作為一個(gè)現(xiàn)代中國(guó)的藝術(shù)家，面對(duì)世界上如此浩瀚的藝術(shù)作品，如此眾多的藝術(shù)大師，該怎樣選擇自己的藝術(shù)道路，應(yīng)怎樣在自己己的作品里保持自己的風(fēng)格及個(gè)性，我想這也許是許多同道及我自己常想到的問(wèn)題。怎樣自己的作品里把握住一個(gè)現(xiàn)代中國(guó)人處在城市環(huán)境里所特有的情緒及人與物、人與環(huán)境等現(xiàn)代社會(huì)所擁有的那種刺激、膨脹的感覺。我覺得這種感覺反射到作品里，應(yīng)是藝術(shù)家情感及思想觀念的自然流露與隨心所欲的表現(xiàn)。這些觀念支配我的創(chuàng)作。我喜歡把注意力放在純的繪畫形式上。然而就像任何物品一樣，藝術(shù)品的魅力不僅僅在于它的形式。通過(guò)形式的闡發(fā)，揭示一些畫外的東西，如一些生活中的寓意性的東西?；驈莫?dú)特的形式意味中感受到一種精神?！冻鞘邢窈Ｑ笠粯映錆M生機(jī)》的構(gòu)思最初就是純形式上的，只是在作品的創(chuàng)作進(jìn)行過(guò)程中，最原始的想法才得以逐漸展開。在這件作品里我試圖達(dá)到兩種空間交替和紛繁復(fù)雜的視覺效果。我力圖把自己所感覺到的生命的欲望加以盡力的表現(xiàn)。在繪畫中重要的是藝術(shù)家“真實(shí)情感”的流露，有看似信筆涂畫，但事實(shí)上它是獨(dú)特的心靈表現(xiàn)形式。盡管有人覺得我的作品有點(diǎn)使人費(fèi)解，我想，作品的含義本身是無(wú)需解釋的，因?yàn)檫@并不重要，作品的標(biāo)題也僅起“引發(fā)”作用，它與畫面本身沒有直接關(guān)系。畫家所提供的符號(hào)不僅是證明他有能力熟練地駕御形象及色彩，而主要的還在于提供一種有別與其他人的內(nèi)在精神及表現(xiàn)形式的存在，提供藝術(shù)家自己對(duì)藝術(shù)對(duì)世界的獨(dú)特理解與表現(xiàn)。作品的存在應(yīng)是面對(duì)過(guò)去與未來(lái)的。對(duì)我來(lái)說(shuō)，環(huán)境及生活強(qiáng)加在頭腦里的印象幾表現(xiàn)的欲望，是通過(guò)隨心所欲的繪畫形式來(lái)實(shí)現(xiàn)的。我喜歡馬克思 貝克曼的一句話：“我想在我的作品中表現(xiàn)的是在所謂的現(xiàn)實(shí)背后隱藏的東西?！?FONT face=Verdana>楊述
