西海美術(shù)館將于2024年9月29日舉辦著名雕塑藝術(shù)家隋建國50年大型回顧展“跬步與徘徊：隋建國1974-2024”。在藝術(shù)家的家鄉(xiāng)青島呈現(xiàn)其從1974-2024年50年間的成長經(jīng)歷和發(fā)展軌跡，以本次大型的藝術(shù)家個案研究展示中國現(xiàn)當(dāng)代雕塑藝術(shù)發(fā)展歷史。

此次展覽是西海美術(shù)館關(guān)注青島籍藝術(shù)家項目的首場展覽，將首次啟用美術(shù)館全部展廳舉辦個展，致敬從青島走出去的藝術(shù)家。通過聯(lián)動室內(nèi)外展覽空間，展出藝術(shù)家隋建國的280余件（組）作品，以及7個系列的文獻(xiàn)組合，更有3組系列作品首次披露。

1974年，18歲的隋建國在青島追隨劉棟倫老師開始正式學(xué)習(xí)中國山水畫。此時他的社會身份還是青島國棉一廠的青年工人，要到四年后才開始在夜校系統(tǒng)學(xué)習(xí)報考美術(shù)院校所需的素描、色彩等寫實造型技巧，復(fù)一年因工作調(diào)動進(jìn)入當(dāng)?shù)匚幕^，接觸雕塑藝術(shù)，遂決定以此作為人生志業(yè)，次年成為山東藝術(shù)學(xué)院雕塑系的新生。此次回顧展首次將1974年，而非藝術(shù)家初涉雕塑創(chuàng)作或考入藝術(shù)學(xué)院的時間，追溯為其創(chuàng)作歷程的開端性時刻。

隋建國，《擲鐵餅者》  大理石雕刻，高172cm，1998，該作品被大英博物館收藏

作為中國當(dāng)代藝術(shù)最早的參與者之一，隋建國和他的同代人的經(jīng)歷是特殊且不可復(fù)制的，他邁出的每一步都同中國社會與文化的巨變深深相關(guān)，可謂命運與共。這也塑造了他復(fù)雜和多重的身份、理念和工作線索：理性原則和心理因素、自傳性與社會性、觀念和具身、規(guī)定與偶發(fā)、雕塑的媒介傳統(tǒng)和當(dāng)代藝術(shù)的開放探索……在諸種方向上他均有思考和踐履，這也讓他的創(chuàng)作軌跡間或顯現(xiàn)為不同序列之間的橫跳、激變、折返甚至是重寫。如藝術(shù)家所言，在長時段來看，自己的藝術(shù)生涯正像是“跬步與徘徊”：沒有終點，只是過程，沒有絕對的抵達(dá)，只有無限的重來。

隋建國，《時間的咒語（局部）》  電機(jī)與金屬球、鋼架，450×450×450cm，2024

作為隋建國五十年藝術(shù)生涯的回顧，“跬步與徘徊”在梳理、呈現(xiàn)藝術(shù)家創(chuàng)作的延續(xù)與轉(zhuǎn)折、藝術(shù)線索的演進(jìn)和突變、方法與思想的砥礪與淬煉之外，亦通過收集、整理和重新編排隋建國自1974年以來以手稿、日記、草圖、雕塑小稿、思維地圖、研究手記、照片和實物等為載體的豐富文獻(xiàn)，來嘗試還原藝術(shù)與思想發(fā)生的現(xiàn)場，理解這些重疊和分叉、迂回與直行的路線以及它們投給今天乃至未來的意義。

在“跬步與徘徊”所力圖揭示的立體、復(fù)雜的生成情境中，無論是較為幽微的，還是更為顯性的軌跡，都并非意在尋求一個藉以理解藝術(shù)家的支點，或重估其創(chuàng)作價值的框架，更多則是試圖在當(dāng)下的復(fù)合情境與當(dāng)代的復(fù)合時間之中，重新辨認(rèn)那些滲透了未來的過去，那些深纏于時代變動中的個體，以及那些被懸置或未完成的任務(wù)。

西海美術(shù)館定位于當(dāng)代藝術(shù)，在關(guān)注前沿藝術(shù)動態(tài)的基礎(chǔ)上，植根青島當(dāng)?shù)氐奈幕h(huán)境，關(guān)注青島籍藝術(shù)家的項目將以此次展覽為開端，并持續(xù)舉辦。通過藝術(shù)的力量，傳播青島聲音，講述中國故事。

展覽將展至2025年2月28日，更多展覽信息將于西海美術(shù)館官方平臺陸續(xù)發(fā)布。

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