近些年雕塑變得熱門起來，這與組織者以及策展人的推動有關，同時也緣于雕塑本身在如今藝術界的新狀態(tài)。其一，雕塑的概念和范疇在急劇擴展，較于其他傳統(tǒng)媒介，它更容易介入到裝置、綜合材料等新興藝術當中去；其二，城市的發(fā)展催生越來越多的公共文化藝術項目，而作為立體形態(tài)的雕塑極其適合置于這樣的公共場域，成為公私機構力圖打造的“名片”；其三，在日新月異的當代藝術界，有些藝術家日漸傾向于對媒介本身的思考，這使得他們重新燃起對“雕塑”的興趣，而不是那么熱衷于跨界。
　　在雕塑變得日益喧囂和景觀化的時刻，我們試圖置于開放多元的語境之中重新從雕塑本體語言出發(fā)進行嚴肅的探問。雕塑的本體語言包括形體、空間、材料等多個方面，有其自身的語言法則和構造。在歷史發(fā)展過程中，雕塑曾經(jīng)形成了敘事、分析、抽象、象征、魔幻、現(xiàn)成品、動態(tài)、劇場等多種語言方式，有意思的是，在當下，這些語言方式并沒有被次第取代，而是以一種開放多元的方式被接納，并產(chǎn)生新的時代變化。
　　廣東雕塑界自然置于這樣的時代潮流當中，并因為地緣關系和革新精神更體現(xiàn)出某種包容性和前沿性。沐浴著改革開放的春風，廣東雕塑界曾經(jīng)率先走出室內(nèi)而進入到廣闊的公共空間，以雕塑建構了一座座城市地標。新時期以來的廣東雕塑在抓住時代脈搏反映社會主旋律方面有突出表現(xiàn)，同時又極具個性化，與新興的多元的現(xiàn)代生活密切聯(lián)系。此外，因為經(jīng)濟建設的發(fā)展，其在材料和技術方面具有得天獨厚的優(yōu)勢，與新思想新生活相結(jié)合，拓展出極其多樣的面貌。它的這種狀態(tài)也可以視作當代中國雕塑發(fā)展新風貌的一個縮影。
　　本次展覽以廣東省美術家協(xié)會雕塑藝委會委員為基礎，通過邀請和提名青年雕塑家的方式，囊括廣東雕塑探索中不同年齡層次和不同類型的狀態(tài)，從中我們可以看到廣東雕塑家梯隊的發(fā)展與變化，以及他們在面對大時代的責任意識和回應時潮的態(tài)度。這樣一個與時代脈動相連而具有多元取向的雕塑展既是雕塑藝委會階段性成果的一種體現(xiàn)，同時也向我們展現(xiàn)了廣東雕塑界的新近面貌，并提示我們思考這些取向所蘊含的意義和價值。