五月的浦東，春意盎然，生機勃勃。震旦博物館與觀想藝術(shù)合作推出“桃花繪——周春芽銅雕藝術(shù)”展覽，以桃花銅雕以及“桃花”、“綠狗”等系列版畫作品，聚焦藝術(shù)家作品中“繪”與“塑”的特質(zhì)，探討藝術(shù)家創(chuàng)作歷程中的傳統(tǒng)與創(chuàng)新，為春末的上海帶來一股淡雅的拂面春風(fēng)。

秉持“保護·傳承·奉獻”的宗旨，震旦博物館在推廣古器物學(xué)研究、弘揚中華傳統(tǒng)文化的同時，持續(xù)關(guān)注“古今對話”的跨界議題。本展覽即是繼上海雙年展系列展“在創(chuàng)造—當(dāng)代藝術(shù)在震旦”之后，對該議題的一次深入討論。

周春芽在其創(chuàng)作中融入了東方書畫寫意筆法，跨越具象和抽象的領(lǐng)域，被稱為“中國當(dāng)代架上繪畫對色彩掌握最為出色的藝術(shù)家”。1980年代末期，他自德國學(xué)成歸國，從未失其本心，僅以藝術(shù)展現(xiàn)最真實的自己。不陷于窠臼、淪為單一符號創(chuàng)作者的決心，讓周春芽始終追求一種個性獨具的創(chuàng)作方式。透過既強烈又細膩的色彩，與時而凝重時而奔放的筆觸建構(gòu)的畫面，他的作品給予觀者以巨大的視覺沖擊。本次展出的“桃花”“綠狗”系列作品即是其最具代表性的作品。

在周春芽的創(chuàng)作里，“形體表現(xiàn)”與“書寫情趣”兩個面的辯證關(guān)系，在本次展出的桃花銅雕作品中創(chuàng)造出了新的平衡。周春芽透過銅雕繪畫將平面與立體兩個命題合而為一，其桃樹在捏塑中，動態(tài)的筆觸被凝結(jié)成靜止的瞬間，而后在銅胎上賦彩，“繪”與“塑”一體融合，表現(xiàn)出形體感、量感、質(zhì)感并賦予塑像以勃發(fā)的生命力。栩栩如生、神氣十足的桃花銅雕，像一個紀(jì)念物，代表著藝術(shù)家意念表現(xiàn)的自由。

從周春芽平面立體化、立體平面化乃至平面立體互為表里的辯證過程中，我們看到藝術(shù)家在創(chuàng)作表現(xiàn)中安然地邁開“我自有我法”的創(chuàng)新之路。綜觀周春芽四十多年來的創(chuàng)作歷程，無疑是一段親近傳統(tǒng)、邁開新路的過程，展現(xiàn)出一種中西并融的結(jié)晶。

周春芽認為，藝術(shù)家具個性的創(chuàng)作語言是藝術(shù)最核心的部分，且來自于創(chuàng)作者本身的生活。他將傳統(tǒng)的題材加以創(chuàng)新，根據(jù)自己的生活經(jīng)歷，用自己的語言去表達。因此，作品主題只是一個媒介，藉此開啟的是一扇看世界的窗戶，這種引導(dǎo)性的力量其實來自于作品中體現(xiàn)的藝術(shù)家個人思想念。在周春芽的創(chuàng)作思想里，不難發(fā)現(xiàn)在其創(chuàng)作歷程是藝術(shù)家生命與藝術(shù)表現(xiàn)的相互蒙養(yǎng)：一個藝術(shù)家憑借著熱情與敏銳知覺，從自身文化傳統(tǒng)中取樣，創(chuàng)新陳述出自我生命的新語匯。

圍繞“傳統(tǒng)與創(chuàng)新”這一永恒主題，震旦博物館五樓古器物研究中心正在展出的“先秦兩漢動物玉雕展”，全面詮釋了玉器歷史中傳統(tǒng)的延續(xù)與創(chuàng)新的激蕩。不同的媒材，迥異的年代，穿越千年的滄桑，博物館的館藏玉雕傳達出古人在傳統(tǒng)中持續(xù)創(chuàng)新的精神，以及平面與立體的辯證關(guān)系，與周春芽的創(chuàng)作中所體現(xiàn)的理念可互為參考。在傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，在創(chuàng)新中走出新路，我們可將之視為一種閱讀文化藝術(shù)的線索。