潮流帶來(lái)流量，流量聚集資本。當(dāng)你以為的小眾都變成了主流，才知道是時(shí)代在變化。反向推倒，潮流和流量都開始成為藝術(shù)市場(chǎng)追逐的對(duì)象，并在一級(jí)市場(chǎng)做出快速連帶反應(yīng)。作為流量擔(dān)當(dāng)?shù)?ldquo;網(wǎng)紅展”以及“學(xué)術(shù)網(wǎng)紅展”也在這樣的背景下更加順理成章地占據(jù)了很多藝術(shù)區(qū)以及美術(shù)館的大量空間和時(shí)間。
蘇富比2019春拍 KAWS《THE KAWS ALBUM 》101.6×101.6cm 2005 成交價(jià)：HKD 115,966,000 來(lái)源：蘇富比
轉(zhuǎn)折，是上半年的藝術(shù)市場(chǎng)中被提及最多的一個(gè)詞。但正在經(jīng)歷改變的人無(wú)法知道要走向哪里，只有這一切結(jié)束，才會(huì)恍然大悟。
三月香港拍賣開始一直持續(xù)到七月內(nèi)地拍賣結(jié)束的二級(jí)市場(chǎng)，在溫吞的表象下，是各種不斷涌現(xiàn)的新浪潮，這些浪潮或?qū)?huì)是把藝術(shù)市場(chǎng)推向未知轉(zhuǎn)折的力量。但更大的，來(lái)自外部經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)放緩，以及中美貿(mào)易戰(zhàn)爭(zhēng)的大浪潮引發(fā)的連帶作用，還未開始完全顯現(xiàn)。這一切，都讓我想到了華為的“諾亞方舟”。
華為當(dāng)下的處境大概能代表整個(gè)中國(guó)市場(chǎng)在全球經(jīng)濟(jì)下的縮影，但華為的危機(jī)也讓我們看到了華為的遠(yuǎn)見，正是不斷居安思危的意識(shí)，讓華為在2012年設(shè)立了諾亞方舟實(shí)驗(yàn)室，幫助華為在這場(chǎng)看起來(lái)力量極其不對(duì)等的較量中屹立不倒。而如果這能為中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)提供某些參考的話，是否也該為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)建一艘“諾亞方舟”，而這個(gè)方舟又該由誰(shuí)，如何構(gòu)建？
佳士得香港2019春拍現(xiàn)場(chǎng) 攝影/艾米
香港市場(chǎng)，潮流涌動(dòng)的新生代力量
《樂(lè)隊(duì)的夏天》驚艷了這個(gè)夏天。說(shuō)“小眾”是一種營(yíng)銷，而當(dāng)你以為的小眾都變成了主流，才知道是時(shí)代在變化，這大概也是KAWS的油畫作品在香港拍出1.16億港元的天價(jià)之后，很多人的反應(yīng)。
潮流帶來(lái)的流量，流量聚集的資本，將KAWS推向了藝術(shù)市場(chǎng)之巔。反向推倒，潮流和流量都開始成為藝術(shù)市場(chǎng)追逐的對(duì)象，并在一級(jí)市場(chǎng)做出快速連帶反應(yīng)。作為流量擔(dān)當(dāng)?shù)?ldquo;網(wǎng)紅展”以及“學(xué)術(shù)網(wǎng)紅展”也在這樣的背景下更加順理成章地占據(jù)了很多藝術(shù)區(qū)以及美術(shù)館的大量空間和時(shí)間。
某種程度上，潮流代表著年輕，KAWS的成功再次讓市場(chǎng)看到了新生代力量的成長(zhǎng)，這其中包括買方力量，也包括藝術(shù)家。
佳士得香港2019春拍 劉野《白日夢(mèng)》 22×29cm 1997 成交價(jià)：RMB 6,328,800
