泰勒畫廊(Timothy Taylor)近日宣布，著名中國(guó)藝術(shù)家丁乙的首次英國(guó)個(gè)展將于2017年5月19日在泰勒畫廊倫敦總部拉開帷幕。此次展覽將呈現(xiàn)藝術(shù)家的一系列新作，是關(guān)于其“十示”系列的持續(xù)性探索。作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物之一，丁乙憑借其風(fēng)格鮮明的創(chuàng)作審視著抽象繪畫在個(gè)人表達(dá)形式和沉浸狀態(tài)中的機(jī)能，同時(shí)也提供了反思中國(guó)社會(huì)政治在20世紀(jì)高速發(fā)展的一個(gè)切入口。
　　展覽作品構(gòu)成了藝術(shù)家最新的創(chuàng)作軌跡。通過木刻與繪畫之間的微妙反應(yīng)所創(chuàng)作的這一系列作品，是藝術(shù)家實(shí)踐過程中一次明顯的發(fā)展與轉(zhuǎn)變。這種特殊的新技法來源于丁乙對(duì)繪畫材料一如既往的認(rèn)真探索，使其能夠在作品中注入對(duì)空間、深度以及時(shí)間更為強(qiáng)烈的感受，同時(shí)也是作品內(nèi)涵與物質(zhì)呈現(xiàn)雙方面的提升。丁乙認(rèn)為，這組“十示”作品是“一個(gè)畫面結(jié)構(gòu)形式從幾何到擴(kuò)散、層層推進(jìn)的序列”，并表示:“我想在這批作品中塑造某種正在萌發(fā)的力量，而不是已經(jīng)發(fā)散出去的。”
　　英國(guó)藝術(shù)評(píng)論人海蒂·朱達(dá)(Hettie Judah) 認(rèn)為，“丁乙的近作體現(xiàn)出一種加速感”;“暴露在外的木線和周邊的熒光色層像視覺高速公路”;這一系列新作“歸因于他對(duì)于抽象和模式生成與城市、設(shè)計(jì)史和手工藝傳統(tǒng)這些概念之間關(guān)系的不斷探索”。
　　英國(guó)藝術(shù)評(píng)論人馬丁·赫伯特(Martin Herbert)則以西方藝術(shù)史為參照系中對(duì)丁乙的創(chuàng)作歷程進(jìn)行了梳理，認(rèn)為“丁乙作品圖像的不可預(yù)見性代表了急速向前的當(dāng)代社會(huì)”。
　　丁乙出生、成長(zhǎng)于上海，并持續(xù)地從這座城市的精神和基調(diào)中獲取靈感。丁乙的創(chuàng)作領(lǐng)域包括繪畫、雕塑、空間裝置和建筑。“十”字以及變體的“X”是他主要的視覺符號(hào)，用以超越和對(duì)抗當(dāng)時(shí)中國(guó)典型的政治、社會(huì)寓言繪畫。丁乙的首張“十示”繪畫創(chuàng)作于1988年，他也被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)全國(guó)性前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)“85新潮”(由評(píng)論家高名潞提出)中的重要成員。“85新潮”是當(dāng)代藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)審美的一次決裂，期間涌現(xiàn)出許多進(jìn)步思想，這一重要的歷史階段不可避免地對(duì)丁乙日后幾十年的創(chuàng)作產(chǎn)生影響。從 80 年代后期開始，他將“十示”這一標(biāo)志作為結(jié)構(gòu)和理性的代表，以及反映事物本質(zhì)的圖像表現(xiàn)的代名詞。丁乙在獨(dú)立的創(chuàng)作體系中堅(jiān)持不懈地進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐，同時(shí)也見證了中國(guó)當(dāng)代社會(huì)的快速城市化及其巨變。
　　丁乙的作品曾在全球不同的頂級(jí)機(jī)構(gòu)和畫廊廣泛展出，包括巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、舊金山亞洲藝術(shù)博物館、柏林戴姆勒當(dāng)代藝術(shù)、 柏林漢堡火車站當(dāng)代美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心等;近期的個(gè)展包括在湖北美術(shù)館、上海龍美術(shù)館西岸館、法國(guó)/瑞士Karsten Greve 畫廊、上海民生現(xiàn)代美術(shù)館、博洛尼亞當(dāng)代美術(shù)館、瑞士麥勒畫廊、英國(guó)Ikon 美術(shù)館等地舉辦的展覽。丁乙的作品被諸多國(guó)際公共和私人重要機(jī)構(gòu)所收藏，包括巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、柏林戴姆勒藝術(shù)品收藏、巴黎DSL收藏中心、首爾三星美術(shù)館、上海龍美術(shù)館、香港M+美術(shù)館和上海余德耀美術(shù)館等。