上海新水墨大展2009年度展，首次設(shè)立當(dāng)代女性水墨專題展，薈萃當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇十五位女性名家水墨佳作，是一件很有意義也頗有意味的展覽。
從“中國(guó)畫(huà)”到“水墨畫(huà)”的過(guò)程中，作為主要材質(zhì)的“墨”，雖沒(méi)什么變化，但概念的轉(zhuǎn)換表明了現(xiàn)、當(dāng)代中國(guó)畫(huà)與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)在昔日書(shū)房畫(huà)案中墨守成規(guī)的東西已經(jīng)大大不同了。
當(dāng)下的水墨是一個(gè)博大而十分寬容的概念，不論是畫(huà)在紙上，還是畫(huà)在布上，還是用其他什么材料及顏料，更無(wú)論兼工帶寫(xiě)等等，時(shí)至今日，水墨畫(huà)的當(dāng)下創(chuàng)作正是畫(huà)家突破傳統(tǒng)語(yǔ)言規(guī)范各顯其能、大顯身手的時(shí)代，但并不是個(gè)個(gè)如魚(yú)得水。“與男性畫(huà)家們相比，女性畫(huà)家在水墨創(chuàng)作上似乎更得心應(yīng)手一些。”百年中國(guó)畫(huà)發(fā)展變化之大其標(biāo)志之一就是：女性杰出畫(huà)家在不斷涌現(xiàn)。“社會(huì)的變遷使女性藝術(shù)家的創(chuàng)作變得重要，她們的創(chuàng)作不僅背負(fù)著對(duì)文化史和藝術(shù)史的改寫(xiě)，而且在當(dāng)代社會(huì)的語(yǔ)境當(dāng)中參與了精神與人性探討的重要課題。”她們都有一個(gè)共同之處，雖然沒(méi)有張揚(yáng)“使命”大旗，然而在不經(jīng)意間卻也為之在畫(huà)壇獲得了一席之地。全國(guó)美展獲獎(jiǎng)的女水墨畫(huà)家之佳作也常常是“生活圓舞曲”，即使資深的女性水墨名家，入選的作品也不是“壯美史詩(shī)”，往往是得以筆墨語(yǔ)言創(chuàng)新、題材圖式別致而引人入勝。女性畫(huà)家多是以女性敏銳的感覺(jué)和其獨(dú)到視角來(lái)感受生活，表現(xiàn)感悟，創(chuàng)新圖式，筆墨灑脫，自由自在。
女性畫(huà)家的優(yōu)勢(shì)在于細(xì)膩的心理感受，她們?cè)诩橙鹘y(tǒng)筆墨營(yíng)養(yǎng)的前提下，著力化解傳統(tǒng)范式，從中尋找出與當(dāng)下體驗(yàn)相契合的因素。在色墨情緒性發(fā)揮中，使得內(nèi)心的敏感情愫有效地介入現(xiàn)實(shí)生活中，并借以表達(dá)出來(lái)。她們的作品中，水墨色彩的滲化構(gòu)造營(yíng)造出了具有個(gè)性張力的空間意蘊(yùn)和結(jié)構(gòu)意蘊(yùn)，表達(dá)了具有獨(dú)特視角的她們對(duì)生活的理解、對(duì)現(xiàn)實(shí)的感受、對(duì)精神的追求。女性畫(huà)家也沒(méi)有禁錮于所謂的社會(huì)身份和性別的討論中，而是從自身的喜好和情感出發(fā)，在游戲的自由狀態(tài)中找尋屬于自己的繪畫(huà)語(yǔ)言。在當(dāng)代語(yǔ)境下的水墨創(chuàng)作，女性畫(huà)家已經(jīng)在揚(yáng)棄傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言規(guī)范道路上加速度，從創(chuàng)作上由原來(lái)自覺(jué)不自覺(jué)的習(xí)慣于男性話語(yǔ)，到如今關(guān)照自身漸漸多了起來(lái)，繪出當(dāng)下東方女性藝術(shù)圖式，有了更多自我的話語(yǔ)，這實(shí)在是讓我們?yōu)橹械叫牢康氖虑椤?/p>
【編輯：張瑜】