面對(duì)新生代，以及年輕人所代表的時(shí)代更迭，向來(lái)作為內(nèi)地方向標(biāo)的香港蘇富比和佳士得在春拍做出了相同的反應(yīng)，蘇富比春拍夜場(chǎng)中加入了包括王興偉、段建宇、郝量、陳飛、仇曉飛等，過(guò)往并不出現(xiàn)在蘇富比夜場(chǎng)名單中的中國(guó)年輕藝術(shù)家。佳士得春拍更是單獨(dú)開設(shè)了針對(duì)年輕藝術(shù)家專場(chǎng)“離心力”，選擇段建宇、何翔宇、王光樂(lè)、謝南星等中國(guó)同西方年輕藝術(shù)家一同競(jìng)技。最終占比80%的藝術(shù)家，以超高估價(jià)成交。
就如佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部副主席林家如說(shuō)的那樣，潮流是一個(gè)入口，吸引年輕一代入場(chǎng)，但新生代的力量絕不會(huì)止步于潮流。年輕一代的新生力量，甚至已經(jīng)在撬動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)的傳統(tǒng)模式。而KAWS在香港市場(chǎng)的高價(jià)成交，帶動(dòng)了其在紐約拍賣市場(chǎng)上人氣和價(jià)格的上漲，那又是另一波更遠(yuǎn)的導(dǎo)向。
中國(guó)嘉德2019春拍現(xiàn)場(chǎng) 攝影/艾米
北京保利2019春拍現(xiàn)場(chǎng) 攝影/艾米
內(nèi)地市場(chǎng)的全面梳理，結(jié)果如何？
相較于香港市場(chǎng)的國(guó)際化，內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)因?yàn)槎愂盏群芏鄦?wèn)題，基本保持著自身特有的一種生態(tài)體系，難以突破卻也難以突圍。
這個(gè)春拍，嘉德、保利、匡時(shí)都不約而同選擇了將從二十世紀(jì)“老油畫”一直到當(dāng)代藝術(shù)三十年，全面鋪開的方式在市場(chǎng)上梳理了一遍。這也被很多人認(rèn)為是到達(dá)谷底，將一切選擇權(quán)交于市場(chǎng)的表現(xiàn)，而一輪淘練之后，市場(chǎng)給出的答案又是怎樣的？
嘉德一場(chǎng)幾乎囊括一級(jí)市場(chǎng)全名單的私人收藏專題拍賣，前所未有的聚齊了國(guó)內(nèi)所有畫廊的人員到場(chǎng)，也造就了有史以來(lái)共識(shí)度最高的一場(chǎng)拍賣。最終成交價(jià)基本同一級(jí)市場(chǎng)保持一致。一定程度上代表著一級(jí)市場(chǎng)的成熟，而從成交價(jià)的溢價(jià)率高低，則可以排出藝術(shù)家在一級(jí)市場(chǎng)的受歡迎程度。
2019內(nèi)地春拍千萬(wàn)級(jí)別高價(jià)作品成交top10 圖/艾米
在上千萬(wàn)的高價(jià)成交部分，比較有趣的是“具象”并偏寫實(shí)的繪畫占據(jù)了很大的比例，在本季當(dāng)代藝術(shù)成交TOP10中占據(jù)了7位，并且在以陳丹青、楊飛云、何多苓為代表的“寫實(shí)繪畫”的溢價(jià)率都相對(duì)頗高。這個(gè)被當(dāng)代藝術(shù)“冷落”至邊緣的繪畫風(fēng)格，在市場(chǎng)低迷的情況下，依然是最“堅(jiān)定”的版塊。而“寫實(shí)”的突出，一定程度上也代表著新買家的入場(chǎng)。我還記得在保利春拍的夜場(chǎng)上，拍下楊飛云《湖水》的買家就坐在我的旁邊，一位長(zhǎng)相頗似電視明星趙麗穎的姑娘按照電話的指示一路競(jìng)價(jià)到最后。而在整個(gè)過(guò)程中，買家自帶的攝影師都在不斷捕捉姑娘的叫價(jià)照片，這讓我第一次意識(shí)到“無(wú)趣”的拍賣會(huì)也開始具有了社交屬性。
北京保利2019春拍 劉小東《電腦領(lǐng)袖》230×180cm 1996年 成交價(jià)：RMB 46,000,000
