主題性美術創(chuàng)作應遵循什么？上期專家們分析了當代主題性繪畫創(chuàng)作面臨的“圖像困局”，并總結了許多新時期主題性美術創(chuàng)作的經驗和規(guī)律。本期主要結合個案，邀請藝術家們分享創(chuàng)作體會，從接到征稿通知，到確定主題立意，再到具體的創(chuàng)作構思所經歷的一番過程，從不同角度提升大家對主題性創(chuàng)作的認識和思考。
面向生活 面向經典
研究中國當下的國展要符合當下社會的文化需求，謳歌人民、謳歌時代、謳歌祖國。
“融合”是自始至終貫徹的原則
注重中國畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，研究中國畫獨特的表現手法、獨特的工具材料、民族風格與當下的審美表現觀念，尋找中國畫在當代的一些突破點，或者說是融合點。把美術史的創(chuàng)作規(guī)律、技術方法、既有經驗、各種材料融合到中國傳統(tǒng)的繪畫里面去。我們一直堅持兩條腿走路：
一條腿是面向生活，到部隊去，到工廠、礦山、農村、開發(fā)區(qū)、少數民族地區(qū)、城市工地去，街頭時尚，社區(qū)活動及身邊的點點滴滴，都是創(chuàng)作的源泉；另一條腿是邁向人類的傳統(tǒng)經典，包括中國傳統(tǒng)的經典及世界歷代名畫。這兩條腿相互滲透共同起作用。
如何融合古今中外優(yōu)秀的文化藝術成果呢？我認為要抓的是通俗性與實用性，融高精尖于創(chuàng)作的具體技術之中。
從生活經歷中挖掘創(chuàng)作素材
我創(chuàng)作的中國百家金陵畫展的金獎作品有三幅：《我們到哪里去》《家》與《百年回望》。這三幅作品都有一個共同的特點，描繪我個人的身邊的生活。從身邊的生活經歷里面挖掘創(chuàng)作素材，把自己的情懷、審美、智慧，通過技術表現出來。
第一幅《我們到哪里去》，就取材于我當時工作的安徽師范大學，畫的是我的學生。這幅作品并不是為畫展準備的，我只是想表現一組年輕人，表現我身邊的這些大學生。這個題目也是畫好之后逐步確定的主題，在我潛意識里表現了這些大學生在臨畢業(yè)前的迷茫與困惑，憑著直覺把它畫出來了。
第二幅是2009年榮獲中國百家金陵畫展金獎的作品《家》，表現的是我自己的“家”，那時候房地產開發(fā)如火如荼非常的熱鬧，我并沒有去刻意表現這個房地產開發(fā)現場，我就想表現我夫人在打掃新家，她的身姿和場景，沒有想到通過一個小家的描繪，折射出了我們身在其中的一個偉大的時代。
2011年，我畫了第三幅《百年回望》。我思考的是作為一個南京的畫家應該有表現南京的作品。南京有三大景點：中山陵、夫子廟、總統(tǒng)府。當年是紀念辛亥革命100周年。100年來，前輩精英們前赴后繼，走向共和，總統(tǒng)府見證了這段歷史。這里有孫中山等等曾經叱咤風云的歷史人物，有過無數的傳奇故事。我就想用畫筆來描繪這些仁人志士的奮斗，通過表現我當下生活的城市的重要景點，謳歌曾經可歌可泣的波瀾壯闊的國家歷史。
《百年回望》畫了將近100個人物。一個畫家在創(chuàng)作之前應做到胸有成竹，但是我心里面裝不下這么多的人，創(chuàng)作前期，心里是一點底都沒有。我有天天寫日記的習慣，把創(chuàng)作的過程記錄下來，這幅作品創(chuàng)作到第28天，才有了一種豁然開朗的感覺。畫中100個人經過了28天不懈的工作，才了然于胸。這里面的每一筆，每一塊顏色，每一塊墨都是有血有肉的了。這幅作品天天畫，用了三個月的時間。當時我選擇總統(tǒng)府創(chuàng)作題材還是有一些顧慮的，覺得這里面隱約有一些政治風險，但是我的文化藝術素質鼓勵我畫出真誠。幸運的是改革開放讓國家更加的安寧，也更加的和諧。這幅畫也得到了評委們一致的肯定。
我一直認為畫家就是一個工人，只是創(chuàng)造的是精神與審美的產品。我全力以赴地工作，就像一部車一樣一直在開動，而且有著一個明確的方向：面向生活，面向經典。
