鮑勃·迪倫用這樣的幾個(gè)字贏得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他通知斯德哥爾摩說(shuō)他不能去參加頒獎(jiǎng)禮。倫敦也很快就要寫(xiě)信給布魯塞爾說(shuō)有更妙的事要做。川普的圣誕卡將從川普大樓降落到人們的手中，發(fā)現(xiàn)那張塞在里邊的牛排券時(shí)人們會(huì)去嘗試然后取笑他，可現(xiàn)在一切都不好笑了。滿世界翻飛的紙傳遞著自我正義、自我欺騙、自我懷疑、自我憎恨的信息，席卷而來(lái)。
那該怎么辦？自嘲一直是一種非常英國(guó)的應(yīng)對(duì)方式，但他們并不是刻意要這樣做。他們擁有帝國(guó)、馬麥醬、莎士比亞、丘吉爾、馬莎購(gòu)物、披頭士和一杯恰到好處的茶，可一切都在破碎。他們必須學(xué)會(huì)不以開(kāi)玩笑的方式自我批評(píng)。理念和結(jié)構(gòu)都是脆弱的。他們看起來(lái)堅(jiān)固是因?yàn)槿藗冊(cè)诤甏蟮慕ㄖ镉冒嘿F的筆在華美的紙上書(shū)寫(xiě)英國(guó)。但地面會(huì)震動(dòng)，建筑會(huì)倒塌；鍍金的筆和有著慌張味道的紙等著被認(rèn)真對(duì)待。規(guī)則成了被拋在風(fēng)中的五彩紙屑，要把他們重新收回盒子已經(jīng)變得困難了。自信成了自我傷害。這樣的英式幽默在展覽中也可能是有用的。
反語(yǔ)、諷刺、智力和表達(dá)同等呈現(xiàn)。但是正如我們?cè)谑澜绺鲊?guó)所發(fā)現(xiàn)的一般，所說(shuō)的和感覺(jué)到的可以是不同的事。明年此時(shí)英國(guó)的品質(zhì)可能會(huì)發(fā)生改變。
在紙上表達(dá)自己需要一定的自信，將你的作品訴諸一片空白，再藉由一定量的自我批評(píng)讓它恰到好處。大量的詞語(yǔ)、圖像和照片，圖片、音符和歌謠，永不落幕的上演著，永不著陸的旅行著。像素勝過(guò)了紙。媒材所覆蓋的表面是能夠被觸碰的，可知它就在那里，帶有天然的安全感。這次展覽使用了紙，真實(shí)的存在，但又是短暫的，易損而輕薄，應(yīng)被回收的。暫時(shí)安全。
藝術(shù)家可以是感知的守護(hù)者，而這感知正是我們渴望藉由他們的創(chuàng)作獲得的。一些藝術(shù)家在紙上完成他們最終的創(chuàng)作，一些則將紙用作初級(jí)載體。油彩、墨水、鉛筆素描和拼貼異彩紛呈。在“英國(guó)的自嘲群體”展覽中，哈里·派伊的作品是充滿趣味的，并且有技巧地將趣味與孩童感糅合在一起。他經(jīng)常與人合作，像兩人合演的喜劇，這次是與他的小侄子。克里斯汀·格拉斯提醒我們?cè)诩埳峡梢陨赡前銦o(wú)辜又令人毛骨悚然的圖式，而安托妮婭·曼諾克瑞則以單一的媒材實(shí)現(xiàn)作品的復(fù)雜性。霍華德·戴克的創(chuàng)作通常在宏大的規(guī)模下進(jìn)行，凝聚著嚴(yán)峻的力量和破壞性的政治觀。吉拉爾丁·斯溫以一種縮微視角，在銅片上用琺瑯彩描繪性題材作品，宛如維多利亞時(shí)代的秘密遺產(chǎn)。這些參展藝術(shù)家中唯一的雕塑家艾莉森·吉爾創(chuàng)作涉險(xiǎn)探索神秘之境，創(chuàng)造著虛構(gòu)世界和浪漫臆想。
“向下滾動(dòng)”是一個(gè)獨(dú)立的宏偉項(xiàng)目，也將在“英國(guó)的自嘲群體”展覽中呈現(xiàn)。一大幅畫(huà)紙將在展廳中層疊懸掛，像古老的掛毯或是地震儀一樣翻滾而下。兩個(gè)星期的時(shí)間里博凱和查理·杜騰將現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)，每天以修士般的忠誠(chéng)投入其中，創(chuàng)作一件全新的藝術(shù)作品。史詩(shī)性的畫(huà)作將展出并依據(jù)觀眾的要求切割進(jìn)而零散出售。自由市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)學(xué)將決定整體如何被雕刻，被打破。它將被有依據(jù)的衡量和定價(jià)。沒(méi)有什么是神圣的，而任何東西都可以被切除。
變化是一個(gè)常數(shù)，我們對(duì)材料以及彼此之間的使用和互動(dòng)永遠(yuǎn)不會(huì)是靜態(tài)的。展覽所在的畫(huà)廊及798藝術(shù)區(qū)不久以前是一個(gè)兵工廠。但是這些時(shí)刻的有形表達(dá)將繼續(xù)存在在一個(gè)長(zhǎng)眠的地方，而我們則努力在新世界中定義我們的新身份，并創(chuàng)建一個(gè)我們可以接受的自畫(huà)像。