本季最受關(guān)注的兩位藝術(shù)家，當(dāng)屬劉小東和劉野。劉小東創(chuàng)作于1996年的《電腦領(lǐng)袖》以4600萬(wàn)元成交，位列本季成交TOP1，“將當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)重新帶回高地”之余，也意味著新生代之后的藝術(shù)家開始沖刺高價(jià)位，這個(gè)名單中還包括王興偉，以及秦琦。而劉野則在本季創(chuàng)下單平尺高價(jià)，香港佳士得22×29cm的《白日夢(mèng)》以70萬(wàn)港元起拍，最終以超高溢價(jià)的732.5萬(wàn)港元成交，內(nèi)地市場(chǎng)上嘉德上拍劉野小尺幅《馬拉之死》，也以超高估價(jià)的55.2萬(wàn)成交。與劉小東不同的是，劉野的又一輪上漲，明顯來(lái)自于其簽約國(guó)際畫廊的連帶效應(yīng)。
同香港拍賣市場(chǎng)一樣的是，內(nèi)地拍賣時(shí)候同樣增加了年輕藝術(shù)家的上拍數(shù)量，但較香港市場(chǎng)名單更為豐富，從最終成交結(jié)果來(lái)看，似乎還需要一點(diǎn)時(shí)間，才能進(jìn)一步在二級(jí)市場(chǎng)波及更年輕的市場(chǎng)。但這絲毫不妨礙個(gè)別藝術(shù)家的突圍，這其中，作為曾經(jīng)N12成員的宋琨，是最被關(guān)注的一位。
中國(guó)嘉德2019春拍 王興偉《可憐的老漢》222×177.5cm 1996年 成交價(jià)：RMB 21,850,000
大資本，可以是未來(lái)的希望嗎？
在本季嘉德春拍的夜場(chǎng)，重點(diǎn)和高價(jià)拍品幾乎被幾個(gè)號(hào)牌整場(chǎng)拿下。對(duì)于這一點(diǎn)大家評(píng)價(jià)褒貶不一，很多人認(rèn)為“寡頭”通吃，阻礙了新買家的入場(chǎng)，但我卻認(rèn)為，這些在市場(chǎng)低谷時(shí)期拍下重要作品的“寡頭”們，或許正是可以支撐中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)渡過(guò)大洪水的“諾亞方舟”。
中國(guó)嘉德2019春拍 冷軍《世紀(jì)風(fēng)景之三》105×199.5cm 1995 成交價(jià)：RMB 43,700,000
在嘉德夜場(chǎng)上，以總價(jià)超過(guò)1億元拍下冷軍、陳逸飛、劉小東、趙半狄、王興偉等重要藝術(shù)家代表作品的買家，被推測(cè)是泰康旗下機(jī)構(gòu)。是否為泰康正在籌建中的美術(shù)館，我們暫未可知，但如果作品進(jìn)入泰康美術(shù)館體系，那無(wú)疑是一種幸運(yùn)。從今年三月份畫廊周期間，泰康美術(shù)館借用798場(chǎng)地透露少量收藏，所呈現(xiàn)的收藏展水準(zhǔn)，讓外界對(duì)美術(shù)館未來(lái)充滿期待的同時(shí)，也看到了一家美術(shù)館該有的樣子。
美術(shù)館在中國(guó)藝術(shù)生態(tài)鏈中的作用，一直是缺席的。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年，雖然我們有了無(wú)數(shù)的豪華美術(shù)館空間，但對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)認(rèn)真梳理的美術(shù)館，泰康卻是第一家。正如知美術(shù)館館長(zhǎng)王從卉在某次沙龍中講到的那樣，美術(shù)館才是那個(gè)能夠?yàn)槟骋浑A段發(fā)生的藝術(shù)錨定其歷史價(jià)值的一環(huán)。
如果說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)需要一艘“諾亞方舟”，那大資本支持下的嚴(yán)肅美術(shù)館，無(wú)疑便是這樣的方舟建造者。
圖片：現(xiàn)場(chǎng)圖為作者拍攝，作品圖來(lái)源各拍賣行
