《棋子》。
在位于黃陂南路的陶瓷文化產(chǎn)業(yè)園里，藝術(shù)家趙春擁有一個(gè)茶館。說是茶館，其實(shí)是朋友們來喝茶聊天的私人地方，他也在這里創(chuàng)作一些小型瓷器。壁柜中陳列著許多花色不同的茶碗，是趙春為VIP級(jí)別的朋友們“訂制”的，其中一只風(fēng)格淡雅的屬于某位大導(dǎo)演，用琺瑯彩畫的是枝頭上的翠鳥，碗里還隱約看得到茶漬。
趙春不太好意思渲染自己和名人的交情，據(jù)他夫人說，這位大導(dǎo)演在別處看了他的畫，覺得喜歡，就差上海公司的員工來結(jié)交。他們之所以能成為朋友，是因?yàn)閷?duì)“光”的高要求。為了一個(gè)鏡頭，大導(dǎo)演可以花幾天時(shí)間來布光，而趙春的油畫，也有很特別的光感。他的一幅有名的作品《棋子》，畫的是一個(gè)盛裝女子躺在床上，向左側(cè)看著身邊的棋盤，在她頭部的右邊，藝術(shù)家畫了很強(qiáng)的光線，即便不打外光，也非常耀眼。
自2011年底在上海外灘源舉辦畫展《夢(mèng)·幻》之后，趙春就仿佛在公眾視野中消失了。時(shí)隔兩年多，他將于3月29日舉辦新展覽《視覺春語——趙春藝術(shù)個(gè)展》，展出作品近30幅。與以往不同的是，這次是在福州路655號(hào)他自己的“春美術(shù)館”。除了趙春代表性的苗族女子和佛像系列油畫，展覽還將展出兩組裝置作品：樹根做的《我們還活著——森林的來信1》，以及結(jié)合了新型材料和國(guó)畫手法的《我們還活著——森林的來信2》。此后，春美術(shù)館還將籌劃一系列海內(nèi)外現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的作品展。
苗族女子和千手觀音
趙春是那種曝光率不太高的藝術(shù)家，因?yàn)樗诋?dāng)代畫寫實(shí)油畫。圈內(nèi)許多藝術(shù)家都覺得沒有想法的人才畫寫實(shí)，寫實(shí)就像“臨摹”。但他的作品在收藏領(lǐng)域卻很搶手，曾在“全日中藝術(shù)大展”中獲得最高獎(jiǎng)——首相獎(jiǎng)，被前香港特首董建華，印尼國(guó)家美術(shù)館、日本西武美術(shù)館、法國(guó)ILB美術(shù)館、香港藝術(shù)珍藏館等收藏。
不過和上世紀(jì)90年代在北京宋莊畫家村待過的畫家一樣，趙春最早也畫了不少當(dāng)代作品。當(dāng)時(shí)他辭了工作，窮困潦倒，買不起顏料，一碗泡面可以吃幾天。所以盡管在北京待了三四年，言談間趙春卻很少提及北京，“北京是灰色的，只有痛苦，沒有別的”。定居上海之后，他再也沒回過宋莊。
1997年，喜歡旅行的趙春到貴州凱里待了幾天，他本來只是去散散心，可是卻在那里遇到了最終令他成名的繪畫題材。當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景非常具有戲劇性，小巷深處閃過一位少女的身影，穿著傳統(tǒng)的苗家服飾，盡管只是匆匆一瞥，卻深深印在趙春心里。他沒有寫生的習(xí)慣，回到北京后，憑記憶和感覺完成了作品《記憶中的小巷》，在北京藝術(shù)圈產(chǎn)生了不小的影響。后來，趙春數(shù)次回到貴州苗寨“體驗(yàn)生活”，把苗族女子發(fā)展成了自己標(biāo)志性的系列作品。雖然近些年他去得少了，但這個(gè)系列仍在延續(xù)。趙春畫的苗女有個(gè)顯著的特點(diǎn)，臉部非常細(xì)膩、平滑，服飾和背景則層層疊疊涂了很厚的顏料，形成立體感。他解釋說，這和他的國(guó)畫底子有關(guān)：“我特別喜歡齊白石，他畫白菜、花鳥只是寥寥幾筆，但是蜻蜓、蟬，卻畫得極細(xì)膩，吹一下好像翅膀都會(huì)動(dòng)的。全是細(xì)的不行，全是大寫意也不行，畫面要形成自己的語言，所以我用了很多手段，國(guó)畫、油畫、版畫、壁畫、濕壁畫、雕塑，形成自己的嫁接體系。”