讓時代聲音更嘹亮
任何美術創(chuàng)作都必須打上時代的烙印，發(fā)出時代的聲音；主題性美術創(chuàng)作正是時代發(fā)展的必然產物。
不同時代的美術創(chuàng)作有著不同的時代精神和風格特色。在近現代革命的發(fā)展過程中，如大革命時期、土地革命時期、抗日戰(zhàn)爭時期、解放戰(zhàn)爭時期、新中國成立初期等，主題性美術創(chuàng)作的側重點都不盡相同。改革開放之后，隨著中國綜合國力的不斷發(fā)展，國際影響力的不斷強大，主題性美術創(chuàng)作向著時代發(fā)展的需要不斷邁進。新時代的主題性美術創(chuàng)作更要強調國家意識，提倡社會主義核心價值觀，弘揚“主旋律”。
新時期的主題性美術創(chuàng)作要以習近平總書記的講話精神為指導，強調思想性和藝術相結合，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，“聆聽時代聲音，堅持與時代同步伐”，用明德引領風尚，凝聚民族精神，鼓舞人民士氣，實現偉大復興的中國夢。當社會發(fā)展需要傳播正能量，弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，促進歷史傳統(tǒng)教育，培養(yǎng)愛國主義情操，建設美好精神家園的時候，主題性美術創(chuàng)作就會聚焦中華文明的重大歷史題材。2017年，由中國文聯、財政部、文化部共同實施的“中華文明歷史題材美術創(chuàng)作工程”順利完工，這是繼2009年完成的“國家重大歷史題材美術創(chuàng)作工程”后，又一次大規(guī)模主題性美術創(chuàng)作活動；不僅填補了中國美術史從中國史前社會到1840年鴉片戰(zhàn)爭，這段歷史的主題性美術創(chuàng)作空白；而且運用圖寫的造型藝術，描繪了中華民族五千年的文明歷史和價值觀，通過圖像與歷史神交，更貼近“真相”，喚起人們的激情和民族精神，實現偉大的復興。
當2020年“新冠肺炎”來襲時，中國美協(xié)充分發(fā)揮了橋梁紐帶作用，在第一時間里號召全國美術工作者以筆作槍，和全國人民一起共戰(zhàn)“疫情”，共作大型“抗疫”主題性美術創(chuàng)作，極大地鼓舞了人們抗擊“疫情”的士氣，弘揚了“主旋律”，成為時代的最強音。
其實，在新時期主題性美術創(chuàng)作中，最重要的是美術工作者的思想觀念是否創(chuàng)新，是否與時俱進，是否“與時代同步伐”，也就是說主題性美術創(chuàng)作必須把握時代脈搏，具有很強的時效性。去年9月，由國家文化和旅游部主辦，中國美術館承辦的“偉大歷程，壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國成立70周年美術作品展”，與共和國70年歷程同步伐，共呼吸；以70年來祖國建設的偉大成就和日新月異的新變化為創(chuàng)作題材，以生動的藝術形象，多彩的藝術語言，豐富的視覺感受，突出了時代主題，再現了共和國70年來波瀾壯闊的偉大歷程，謳歌了人民群眾建設社會主義祖國的豪情壯志。
主題性美術創(chuàng)作要反映時代聲音，必須要求創(chuàng)作者深入基層，深入生活，從現實生活中獲取第一手創(chuàng)作材料；只有來源于現實生活，來源于自然世界的第一手材料，才能引發(fā)創(chuàng)作者的激情和感悟，其作品才是最真實、最感人的，才能引起觀眾的共鳴。
這些主題性美術創(chuàng)作的作品之所以能夠引起人們的強烈反響，深受社會各界的歡迎，是因為它們具有強烈的人民性，堅持了以人民為中心的創(chuàng)作導向；是創(chuàng)作者以充沛的激情、獨特的視角、豐富的畫面、生動的筆觸創(chuàng)作出的反映人民群眾喜聞樂見的作品，歌頌了我們今天的美好時代，使主題性和藝術性得到了比較好的結合，讓藝術作品更好地吸引人、感染人、啟發(fā)人和教育人。
