卞少之的個(gè)展，“一言萬(wàn)語(yǔ)”，集中展覽了藝術(shù)家自2018年以來(lái)的三十余件新老作品。這近十年的時(shí)段，見(jiàn)證了卞少之從此前的創(chuàng)作中踏步而出的歷程，也銘刻著他在新途中前行的印跡。“一言萬(wàn)語(yǔ)”，似指言談，實(shí)謂繪畫(huà)，比擬并概言了這段繪畫(huà)新途的理想與追求：不愿千言萬(wàn)語(yǔ)、喋喋不休，或只會(huì)言不盡意；而是寧愿克制少言，借諸有限話語(yǔ)，激發(fā)振蕩回聲，進(jìn)而生成無(wú)窮之余意。

卞少之創(chuàng)作油畫(huà)，有他特殊的語(yǔ)法。不同于習(xí)見(jiàn)的厚涂與覆蓋，他偏愛(ài)將油畫(huà)顏料調(diào)至輕薄、透明的質(zhì)感，再進(jìn)行色層有限、落筆克制的創(chuàng)作。因顏色輕薄，不過(guò)度塑造，繪畫(huà)有了平面化的質(zhì)感；因避免色層的過(guò)度覆蓋，畫(huà)面近乎袒露，而筆觸與形跡具現(xiàn)。這使得卞少之的油畫(huà)，布面也好、木板也罷，有了中國(guó)古代繪畫(huà)的韻味——從氣息上，均以寥寥數(shù)筆追無(wú)窮意蘊(yùn)，說(shuō)有限之一言而欲含無(wú)盡之萬(wàn)語(yǔ)。卞少之不避諱書(shū)法性（calligraphic）筆觸在油畫(huà)中的應(yīng)用，也樂(lè)于容納古畫(huà)的形式（如長(zhǎng)卷）進(jìn)入畫(huà)面的構(gòu)圖，但是他不是一味地崇古，而是借由多元的當(dāng)代生活題材化納傳統(tǒng)之精神，意圖與其精神相挽。有限的畫(huà)層，少量的筆觸，以及寫(xiě)意的表達(dá)，使得卞少之的繪畫(huà)看似自然輕松，但事實(shí)上，意欲抵達(dá)這一結(jié)果的過(guò)程卻不乏痛苦與焦灼。看似一揮而就的寥寥數(shù)筆，時(shí)常凝聚著畫(huà)家深思熟慮的觀察與考究。卞少之2023年曾“臨摹”一幅《貝多芬第十號(hào)奏鳴曲Op.96手稿》，這頁(yè)手稿中，大量的涂抹痕跡顯示了作曲家的糾結(jié)與掙扎，但是最終的樂(lè)章中，這一段又是最為平和、寧?kù)o的。這張“臨作”好似創(chuàng)作者心靈相惜的印證，即關(guān)于創(chuàng)作中的矛盾與統(tǒng)一：在此，多與寡并非兩極，平靜與焦灼亦可共存，克制與浪漫同為一體。其底色是關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的觀念，把苦痛與糾結(jié)留給自己，而將輕松平靜流露在外，于藝術(shù)家而言，是自我的要求和一種修養(yǎng)。

技法的別樣、表達(dá)的追求，尤見(jiàn)于卞少之的油畫(huà)，而在其小尺幅的水彩創(chuàng)作中也一以貫之。在內(nèi)容層面，卞少之的繪畫(huà)題材則極為貼近他個(gè)人的成長(zhǎng)以及豐富的生活：自喻的猴子、嬉戲的鴨與鵝、花木果蔬、天象星盤(pán)，是活色生香的現(xiàn)實(shí)，幻化為畫(huà)面中的多種靜物、動(dòng)物與變體的風(fēng)俗畫(huà)。展覽的前、中、后段，粗疏劃分為“東西”“長(zhǎng)物”“窗前月”三個(gè)板塊，它們略有區(qū)隔而又交織呼應(yīng)。“東西”之雙關(guān)語(yǔ)，既是繪畫(huà)之靜物的展示，也是畫(huà)法、畫(huà)題之融貫中西的隱喻（如2019年的《向喬托致敬》與2020年的《仿宋李安忠晴春蝶戲圖筆意》）；“長(zhǎng)物”所取，皆乃生活非必需之品，卻值得玩賞，或有心靈寄托，是藝術(shù)家生活趣味的彰顯；“窗前月”則不止于月色，天象變換，時(shí)移世變，寓有藝術(shù)家之生命感悟乃至宇宙觀，是不止于天地間的永恒探索。

本次展覽呈現(xiàn)于一處規(guī)整而敞亮的長(zhǎng)條展廳。修長(zhǎng)的空間中，展覽特設(shè)五面木結(jié)構(gòu)展墻，平折分明，環(huán)繞通透。五堵墻，兩面平行，三面構(gòu)成折角，此從卞少之畫(huà)中來(lái)，一如他偏愛(ài)的直筆與折筆；五面展墻相互獨(dú)立，互不干涉，游覽其間，視野與氣息均有貫通，此亦從卞少之畫(huà)中來(lái)，有如他在薄涂的畫(huà)中追求的鮮活感與生命力。

