如果說(shuō)印象派源于法國(guó)，那么印象派的傳承便是在美國(guó)。雖然“印象派之父”克勞德·莫奈（Claude Monet）本人從未踏足美國(guó)，但他的作品卻因?yàn)楸姸嗖丶襾?lái)到芝加哥，成為這個(gè)城市與印象派的重要連結(jié)。
9月5日，“莫奈與芝加哥”特展即將在芝加哥藝術(shù)博物館開(kāi)展，此次展覽是對(duì)這座城市所收藏的莫奈作品的整理、回顧，更是莫奈與芝加哥故事的繼續(xù)和重要一筆。展出的70余幅莫奈作品，既有芝加哥藝術(shù)博物館的館藏，也有芝加哥收藏家的私人藏品，包括我們熟悉的系列，以及鮮少展出的靜物、人物、海景和風(fēng)景畫(huà)。這些作品跨越莫奈的藝術(shù)生涯，從早期的漫畫(huà)作品，到受畫(huà)家在吉維尼的花園啟發(fā)的睡蓮和池塘系列。
“為什么去巴黎？巴黎就在芝加哥！”這是1888年出現(xiàn)在《芝加哥論壇報(bào)》上的一句話。
20世紀(jì)初期，印象派成為法國(guó)的“國(guó)家風(fēng)格”，而在大洋彼岸的美國(guó)，由于 “印象派傳奇的經(jīng)紀(jì)人”保羅·杜蘭-魯埃（Paul Durand-Ruel）的推動(dòng)，印象派畫(huà)作也受到異常歡迎。
如果說(shuō)印象派源于法國(guó)，那么印象派的傳承便是在美國(guó)。雖然“印象派之父”克勞德·莫奈（Claude Monet）本人從未踏足美國(guó)，但他的作品卻因?yàn)楸姸嗖丶襾?lái)到芝加哥，成為這個(gè)城市與印象派的重要連結(jié)。
莫奈都有哪些“足跡”被保留在芝加哥？特展“莫奈與芝加哥”（Monet and Chicago）會(huì)給你答案。
早期人物漫畫(huà)
1840年，莫奈出生于法國(guó)巴黎，后隨父母搬到諾曼底。年輕時(shí)的莫奈就對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了興趣，當(dāng)時(shí)的他勵(lì)志成為漫畫(huà)家。這個(gè)時(shí)期的作品雖以練筆為主，線條粗曠，人物比例失調(diào)，卻最能反映他早期的創(chuàng)作狀態(tài)。建筑、孩童、田園風(fēng)光，不僅是莫奈描繪的對(duì)象，更是少年莫奈與其幸福家庭生活的寫(xiě)照。正如莫奈自己所說(shuō)：“我只是本能地畫(huà)下周圍一切事物的輪廓，比如街道、建筑等等?！?/p>
塞納河畔的本尼科特
《塞納河畔的本尼科特》是莫奈1868年在巴黎城外的本尼科特地區(qū)居住期間唯一留存的作品，那一年，他與未來(lái)的妻子卡米爾（Camille Doncieux）、剛出生兒子在小村莊格勞頓（Gloton）度過(guò)了短暫的夏天。這個(gè)年輕的家庭面臨著經(jīng)濟(jì)困難，最終不得不返回巴黎。
這幅畫(huà)記錄了莫奈實(shí)現(xiàn)前所未有的藝術(shù)突破的時(shí)刻，被稱為“第一印象派風(fēng)景畫(huà)”，作品中對(duì)光影描繪的筆法，被更多地運(yùn)用到他后來(lái)的作品中，如《塞納河清晨》和《睡蓮》系列。
盛開(kāi)的蘋(píng)果樹(shù)
芝加哥聯(lián)合俱樂(lè)部（Union League Club of Chicago）是芝加哥第一個(gè)購(gòu)買(mǎi)莫奈畫(huà)作的機(jī)構(gòu)，《盛開(kāi)的蘋(píng)果樹(shù)》即是俱樂(lè)部于1905年購(gòu)得。1878年之前，莫奈與家人居住在弗特伊（Vétheuil），在此地創(chuàng)作了170余幅作品，芝加哥聯(lián)合俱樂(lè)部收藏的這幅曾經(jīng)出現(xiàn)在1876年的第二次印象派展覽中。