趙春開始畫佛像是受到歐洲宗教畫的啟發(fā)，“國(guó)內(nèi)畫佛教題材，有國(guó)畫、唐卡、壁畫，但沒有人用油畫來表現(xiàn)”。為此他跑了不少地方，看了龍門石窟、大足石刻、印度尼西亞的婆羅浮屠等等，創(chuàng)作了以《千手觀音》為代表的一批作品。
被藏家青睞的寫實(shí)油畫
趙春1970年生于沈陽，從小學(xué)的是國(guó)畫，6歲就能創(chuàng)作作品，十幾歲時(shí)在遼寧博物館看的一個(gè)俄羅斯油畫展改變了他的藝術(shù)方向，他覺得油畫那樣的厚重感在國(guó)畫里表現(xiàn)不出來。
直到2002年，趙春還是個(gè)挺落魄的畫家。當(dāng)時(shí)他已經(jīng)來到上海，每天在畫室里待12個(gè)小時(shí)以上，沒有女朋友，也不想交女朋友，有時(shí)候出去聚餐兩三個(gè)小時(shí)，第二天就一定得把這個(gè)時(shí)間補(bǔ)回來。癡迷到那個(gè)程度，朋友們都說他是瘋子。“我就是喜歡畫畫，可是大師太多了，年輕人怎么辦？只能玩命。用小畫布，天天研究倫勃朗、魯本斯，吃透一個(gè)再換一個(gè)。所以現(xiàn)在我的畫里可以看到各種畫派、各種技法的影響，這些都是可以疊加的，關(guān)鍵要疊加得好看。”
2002年是他時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)的一年。那年5月8日，他帶著苗族女子系列作品在浦東世紀(jì)廣場(chǎng)參加一個(gè)規(guī)格很低的畫展，是露天的，大家就用畫架把畫架在馬路邊。“多年都沒碰過露天的展覽，”趙春說，“也是窮，沒機(jī)會(huì)、沒積蓄，所以有機(jī)會(huì)就去展。”結(jié)果在那次展覽中，他的畫被美國(guó)畫廊協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)看中了。當(dāng)時(shí)通訊不便，美國(guó)人就站在馬路邊等了他兩個(gè)小時(shí)。在趙春的藝術(shù)生涯中，另一個(gè)不得不感謝的人是董建華。2003年，他的作品《祈禱》被董建華收藏，引得不少藏家慕名而來。
2005年以前，趙春的名字總是和霍廣成聯(lián)系在一起，2000年他們共同成立了“龍吟油畫工作室”，后來被人們稱之為“東方雙俠”。然而霍廣成在2005年去世，對(duì)趙春的打擊不小，“我意識(shí)到生活不單單是繪畫”?，F(xiàn)在趙春每年有大約4個(gè)月畫油畫，4個(gè)月旅游，4個(gè)月畫點(diǎn)國(guó)畫做做瓷器。作為一個(gè)沒什么業(yè)余愛好的人，他開玩笑說：“打個(gè)比方來說，畫油畫就像上班，有時(shí)候一畫十幾個(gè)小時(shí)，飯都忘了吃；國(guó)畫是休閑，抽根煙，畫幾筆；下了班的業(yè)余愛好就是畫瓷器，畫小件瓷器不用去畫室，就在茶館里。”忙完美術(shù)館開幕，趙春準(zhǔn)備再去凱里一次，他怕再不去，那里最純粹的東西就要消亡了。
