2023年5月20日下午15時，申樹斌作品分享會—生命圖景在“一江藝術(shù)空間”開幕。此次展覽作品系列從早年的“墟境狂歡”、“擁抱”，到其近年的“存在的理性意義”“巴別塔”“諾亞方舟”等系列均有涉及。
申樹斌的作品最早以動物為創(chuàng)作主體是在“未來樂園”系列，這是申樹斌用藝術(shù)的方式從而表達他對未來的想象，在他的作品中，各種背景下的不同動物，歡躍自適的生活，面孔上是不帶矯飾的真誠的喜悅。與此同時，申樹斌也將懷疑的目光對準人類，懷疑人類存在的價值以及與萬物生命的關(guān)系，也許在未來的世界中，未必有人；沒有了人類，萬物生命也許會歡呼慶祝。換言之，人并非永遠是衡量萬物的尺度。但申樹斌一直都是作為一個提問者，他冷靜地觀察自然與人性，并以藝術(shù)的方式拋出一個問題。但他從不急于給出答案。
在申樹斌“存在的理性意義”系列中，他開始思考人的生存狀態(tài)。這一系列的創(chuàng)作始于2018年，隨著疫情帶給世界秩序的巨大沖擊，不斷暴露出的各種人性問題，申樹斌的思考也在不斷變化、加深。在這一系列中可以發(fā)現(xiàn)，申樹斌以往作品中真實的三維空間不見了。漂浮在靜穆、潔白的空中的幾何造型，動物三三兩兩地散落其上。冰冷與靈動、嚴謹造型與活潑生命、靜止與行動，在畫面中交融相匯，沖突對抗著。不難發(fā)現(xiàn)，申樹斌作品中的理性氣質(zhì)更強了，以往作品中的扎實感（意象大多扎根在大地上）減弱，幾何造型懸浮在空中，如同來自未來的諾亞方舟，無所依憑，虛無縹緲。它看似真實，又充滿虛幻；看似空靈，又滿是莊嚴。祛除了軀體，人的生命本質(zhì)不也是如此嗎？棲居于冰冷建筑里的我們的生命，又有什么可依仗的呢？但這一系列的作品又絕非僅僅是人生存于冰冷建筑的隱喻這么簡單。正如我們前面所提及的，這一系列呈現(xiàn)的空間靜穆莊嚴，離塵絕世，迥非人間所有。這是生命本源的世界，它存在于你我心中，卻在大多數(shù)時候不被感知。就這一點而言，申樹斌其實是在給我們一個提示，要人們把目光從瑣碎現(xiàn)實中游離開來，去看到自我內(nèi)心深處的模樣。
值得一提的是，申樹斌的“”諾亞方舟”系列也十分有幸在此次展覽中呈現(xiàn)，此系列同樣也是采用動物的形象，對人類精神與文明進行寫照的持續(xù)嘗試。這一系列里，申樹斌構(gòu)建了一個劫后余生的荒蕪世界，在不知名的災(zāi)難之后，自然界的生靈們失去了家園，不得不面對滿目瘡痍和命運般的重新開始。然而在這樣一種自然、原始的圖景中，出現(xiàn)了生銹的鐵船、破洞的混凝土方塊，從而隱喻人類工業(yè)化高速發(fā)展對自然和對人類本身帶來的侵蝕與損害，這一主題與神話"諾亞方舟"的涵義相關(guān)聯(lián)卻又有所不同，在這里藝術(shù)家更多的體現(xiàn)了反省、自我覺醒，與自我救贖。
申樹斌的作品一開始就圍繞生存、精神、生命的命題展開。在創(chuàng)作的過程中，這條主線始終存在，但又在變化，方向也是在隨著關(guān)注點和創(chuàng)作觀念角度的變化在做調(diào)整。特別是在“墟境狂歡”系列之后出現(xiàn)了《意志之塔》和《意志的形狀》等作品，其中不同的生命糾結(jié)在一起，互相撕咬、攀爬，在欲望的驅(qū)使下不停地在一個被束縛的容器中掙扎。申樹斌把它稱為容器，實際上它會有不同的形狀——有帶有神圣意味的紀念碑；有中國傳統(tǒng)中精神世界象征的塔，還有西方宗教里代表欲望的巴別塔等等，這也是他對于歷史元素自我的一種藝術(shù)解讀，他不斷的試圖用不同的形式，不同的觀念去表達他自己的想法。
關(guān)于藝術(shù)家
申樹斌 Shen Shubin
畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院油畫系，獲碩士學(xué)位，任教于北京青年政治學(xué)院
申樹斌以超驗的方式關(guān)注社會現(xiàn)實，極具想象力的作品充滿深刻的人性關(guān)懷，是中國魔幻現(xiàn)實主義藝術(shù)的重要代表。曾在北京民生現(xiàn)代美術(shù)館(2017,北京）、今日美術(shù)館（2014，北京）、嶺南美術(shù)館（2019，廣東）、 山西美術(shù)館（2014，山西）、德勝美術(shù)館（2019，廣東）、新加坡客藝廊（2014，新加坡）、德國拉普畫廊（2014，德國）等國內(nèi)外多家美術(shù)館及藝術(shù)機構(gòu)舉辦個展，曾受邀參加德國、法國、意大利、澳大利亞、美國、新加坡、日本、瑞士、韓國等多個國家舉辦的學(xué)術(shù)展覽。作品被北京民生現(xiàn)代美術(shù)館、僑福芳草地美術(shù)館、南京百家湖美術(shù)館、樹美術(shù)館、德勝美術(shù)館、嶺南美術(shù)館、晉商博物館等國內(nèi)外多家美術(shù)館藝術(shù)機構(gòu)及私人藏家收藏。2018年入選“2017年度中國藝術(shù)權(quán)力榜藝術(shù)發(fā)現(xiàn)獎”，2015年入選國家藝術(shù)基金，2015年度青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助項目，同年入選2015“青年藝術(shù)+”英才計劃項目。
曾出版：中國文藝家，2021第十一期封底；中國文藝家,2020第六期封面；2017年第五期封面；東方藝術(shù)大家，2014年第六期封面；作家，2019年第四期封面；藝術(shù)家，2017年第九期封面；藝術(shù)市場，2017年第十一期封面；私享家，中行財富，2013年第三期封面；現(xiàn)代青年，2013第九期封面；現(xiàn)代青年，2012第四期封面；新視覺，2009年第十一期封底。申樹斌、天庭之在，個人專著，2019年，中國文藝出版社；黃河入海流，2019年；月是故鄉(xiāng)明，2018；現(xiàn)代青年，2018第二期；中國油畫名家邀請展作品集，2017年；現(xiàn)代青年，2017年第十二期；無界中國當代油畫邀請展作品集，2017年；不謀而合，2017年；藝術(shù)客，2016年第六期；東方藝術(shù)大家，2016年第三期；但丁在中國，2016年；雙城記，2016年；氣象格局中國新當代藝術(shù)展，2015年；人說山西好風光，2015年；2015年北京青年政治學(xué)院藝術(shù)設(shè)計系教師作品集；社交商圈，2015年第六期；當代美術(shù)教育個案研究，個人畫冊，2015年；2015青年藝術(shù)+；V時代青年當代藝術(shù)展，2015年；后來，青年藝術(shù)家推薦展2015年；物語，申樹斌作品畫冊，2014年；致敬青春，2014年；藝術(shù)市場，2014第七期；PRESTIGE,2014年第九期；大家，東方藝術(shù)，2014年第八期；生活快報，2014年第六期；年輕力量第三回，2013年；畫刊，2013第七期；現(xiàn)代青年，2013年第十一期；新晉商，2013年第十二期；中國當代油畫經(jīng)典全集，2012年；；世界藝術(shù)，2012年第三期；非常印象，中國后生代油畫家作品集，2012；藝術(shù)時代，2012年第三期；畫廊，2011年第十一期；年輕力量，2011年；中國當代藝術(shù)年鑒，2010；中國當代藝術(shù)文獻，2009；北方美術(shù)，2008年第四期；美術(shù)焦點，2008年，第九期。