圣拉扎爾進(jìn)站的諾曼底火車
圣拉扎爾車站對(duì)莫奈來(lái)說(shuō)，是一個(gè)特別有吸引力的主題，這個(gè)車站連接巴黎和諾曼底，是莫奈在19世紀(jì)60年代培養(yǎng)戶外繪畫(huà)技巧的地方，也是前往印象派人士經(jīng)常光顧的巴黎西部和北部城鎮(zhèn)的起點(diǎn)。莫奈在1877年第三次印象派畫(huà)展前及時(shí)完成了12幅著名的圣拉扎爾油畫(huà)中的8幅。
莫奈選擇將注意力集中在玻璃和鋼鐵結(jié)構(gòu)的車站頂棚上，在那里，他發(fā)現(xiàn)了一種誘人的人工和自然結(jié)合的效果：機(jī)車中不斷上升的蒸汽被困在屋頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)中，日光穿透了屋頂?shù)拇蟛Ａ]灑而下。
他對(duì)車站的描繪為他的繪畫(huà)開(kāi)創(chuàng)了新局，開(kāi)啟了日后重復(fù)繪制特定目標(biāo)，以捕捉微妙和短暫的天氣變化的模式。該系列作品也代表了他對(duì)描繪城市實(shí)景的最后一次嘗試——從此以后他全情投入到了描繪自然風(fēng)景中。
蘋(píng)果和葡萄
1879-1980年間，莫奈創(chuàng)作了一系列靜物畫(huà)，這段時(shí)間他主要在室內(nèi)創(chuàng)作，而創(chuàng)作的對(duì)象都是可控制的物體、光線和環(huán)境，同時(shí)這也是更加有利可圖的主題。蘋(píng)果的表面看起來(lái)很粗糙，這是畫(huà)家用干稠厚重的顏料堆砌的結(jié)果。
普維爾懸崖邊的漫步
1882年，莫奈來(lái)到諾曼底作畫(huà)，短暫逃離職業(yè)和個(gè)人生活的層層壓力。他看到湛藍(lán)的天空下碧波起伏，白帆點(diǎn)點(diǎn)，風(fēng)拂過(guò)懸崖邊的草，吹起了女士的裙角，寫(xiě)信給朋友道：“鄉(xiāng)間景色正變得如此美麗，若我能帶你看看它令人愉悅的每個(gè)角落，會(huì)是多么享受！”
艾特達(dá)海邊的船
在19世紀(jì)80年代中期，莫奈開(kāi)始遠(yuǎn)離現(xiàn)代都市，轉(zhuǎn)而在法國(guó)各地尋找風(fēng)景題材。諾曼小鎮(zhèn)艾特達(dá)（étretat）以懸崖、巖層和時(shí)尚的避暑別墅而聞名，但莫奈所作的《艾特達(dá)海邊的船》中卻看不到這些熟悉的景象。由于惡劣的天氣，莫奈被迫呆在室內(nèi)，從他在H?tel Blanquet的房間里狹窄的視角中畫(huà)出了這張海灘的景色。
罌粟花田
1890年的一個(gè)夏日，莫奈開(kāi)始創(chuàng)作4幅比例幾乎相同的油畫(huà)，來(lái)描繪他在Giverny家附近的罌粟田。不久之后，他又畫(huà)了著名的25幅《干草垛》。這些作品無(wú)疑顯示出他對(duì)同時(shí)創(chuàng)作幾幅油畫(huà)的興趣日益濃厚，也展現(xiàn)出了莫奈相比早期職業(yè)生涯而言更為均勻的筆觸，油畫(huà)表面具有像掛毯般的質(zhì)感。
干草垛
芝加哥藝術(shù)博物館共收藏了6幅《干草垛》。草垛就在莫奈家的門(mén)口，當(dāng)時(shí)他非常著迷研究一樣的景觀在不同季節(jié)不同時(shí)間的細(xì)微差別。莫奈人生最后40年的作品都是圍繞著他Giverny家而作的，比如睡蓮池就是就是他家的花園。稻草垛是莫奈50歲繪制的，比睡蓮系列早了10年。
倫敦系列
