保利香港藝術(shù)空間將于3月26日-4月8日隆重推出春·芽——周春芽作品港島集粹收藏展。
　　回看周春芽數(shù)十年的創(chuàng)作，變換的題材、變換的色彩，始終不變的，是發(fā)自內(nèi)心的自我表現(xiàn)欲望。藝術(shù)是生活體驗(yàn)的視覺(jué)化凝練，始終圍繞生命這一根基展開(kāi)。本次展覽中包括了周春芽不同時(shí)期油畫(huà)作品，都為來(lái)自于在香港的藏品。展覽首次以藏家借展的方式，匯集其各階段精粹作品，在港地一齊呈現(xiàn)。感謝藏家們的支持，使作品有機(jī)會(huì)在此次展覽中，被嵌回到周春芽的藝術(shù)脈絡(luò)中，與我們共同分享并回顧周春芽的藝術(shù)歷程。
　　周春芽的創(chuàng)作因兩次長(zhǎng)達(dá)一年的停滯期而出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，之后都迎來(lái)了新的面貌。第一次在九十年代初，從德國(guó)卡塞爾留學(xué)歸國(guó)后，生活環(huán)境與社會(huì)環(huán)境的改變，讓其陷入困頓，“石頭系列”即始于這一階段。留學(xué)歐洲所感受到的震撼，新表現(xiàn)主義的影響，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)題材的回歸，都體現(xiàn)在“山石”之中。畫(huà)面中總是交雜著多種元素，山石與人體相交織。兩者在形態(tài)和用色上被模糊了邊界，體積感是它們的結(jié)合點(diǎn)，畫(huà)面中彌漫著不定形態(tài)的深邃感。展覽中的《石頭系列》便是這一時(shí)期的代表作品，如肉亦如石的體塊色彩詭譎，蟹爪般的枯木點(diǎn)綴畫(huà)面，對(duì)比之后“桃花系列”的明艷，便覺(jué) “石頭系列”有一種初始的混沌感，也是其一段重要的積淀。
　　之后，“石頭系列”轉(zhuǎn)移至太湖石這一對(duì)象上，展覽中兩件《太湖石》都創(chuàng)作于這一時(shí)期。取材太湖石，最初因其是中式園林中文人氣息的縮影，但觀者透過(guò)其特殊形態(tài)與質(zhì)感，看到了石如骨骼，紅泥如血液的生命感，也與始終在周春芽畫(huà)面上的人體像呼應(yīng)。
　　周春芽創(chuàng)作的第二個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在愛(ài)犬黑根的離世之后，黑狗的形象定格在了有黑根陪伴的那些日子里，此后，黑根被更加意象化，轉(zhuǎn)變?yōu)樾涯康木G色，稍許鮮紅的點(diǎn)綴更激化了畫(huà)面視覺(jué)效果。作品《綠狗的故事》是“綠狗系列”早期的代表作品，體現(xiàn)了周春芽從生活低估中逐漸走出的內(nèi)心歷程。綠狗作為畫(huà)面主體，在黑色背景下被形態(tài)各異的人物環(huán)繞，這時(shí)的綠狗還沒(méi)有脫離早期的詭譎感，之后的這一系列逐漸更加松弛靈動(dòng)。
　　“紅人系列”與“綠狗系列”開(kāi)始于相似的時(shí)間，兩者都標(biāo)志著周春芽藝術(shù)的嶄新階段，更加大膽地?fù)肀?，表露自我。作品《擁抱情人》，單色的人物主體如靜物矗立，兩個(gè)肉體相融仿佛合二為一，紅色如噴張的血液，夸張如樹(shù)根般強(qiáng)勁的雙手，力比多的催發(fā)下，如入無(wú)人之境。
　　紅與綠的交織，恰好是桃花的剪影，但對(duì)周春芽來(lái)說(shuō)，桃花更多的代表他2005年前后的心境。展覽中的多件“桃花系列”作品，展現(xiàn)了這一系列的多種樣貌：或有紅色肉體隱秘于枝椏之間，桃花與桃色，春景與春意，飛掃的筆觸也迸發(fā)著生命力；或是幾枝的特寫(xiě)，將桃花綻開(kāi)的極盛之時(shí)凝固；抑或是桃花林的遠(yuǎn)景展現(xiàn)生命力飽滿的氛圍。
　　周春芽的藝術(shù)，經(jīng)歷了蟄伏與波蕩，再遇春天，不同時(shí)期下不同題材與樣貌交迭而現(xiàn)，皆因內(nèi)心驅(qū)使下的自由表達(dá)，如春芽破土，總帶來(lái)新的生命與希望，在每一個(gè)輪回的春天不斷變化重現(xiàn)。讓我們共同期待保利香港藝術(shù)空間即將呈現(xiàn)的春·芽——周春芽作品港島集粹收藏展。