佳士得香港欣然呈獻(xiàn)出自肖恩?康納利爵士 (Sean Connery) 故藏的巴布羅?畢加索 (Pablo Picasso) 巨作《畫(huà)框中的男子半身像》（Buste d’homme dans uncadre ），于5月26日香港會(huì)議展覽中心舉行的二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣中矚目亮相 (估價(jià)待詢；約1.5億港元)。這幅首度現(xiàn)身拍場(chǎng)的畫(huà)作是畢加索晚年的超凡之作，其優(yōu)雅利落的線條、精巧的構(gòu)思以及豐富的表現(xiàn)力，使之成為藝術(shù)家人生最后10年里最優(yōu)秀矚目的畫(huà)作之一。
巴布羅?畢加索 1954年6月2日攝于法國(guó)瓦洛里斯 (Vallauris) 圖片版權(quán): © Arnold Newman Properties/Getty Images
肖恩?康納利爵士 由 Simon Walker 拍攝
肖恩?康納利爵士?jī)鹤邮诽岱?康納利 (Stephane Connery) 表示：“肖恩?康納利對(duì)于美學(xué)、形態(tài)及動(dòng)態(tài)有著非同尋常的敏銳觸覺(jué)，這不僅與他卓越的影視生涯休戚相關(guān)，也離不開(kāi)身為國(guó)際知名藝術(shù)家的妻子 (Micheline) 對(duì)他潛移默化的影響。此外，他熱愛(ài)參觀博物館， 并練就過(guò)人慧眼。我們?cè)群蟮皆L費(fèi)城藝術(shù)博物館、巴恩斯基金會(huì)藝術(shù)館和華盛頓國(guó)家藝?yán)?，不久后他便決定買(mǎi)下《畫(huà)框中的男子半身像》。肖恩?康納利喜愛(ài)并擁有不少畢加索的作品，尤其對(duì)這幅晚期的《畫(huà)框中的男子半身像》情有獨(dú)鐘，他深深地被其強(qiáng)大及自由的表現(xiàn)力所吸引。他十分熱愛(ài)亞洲及當(dāng)?shù)匚幕虼俗髌番F(xiàn)于亞洲上拍可謂恰如其分。
康納利于2020年逝世前，已將自己很大部分的財(cái)產(chǎn)分配冀作慈善用途。我們作為他的家人，正致力于創(chuàng)立基金會(huì)以援助與辛志同道合的慈善組織，將他公平正直的不朽精神和當(dāng)機(jī)立斷的魄力傳承下去?；饡?huì)的慈善項(xiàng)目將主要集中于肖恩的出生地蘇格蘭，以及他長(zhǎng)居逾30年并視作第二故鄉(xiāng)的巴哈馬群島。”
巴布羅?畢加索 (1881-1973) 《畫(huà)框中的男子半身像》 油彩 畫(huà)布 92 x 73 cm. 1969年3月29日作于穆然 估價(jià)待詢
佳士得印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部聯(lián)席主席 Adrien Meyer 表示：“佳士得非常榮幸能獲得肖恩?康納利爵士的家人委托，拍賣這幅不凡的畢加索自畫(huà)像。影壇一代宗師深受現(xiàn)代藝術(shù)偉大巨匠杰作的啟發(fā)感染，堪稱強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合。這幅精彩杰作首度現(xiàn)身拍場(chǎng)，絕對(duì)是市場(chǎng)上最頂尖的畢加索晚期巨作之一。”
佳士得亞太區(qū)副主席暨國(guó)際總監(jiān)何杏淇 (Elaine Holt) 指出：“《畫(huà)框中的男子半身像》無(wú)疑是畢加索 ‘火槍手’ 系列中最杰出的作品之一。除此之外，作品顯赫的來(lái)源更為其錦上添花，將二十世紀(jì)藝壇及影壇兩大巨星聯(lián)系在一起，肖恩?康納利不但是銀幕巨匠，更是非凡的藝術(shù)鑒賞家。佳士得香港有機(jī)會(huì)在香港晚間拍賣中首次為藏家呈獻(xiàn)這幅非凡杰作，深感榮幸自豪。”
《畫(huà)框中的男子半身像》是畢加索的經(jīng)典主題 “火槍手” 系列的代表作之一。畢加索以十七世紀(jì)威風(fēng)凜凜、充滿男子氣概的火槍手形象為原型，汲取黃金年代大師畫(huà)作，如倫勃朗 (Rembrandt) 和維拉斯奎茲 (Velázquez) 等之精華，并受到莎士比亞 (Shakespeare) 和大仲馬 (Dumas) 等文壇巨擘創(chuàng)作的啟發(fā)。
畫(huà)中的主角擁有畢加索的深色眼眸，蓄著山羊胡須，猶如大仲馬著名小說(shuō)《三個(gè)火槍手》中的大反派紅衣主教黎塞留 (Cardinal Richelieu)，畢加索于1966 年重新拜讀這一名作。在此畫(huà)中，畢加索筆下的紅衣主教黎塞留顯得十分平易近人，獨(dú)特的發(fā)型和五官以豐富的色彩描繪，銳利的目光和寬大的衣領(lǐng)令人想起倫勃朗自畫(huà)像的坦率懾人力量。
《畫(huà)框中的男子半身像》的繪畫(huà)風(fēng)格無(wú)疑有文森特?梵高 (Vincent van Gogh) 作品的影子，畫(huà)面從主角的衣領(lǐng)、頭部至畫(huà)面手繪畫(huà)框的頂部都布滿了豐厚雄渾、漩渦狀的筆觸。畢加索以明亮活潑的鮮黃色描繪畫(huà)框，是用現(xiàn)代方式巧妙地演繹錯(cuò)視畫(huà)法 (trompe l’oeil)。畫(huà)框彷佛巴洛克時(shí)期的華麗鎏金裝飾，而短促而奔放的黑色、白色和深褐色筆觸洋溢活力，令人想起梵高作品中桀驁不馴的向日葵和麥田上吹過(guò)的強(qiáng)風(fēng)。