莫奈對(duì)倫敦的霧有著不解的情懷，他曾說(shuō)，“如果沒(méi)有霧，倫敦就不會(huì)那么美?！碑?dāng)莫奈創(chuàng)作倫敦系列畫(huà)作的時(shí)候，他每天早上起來(lái)畫(huà)滑鐵盧橋，中午和下午畫(huà)查令十字橋，而這兩處都是從薩伏伊酒店(Savoy Hotel)五樓觀察的。
芝加哥藝術(shù)博物館收藏有兩幅莫奈所創(chuàng)作的滑鐵盧橋畫(huà)，分別標(biāo)為1900年和1903年，但是兩幅畫(huà)都有可能是1900年開(kāi)始創(chuàng)作的，只有當(dāng)莫奈認(rèn)為畫(huà)作完成時(shí)才會(huì)標(biāo)日期。莫奈在他位于法國(guó)Giverny的工作室畫(huà)了所有倫敦的畫(huà)，在他對(duì)這些畫(huà)作為一套系列感到滿意之前，他拒絕將畫(huà)寄給任何一位買(mǎi)者。
弗特伊
莫奈共創(chuàng)作了15幅關(guān)于弗特伊（Vétheuil）作品。1901年夏天，莫奈一家來(lái)到弗特伊避暑，居住在塞納河對(duì)岸的Lavacourt。“弗特伊系列”描繪的是一天中不同時(shí)間從莫奈居所陽(yáng)臺(tái)看出去的風(fēng)景。
芝加哥藝術(shù)博物館收藏的兩幅分別是正午和黃昏的美景。畫(huà)家使用了近方形的畫(huà)布，這種形式同時(shí)出現(xiàn)在《塞納河清晨》和《睡蓮池》系列。方形畫(huà)布的裝飾效果優(yōu)于畫(huà)面本身的細(xì)節(jié)，這并不是常規(guī)尺寸的畫(huà)布，可能是莫奈向供應(yīng)商定制的。
威尼斯
1908年秋，莫奈和妻子首次前往威尼斯旅行，于10月1日到達(dá)威尼斯，并在巴巴羅宮（Palazzo Barbaro）里度過(guò)了兩周的時(shí)間。這趟旅程改變了莫奈對(duì)威尼斯這座城市的印象，這位偉大的藝術(shù)家以這座城市為主題創(chuàng)作了37幅油畫(huà)。
法國(guó)新印象派畫(huà)家保羅·希涅克（Paul Signac）在給克勞德·莫奈的一封信中寫(xiě)道：“當(dāng)我欣賞您的威尼斯畫(huà)作時(shí)， 我熟識(shí)這些畫(huà)所詮釋的這座城市，也讓我產(chǎn)生了深刻的情感……我認(rèn)為它們是您的藝術(shù)的最高體現(xiàn)?！?/p>
睡蓮
莫奈最出名的就是睡蓮系列，他不僅畫(huà)睡蓮，還親手種植了睡蓮。早期創(chuàng)作中，他保留了風(fēng)景畫(huà)的傳統(tǒng)畫(huà)法，水池和陸地幾乎等比例，有時(shí)還包含天空，1903年，莫奈開(kāi)始嘗試轉(zhuǎn)換視角，注重水池里天空的倒影；再后來(lái)，除了水池，其它元素全部靠無(wú)形的倒影表現(xiàn)。構(gòu)圖上，莫奈也公然挑戰(zhàn)了沿軸取向的慣例，將睡蓮集中在邊角，中間則被池水呈對(duì)角線分開(kāi)，顯得清新脫俗。
即將開(kāi)展：莫奈與芝加哥
“莫奈與芝加哥”，是對(duì)這座城市所收藏的莫奈作品的整理、回顧，更是莫奈與芝加哥故事的繼續(xù)和重要一筆。
此次展出的70余幅莫奈作品，既有芝加哥藝術(shù)博物館的館藏，也有芝加哥收藏家的私人藏品，包括我們熟悉的系列，以及鮮少展出的靜物、人物、海景和風(fēng)景畫(huà)。這些作品跨越莫奈的藝術(shù)生涯，從早期的漫畫(huà)作品，到受畫(huà)家在Giverny的花園啟發(fā)的睡蓮和池塘系列。
同時(shí)，特展“莫奈與芝加哥”也受益于前沿的藝術(shù)史研究觀點(diǎn)，以及對(duì)莫奈所用材料、技法的深度科學(xué)研究。此次展覽為我們提供了更密切觀察藝術(shù)家作品、了解其創(chuàng)作過(guò)程的機(jī)會(huì)，也是對(duì)于印象派大師莫奈和芝加哥這座城市關(guān)系的首次探索。
