畫家村對于中國人來說，只是近幾年的事，改革開放后，文化藝術空前繁榮。拿來主義在中國大行其道，西學東漸，催生了中國新的藝術生存模式。畫家們逐漸告別了過去閉門造車式的作畫狀態(tài)，聚集成群落，彼此觀點相同者結成許許多多的同盟、協(xié)會或組織，極大地推動了當代藝術的繁榮和現(xiàn)代藝術觀念的革新，同時也推出了許多特立獨行、觀點新穎的新銳藝術家。
畫家們自發(fā)組織，還是為了拉動經(jīng)濟帶動文化繁榮由官方發(fā)起，今天的中國于是便有了無數(shù)個畫家村。畫家村這個蘊含著先鋒概念的新生事物逐漸在文化大都市朝氣蓬勃的發(fā)展起來!形成大大小小的許多群落。北京、上海、廣州、深圳、南京這些文化經(jīng)濟活躍的大城市的許多角落便有了大大小小的畫家部落，這里也就成了畫家們挖掘自己潛能展示自己才華的夢工廠。官方參與、商人介入、中外互動使得畫家村日益被改造成商業(yè)炒作和利益運作的市場。評論家、策展人、畫具經(jīng)紀人、藝術投資者、收藏家?guī)恿苏麄€市場的運作，也催生了當?shù)胤康禺a(chǎn)租賃的熱絡。以前線藝術家做前鋒，背后無數(shù)評論家、經(jīng)紀人、策展人、投資商推波助瀾的鏈條式運作模式，無形地推動了畫家村的日益壯大。
這些來自五湖四海的藝術家或準藝術家們高擎現(xiàn)代主義的大旗!鼓噪而進，以崇尚個性，標榜獨立，離經(jīng)叛道追求觀念新奇為宗旨，走著一條與傳統(tǒng)藝術、學院藝術或官方藝術截然不同的路子，使得當代藝術市場，空前活躍，形形色色的樣式和怪誕離奇的觀念，豐富了人們的觀感和視聽。琳瑯滿目的作品，魚目混珠，是非不分。特別是在許多藝術評論家的文字功夫的蠱惑和個別經(jīng)紀人的利益的驅使下，當代藝術面貌得到了極大地拓展，使得傳統(tǒng)藝術被邊緣化!審美準則變得日益模糊，失卻了藝術與非藝術的的界限。從而生發(fā)出了許多新的藝術或非藝術形式，破壞、錯位、懷疑、消極、抽象、混亂、嫁接、極端這些被傳統(tǒng)藝術排斥的因素逐漸成為現(xiàn)代藝術的重量級符號!極大地沖擊著傳統(tǒng)文化的防線，也驚悚著人們脆弱的神經(jīng)!于是藝術陷入了模棱兩可的境地。
那些寫實基本功很差，或厭倦照本宣科的描摹，或急功近利妄想一夜暴富，或渴望一鳴驚人、一舉成名的人，抱著太前衛(wèi)太離奇的想法開始了與傳統(tǒng)藝術背道而馳的現(xiàn)代藝術探索之路。他們排斥寫實，貶低權威，尊重個性!這種早已在西方發(fā)酵并衰落的觀念藝術卻在中國的畫家村里得到空前的釋放和詮釋。在這里寫實藝術力量式微，遭到懷疑，甚至被很多人嗤之以鼻，而五花八門、花里胡哨的自由藝術風格卻得到認可和追捧.涂鴉式的揮灑、臟兮兮的顏料無序的堆砌、呆滯的眼神、扭曲的形體、抽象的重構、笨拙的形象、諷刺的嘲弄、費解的訴說、無聊的呻吟等等，讓現(xiàn)代藝術擠進入了一個非現(xiàn)實的混沌的通道。為了生存，也為了與眾不同，更為了展示自信的藝術才能，每個人都在挖空心思、異想天開地尋找著自己的領地，畫地為牢，放大自我。藝術家們在這個相對獨立的王國里，做著溫馨的夢，相互影響，相互啟發(fā)，相互欣賞，也相互貶斥著。
在以寫實繪畫為主導的官方主流藝術依舊濫觴的今天，現(xiàn)代先鋒藝術正以極大的勇氣宣誓著與傳統(tǒng)文化的決裂，形成了冰火兩重天的割據(jù)態(tài)勢。傳統(tǒng)藝術好似一座宮殿，莊嚴完美，藝術家們就像一群儒雅的紳士，風度翩翩，雍容華貴。而現(xiàn)代先鋒藝術則像一群狂妄的囚徒在監(jiān)獄里騷動著深刻準備砸壞枷鎖，沖出地獄，重見天日獲得絕對的自由。 畫家村這個與神圣巍峨的藝術學府形成極大反差的地方，聚集著許許多多的懷揣異端渴望自由的人，他們正像被禁錮在牢獄的囚徒，時刻都準備著砸爛舊秩序，丟掉枷鎖，為重獲新生而戰(zhàn)!
寫實畫家在這個近乎脫離現(xiàn)實的扭曲的世界里相形見絀地懷疑著別人 也懷疑著自己。狀態(tài)深刻被擠壓，時間長了，矛盾著也痛苦著，觀念開始剝離，嘗試著脫離原來的路子，試驗著接觸一個陌生的世界，潛意識的東西漸漸地替代了經(jīng)驗，慢慢的向那個看不見的巨大而模糊的象牙之塔走去，從此步入了一條離經(jīng)叛道的模棱兩可的不歸路。
畫家村，這個市場經(jīng)濟高度繁榮之后的產(chǎn)物，在主流文化和官方藝術濫觴，壟斷和主導的今天，以其旁若無人的姿態(tài)堅守者自己的陣地，書寫著藝術的希望，也似乎承擔起現(xiàn)代藝術和未來藝術的重任!
而中國的未來藝術到底路在何方，我們看不到目標!
2011年5月19日于北京小堡
【編輯：成小衛(wèi)】
