水色在紙面上自然暈開。部分為吳允鐵所預(yù)先設(shè)想的基調(diào)，部分為未知的偶然力所完成。在人與時間的相互實現(xiàn)中，畫作最終的呈現(xiàn)，有了不可控的部分。這組有關(guān)四季的畫作，春夏秋冬各五幅。仿佛也在吳允鐵自我的時間季節(jié)里，具備了自己的季節(jié)性。季節(jié)，似乎也是包含萬物發(fā)生不同故事的契機。只不過這種契機，是畫家自我的契機。源自想象，所以畫中的空間敘事可以掙脫現(xiàn)實的邏輯，如在《春去春回》中，一朵花里窺世界的精微，意象的重疊以表達運轉(zhuǎn)與輪回。源自赤子之心，所以，少年成為吳允鐵反復(fù)表達的一個角色。他畫中的少年正值的年齡是生命的感官無任何防備對外界開放的年齡。是冒險與探索的年齡，也是最孤獨的年齡。是“不要追隨我，我要揚帆起航”的理想主義。源自季節(jié)，所以春作，夏作，秋作，冬作都有各自的敘事使命。無論是沉潛的植物花草的靜之力，還是倚著飛龍，鯨魚的動之力。吳允鐵駕馭著這兩種力，從容地展現(xiàn)了四季的萬象。

當(dāng)然，四季的相，僅是作為可見的物質(zhì)部分。在此之上，驅(qū)動畫中意象的“幻力”，使得草木有了聲色，機器有了活的身軀。在他所構(gòu)造的世界里，人是次要的， 樹木，花草，飛龍，熱氣球，飛行器似乎主導(dǎo)著世界，人逐漸退隱到渺小之中，服膺于周遭的環(huán)境?！豆诺烙牧帧分?，未知與神秘的流浪氣息充盈在畫面之中，傳達著人與自然的原生關(guān)系，畫作超越了狹隘的人間廝殺，邁入的是無聲的自然之中，靜默地探索和虔誠。同樣，人的形象也并不明顯，奪目的是幽深浸潤的古森林。

在“幻力”之上，是“空力”?？樟εc覺知有關(guān)。從懷舊童年，到少年的奇幻漂流，尋龍冒險，再到人群歸家。這些種種行為活動還尚與大腦神經(jīng)有著緊密的結(jié)合。但是再潛入，到達《夏夢》的境地，見夢中飛艇超越了時間的感知，駛?cè)牒翢o雜質(zhì)的湖面，平靜入定。凡所有有人的行為、蹤跡，都接近《閱心圖》里嬌艷的玫紅設(shè)色，極絢爛，絢爛至視覺似乎都能連帶感官震動，但極絢爛之后便是沉寂的空幻。