東畫廊榮幸宣布，胡為一個(gè)展“例行公事”將于2017年1月5日開幕。此次展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家最近在蘇格蘭達(dá)夫敦完成格蘭菲迪藝術(shù)家駐村計(jì)劃期間的工作成果，其中大部分作品是對(duì)藝術(shù)家在釀酒廠預(yù)期生活軌跡的實(shí)現(xiàn)，賦予了由相關(guān)現(xiàn)成物及平淡場(chǎng)景所推演出來(lái)的各種形式、功能和結(jié)構(gòu)更多意義。
 
藝術(shù)家對(duì)比了他費(fèi)心觀察的日常性的物理空間及作為日常生活中的另一個(gè)端點(diǎn)——虛擬性的心理空間。作為一次證明自己對(duì)當(dāng)代生活中的新自由主義情境有著深刻理解的有效嘗試，藝術(shù)家主要將其在特定地點(diǎn)中的個(gè)體參與連貫地表述為一個(gè)具體的日程安排，以顯示其對(duì)勞動(dòng)與生產(chǎn)的耐受力。
 
盡管在作品中重復(fù)出現(xiàn)的事物并沒有經(jīng)過(guò)嚴(yán)密的安排，其中卻存在著依照真實(shí)的時(shí)空線索而產(chǎn)生的微妙區(qū)別。它們所可能具備的本質(zhì)特征是存在于自然規(guī)律與人力之間的必要矛盾，用以明確勞動(dòng)力轉(zhuǎn)移與生產(chǎn)關(guān)系再置這一話題。藝術(shù)家將自己安置在資本擴(kuò)張的清晰規(guī)則之中，但是憑借主動(dòng)的社交行為演繹其被社會(huì)化的自我領(lǐng)地。
 
同時(shí)，藝術(shù)家探索了中國(guó)園林與景觀中關(guān)于視角的系統(tǒng)知識(shí)，在很多作品中將其靈活的氣質(zhì)與劇場(chǎng)氛圍相結(jié)合。通過(guò)把視角處理成對(duì)物質(zhì)世界的內(nèi)省體驗(yàn)，他建立起一種冷靜敘事，關(guān)于不同的生活細(xì)節(jié)如何積累到一起而成為一部與其個(gè)人歷史平行的紀(jì)事。同指表達(dá)的置換是藝術(shù)家創(chuàng)作語(yǔ)言中的重要據(jù)點(diǎn)之一。
 
胡為一是一位工作并生活于上海的新媒體藝術(shù)家，先后畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)專業(yè)（2013）及跨媒體學(xué)院（2016）。他善于將隨機(jī)性和自然生成的關(guān)系扭轉(zhuǎn)為主觀表達(dá)，在預(yù)設(shè)觀眾軌跡的基礎(chǔ)上， 進(jìn)一步把握對(duì)空間、概念和對(duì)外延伸的信息。
 
2014年，胡為一憑借作品“我靜靜地等待光從身體穿過(guò)”獲得華宇青年獎(jiǎng)大獎(jiǎng)。他的個(gè)展包括“Flirt”（M50 Art Space，上海，2014）、“兩點(diǎn)之間沒有直線”（尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，2015）、“胡為一”（臺(tái)北亞洲藝術(shù)中心臺(tái)北二館，2015），其作品近期參與的眾多群展括“我們／一個(gè)關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的力量”（Chi K11美術(shù)館，上海，2016）、“真山水和園林”（時(shí)代美術(shù)館，廣州，2016）、“家庭影院”（華?美術(shù)館，深圳，2016）、“山外有山”（Helmhaus美術(shù)館，蘇黎世，2016）。