代起，舒群開始了語言轉(zhuǎn)向，他從一個(gè)宏觀文化理論思想者轉(zhuǎn)變成實(shí)證主義的文化現(xiàn)象觀察者、實(shí)踐者，還是那么理想深遠(yuǎn)，精神至上，只是多了現(xiàn)象學(xué)的維度，多了后現(xiàn)代的知識(shí)體系，關(guān)注微觀世界、關(guān)懷生活界面。

90年代以后舒群藝術(shù)創(chuàng)作也發(fā)生了變化，他于1988-1997年創(chuàng)作了“絕對(duì)原則消解”，用舒群自己的語言來說，創(chuàng)作這組作品的意義在于，“把文明重新交給自然”。舒群的藝術(shù)道路可能更像他自己闡釋的那樣，“藝術(shù)寫作的源始性動(dòng)機(jī)便是提示不在場，與所有在場者保持一個(gè)他者化的距離。我的畫沒有具體的所指，其能指也由無意識(shí)選擇。盡管至目前為止，我的‘圖像’似乎依然在陳述某個(gè)明確的歷史主題，但那個(gè)主題并非我關(guān)心所在，而是那個(gè)視覺，那個(gè)‘大他者’對(duì)我而言，成為一個(gè)揮之不去的幽靈。”（舒群語）

“圖像的維度——舒群重要作品與文獻(xiàn)”展覽，將展出舒群的一組繪畫作品“絕對(duì)原則消解”、音樂及樂句系列素描作品、早期人物素描作品、手稿草圖以及珍貴的文獻(xiàn)系列和影像記錄。作為對(duì)早期藝術(shù)史的重新掃描、對(duì)藝術(shù)家個(gè)人重要作品節(jié)點(diǎn)的歷史考古，我們都將以專業(yè)的態(tài)度和感激的心緒來完成這次展覽，為大家推開理解中國早期當(dāng)代藝術(shù)史的一扇窗。

關(guān)于藝術(shù)家

舒群，1982年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系，獲得學(xué)士學(xué)位。1984年與王廣義、任戩、劉彥等哈爾濱藝術(shù)家聯(lián)合創(chuàng)建'北方藝術(shù)群體'，翌年出任理事長，同年任黑龍江省文聯(lián)《北方文學(xué)》雜志美術(shù)編輯，并與呂瑛聯(lián)袂創(chuàng)辦《外國小說選刊》，主持'外國美術(shù)欣賞'欄目。1986年與王廣義、高名潞、劉驍純聯(lián)合策劃'85青年美術(shù)思潮幻燈圖片展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)'，即'珠海會(huì)議'?，F(xiàn)工作生活于成都。

多次受邀在德國、美國、澳大利亞、俄羅斯、韓國等國以及內(nèi)地、香港舉辦個(gè)展和參加群展。作品被民生現(xiàn)代美術(shù)館、尤倫斯基金會(huì)、龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館、星美術(shù)館、廣東美術(shù)館、悅來美術(shù)館、重慶長江匯當(dāng)代美術(shù)館、廣東藝術(shù)博物院、上河美術(shù)館等及私人收藏。

個(gè)展經(jīng)歷：2010年，'舒群的繪畫：一個(gè)輕于烏托邦的未來文化方案？'尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京；2009年，'圖像的辯證法：舒群的藝術(shù)'，何香凝美術(shù)館 OCT 當(dāng)代藝術(shù)中心，深圳。

重要群展：2020年，'巨浪與余音——重訪1987年前后中國藝術(shù)的再當(dāng)代過程'，中間美術(shù)館，北京；2020年，'綿延：變動(dòng)中的中國藝術(shù)'，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館，北京；2018年，'轉(zhuǎn)折點(diǎn)——中國當(dāng)代藝術(shù)四十年'，龍美術(shù)館，上海；2016年，'記憶成為早晨——吉迪恩魯賓對(duì)話舒群'，成都當(dāng)代美術(shù)館，成都；2016年，'釜山雙年展——混血的地球，諸眾知性的公論場'，釜山市立美術(shù)館，釜山；2015年，'北方藝術(shù)群體'，星藝術(shù)機(jī)構(gòu)文獻(xiàn)展，香港；2015年，'民間的力量'，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館，北京；2011年，'紙上美術(shù)館：12位華人藝術(shù)家'，伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心，北京；2010年，'改造歷史2000-2009年的中國新藝術(shù)'，國家會(huì)議中心，北京；2010年，'中國當(dāng)代藝術(shù)三十年1979-2009'，民生現(xiàn)代美術(shù)館，上海；2007年，'85新潮·中國第一次當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)'，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京。

關(guān)于策展人 ▼

郭小力，當(dāng)代藝術(shù)資深策展人、寫作者。

曾任炎黃藝術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)及副館長。期間領(lǐng)銜參與策劃中國現(xiàn)代美術(shù)奠基人系列大型展覽。參與策劃新時(shí)期以來重要大型系列展覽《中國現(xiàn)代美術(shù)奠基人系列》數(shù)次獲得文化部頒發(fā)一等獎(jiǎng)；策劃上海民生美術(shù)館《開放的肖像》大型展覽，匯集了中國當(dāng)代藝術(shù)重要影響力和未來新勢力藝術(shù)家，集中討論和展現(xiàn)了當(dāng)代繪畫的群體面貌。

曾任北京金杜藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)，負(fù)責(zé)藝術(shù)中心的學(xué)術(shù)方向、藝術(shù)展覽及相關(guān)工作。期間組織策劃《記憶的手》大型素描展覽，梳理20世紀(jì)初延至迄今51位現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家80多幅珍貴作品。以當(dāng)代視角重新思考素描概念于歷史變遷中的形象，以歷史文獻(xiàn)線索呈現(xiàn)經(jīng)典與當(dāng)代的交流。