前衛(wèi)·上海
　　——上海當代藝術(shù)30年文獻展
　?。?979-2010）
　　第一單元 重啟現(xiàn)代主義
　?。?979-1985）
　　前序：從民國現(xiàn)代主義到六、七十年代地下抽象
　　十二人畫展
　　連環(huán)畫《楓》
　　1980年前后的抽象群體：上戲 工藝美校 草草社
　　谷文達：水墨的現(xiàn)代主義
　　由上海明圓美術(shù)館主辦的“前衛(wèi)?上海——上海當代藝術(shù)30年文獻展” 即將于11月19日（周日）下午16點在明圓美術(shù)館隆重開幕。本次展覽由著名藝術(shù)批評家、藝術(shù)學(xué)博士朱其擔任策展人。展覽分為三個單元，分別為：“重啟現(xiàn)代主義（1979—1985）”、“前衛(wèi)主義新潮（1985—1992）”和“走向當代藝術(shù)（1993—2010）”。每個單元獨立成展，依次呈獻，旨在系統(tǒng)梳理上海自1979年以后近三十年來當代藝術(shù)史發(fā)展脈絡(luò)。
　　其中，第一單元展覽“重啟現(xiàn)代主義（1979—1985）”以民國現(xiàn)代主義到20世紀六、七十年代“地下抽象”為前序，以“十二人畫展”、“連環(huán)畫《楓》”、“1980年前后的抽象群體：上戲、工藝美校、草草社”、“谷文達：水墨的現(xiàn)代主義”這四條線索為主體，呈現(xiàn)上海在改革開放30年這一時期當代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。內(nèi)容涵蓋了文革后國內(nèi)第一個民間性質(zhì)的現(xiàn)代藝術(shù)展“十二人畫展”（1979年1月）；傷痕美術(shù)的開端，由劉宇廉、陳宜明、李斌知青三人組創(chuàng)作的連環(huán)畫《楓》（1979年8月）；上戲群體與“八三年階段：繪畫實驗展覽（又稱：復(fù)旦十人展）”（1983年9月）；工藝美校群體與“現(xiàn)代繪畫——六人聯(lián)展”（1985年3月）；草草社與“八十年代畫展”（1980年2月，文革后國內(nèi)第一個抽象藝術(shù)展）；谷文達的水墨現(xiàn)代主義實驗等。本次展覽是一次上海當代藝術(shù)早期重要前衛(wèi)展覽和藝術(shù)群體的完整呈現(xiàn)，講述中國現(xiàn)當代藝術(shù)的“海上敘事”，一批數(shù)十年未面世的早期原作將首次集中展出。
　　作為中國現(xiàn)代主義的發(fā)源地，上海在中國是唯一在20世紀沒有中斷現(xiàn)代主義的城市。上海不僅在20世紀上半葉中國現(xiàn)代藝術(shù)進程中扮演了領(lǐng)風氣之先的角色，在1970年代末以后的30年當代藝術(shù)進程中，也扮演了至關(guān)重要的角色。
　　隨著中國當代藝術(shù)的發(fā)展，廣東、兩湖、江蘇、東北等一些省份，在過去十年中都對本地區(qū)的當代30年藝術(shù)做了系統(tǒng)梳理。但上海至今未做過類似的地方當代藝術(shù)史的梳理，以至于在上海過去30年發(fā)生的一些重要藝術(shù)家、藝術(shù)作品、藝術(shù)展覽和藝術(shù)事件，在諸多國內(nèi)當代藝術(shù)的出版著述中被遺漏。因此，做一個上海當代30年藝術(shù)史的文獻回顧展，并做一個系統(tǒng)的文獻出版，十分必要?！?br /> 　　過去二十多年，國內(nèi)的20世紀中國現(xiàn)代藝術(shù)史與中國當代藝術(shù)史的研究和出版中缺乏對上?，F(xiàn)代主義的起源及上海當代藝術(shù)史的總體敘事和評價，這次文獻展不僅有助于搶救正在遺失的藝術(shù)史料和流失的藝術(shù)原作，對構(gòu)建上海當代藝術(shù)的史學(xué)研究和藝術(shù)史評述，也具有重要價值?；诖?，上海明圓美術(shù)館在2017年末策劃推出“前衛(wèi)?上海——上海當代藝術(shù)30年文獻展”?！?br /> 　　該展三個單元展覽將持續(xù)至明年4月。第一單元“重啟現(xiàn)代主義”展期為2017年11月20日—2018年1月10日。第二、第三單元的展覽將分別于2018年1月和3月推出。敬請關(guān)注。