“一言萬(wàn)語(yǔ)”因而構(gòu)成了一次藝術(shù)家階段性的回顧敘述，展現(xiàn)著卞少之的筆意與畫(huà)意之獨(dú)樹(shù)一幟的地方，而這一總結(jié)，也是他下一步的探索的新起點(diǎn)。“一言萬(wàn)語(yǔ)”中匯集的諸多作品，以寡言的筆跡，生成著多聲的交響，激發(fā)著未來(lái)的可能。

關(guān)于藝術(shù)家

卞少之

1984年11月生于江蘇省南京市，2010年畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)獲碩士學(xué)位，現(xiàn)工作生活于南京。

卞少之的個(gè)性語(yǔ)言完美融匯了東方特有的筆墨質(zhì)感，具有超逸的抒寫(xiě)性。他自如地運(yùn)用水彩、油畫(huà)等各種材料，與東方氣韻渾然一體，以獨(dú)特的視角與手法，創(chuàng)作出樸素又浪漫的超然臆像，寓意輕松而深刻。卞少之的作品里有時(shí)間和空間流動(dòng)的痕跡，他不斷向內(nèi)及向外地編織與延伸其線索，引發(fā)觀者對(duì)于個(gè)人成長(zhǎng)和外部環(huán)境的共鳴。

個(gè)展

2024 《精神相挽》 卞少之個(gè)人項(xiàng)目 虹·美術(shù)館 蘇州；卞少之特別項(xiàng)目 之谷空間 北京；2023《發(fā)·生》 個(gè)人項(xiàng)目 上海西岸與設(shè)計(jì)博覽會(huì) 逸空間 上海；2022《黑色的眼珠， 韌性的睫毛》 逸空間 南京；2020 《觸》 個(gè)人項(xiàng)目 ART021當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì) 逸空間 上海；2018 《隱秘的狂歡》 逸空間 南京。

群展

2025 《愛(ài)的新知識(shí)》 金鷹美術(shù)館 南京；2024 《缺席 / 返場(chǎng)：流動(dòng)中的藝術(shù)與價(jià)值》 銀川當(dāng)代美術(shù)館 銀川；《知覺(jué)的外形》 虹美術(shù)館 蘇州；2023 《繪畫(huà)：當(dāng)代景觀》 金臣亦飛鳴美術(shù)館 上海；巴塞爾香港藝博會(huì) 魔金石空間 香港；《建議以看待樹(shù)林的方式閱讀展覽（下篇）》 魔金石空間 北京；2022 《結(jié)繩記事》 右空間 太原；《熱烈的共舞于街中》 彌金畫(huà)廊 上海；2020 《朝南》 逸空間 南京；2019 《簡(jiǎn)至詩(shī)意升起時(shí)》 程及美術(shù)館 無(wú)錫；2018 《滾動(dòng)中的雪球》南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館 南京；《沒(méi)展 /2018》 喜瑪拉雅美術(shù)館 上海；首屆亞太藝術(shù)展 南京大學(xué)美術(shù)館 南京；2016 英國(guó)約翰莫爾繪畫(huà)展 利物浦國(guó)家美術(shù)館（National Museum Liverpool）利物浦（英國(guó)）。

關(guān)于策展人

楊天歌

策展人、藝術(shù)史研究者

北丘當(dāng)代美術(shù)館顧問(wèn)策展人，北京大學(xué)博士生。楊天歌曾于云美術(shù)館、69ARTCAMPUS、北丘當(dāng)代美術(shù)館、戶爾空間、歌德學(xué)院、中間美術(shù)館等地策劃“興之所至”“多少次呵，我離開(kāi)了我日常的生活”“晦暗里，身體循光深潛”“合作，為了污染，不為完善”“佛系青年：冷漠與共”“海面之下是火山”等群展，以及諸多藝術(shù)家的個(gè)展。他是新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)“墨緣：藝術(shù)史研究與寫(xiě)作資助計(jì)劃”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)寫(xiě)作方向的首屆獲獎(jiǎng)學(xué)者。他長(zhǎng)期關(guān)注二十世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)本土藝術(shù)與國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)，并在近期的研究中聚焦于人文地理視角下的身體、身份認(rèn)同與民族形式建構(gòu)問(wèn)題。

關(guān)于松美術(shù)館

松美術(shù)館地處北京市順義區(qū)溫榆河畔，由著名設(shè)計(jì)師周光明先生擔(dān)綱設(shè)計(jì)，2017年正式面向公眾開(kāi)放。2021年丁澤華先生出任館長(zhǎng)，全面負(fù)責(zé)松美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)和管理。

松美術(shù)館目前擁有20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的豐富藏品。美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)聚焦“收藏”、“研究”、“傳播”與“教育”，努力形成帶有前瞻性的關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展新視角。松美術(shù)館的目標(biāo)是通過(guò)與國(guó)內(nèi)外相關(guān)專(zhuān)家學(xué)者的合作，大力推動(dòng)并展開(kāi)深層次的當(dāng)代藝術(shù)研究展示與實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目，增強(qiáng)美術(shù)館的學(xué)術(shù)性和專(zhuān)業(yè)性建設(shè)，自覺(jué)做好民營(yíng)美術(shù)館面向社會(huì)的公共文化服務(wù)角色。