卓納畫廊欣然呈現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)家劉野的新作展《書與花》。展覽將在畫廊位于紐約上東區(qū) 69 街 34 號(hào)的空間舉?。這也是藝術(shù)家加?卓納畫廊后的?場(chǎng)個(gè)展。 劉野以深沉的畫作?為?知，他?細(xì)膩的繪畫圖像來探究觀看的?式。其細(xì)致平衡、井然有序的構(gòu)圖，巧妙地將具象與抽象結(jié)合在?起，同時(shí)指涉著美學(xué)、?學(xué)、藝術(shù)史和?化的素材，由此創(chuàng)作出的畫作似乎在喚醒不同意涵的概念及情感意義時(shí)，超越了特定的時(shí)間與地點(diǎn)。展覽將呈現(xiàn)?組精選?藝術(shù)家《花》、《書》和《禁書》系列的新作，這些作品共同展?著藝術(shù)家獨(dú)特的創(chuàng)作。 展覽作品《花 3 號(hào)》(2013-2020 年)描繪了兩朵插在桌?花瓶中的玫瑰，讓?想起古典中國(guó)的花卉畫以及歐洲靜物畫的歷史流派，喚起了對(duì)花之隱喻意義的獨(dú)特表現(xiàn)。畫?精準(zhǔn)的區(qū)塊劃分也讓作品更進(jìn)?步地串聯(lián)起 20 世紀(jì)現(xiàn)代主義抽象藝術(shù)前輩們的先例。最終的畫?有如籠罩于陰影之中，喚醒了時(shí)間之轉(zhuǎn)瞬即逝以及含義之豐富層疊的觀感，這種情緒也貫穿在整個(gè)展覽之中。 愈發(fā)鮮明的是，劉野將書作為??創(chuàng)作的基礎(chǔ)。展覽也將呈現(xiàn)?系列《書》繪畫系列的近期作品。? 2013 年開始，這組作品試圖以特寫的?式描繪書本。劉野以此強(qiáng)調(diào)書的形式質(zhì)感，同時(shí)也營(yíng)造著冥想沉思的?氛。作品尺幅?巧緊湊，體現(xiàn)出劉野對(duì)書本作為物件的欣賞，以及他對(duì)?學(xué)的熱愛——?jiǎng)⒁暗?親是?位?童?學(xué)作家，?親在劉野年輕時(shí)就將西?的作家與作品介紹給他，這激發(fā)了他的好奇與想象。在創(chuàng)作上，劉野會(huì)經(jīng)歷?常緩慢?細(xì)膩的過程，將顏料?層? 層地進(jìn)?涂刷和建構(gòu)，緩緩達(dá)成猶如上了釉彩的表?，它們讓?想起早期荷蘭繪畫的豐富和細(xì)節(jié)，此外也能看到現(xiàn)代主義先鋒們?cè)谟^念和結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)謹(jǐn)。 劉野在畫?中對(duì)書進(jìn)?著敏銳細(xì)膩的處理，反映出他對(duì)藝術(shù)史及各種繪畫傳統(tǒng)的深刻理解，并指涉了歐洲中世紀(jì)的繪圖 ?抄本以及在中國(guó)卷軸和?卷中?泛出現(xiàn)的圖?并茂的書法式的視覺形式。這些作品還涉及機(jī)械與攝影的復(fù)制技術(shù)、將印刷和攝影圖像轉(zhuǎn)化到繪畫領(lǐng)域的“轉(zhuǎn)譯”概念。這些畫是既具美學(xué)性?具論述性的物件，它們延續(xù)著?學(xué)與視覺藝術(shù)之間的關(guān)系，盡管這種關(guān)聯(lián)常常為?所忽視。 正如朱朱在提及劉野的《書》繪畫系列時(shí)所說的：“從眾多的意象之?，成為畫?的主體，書在劉野的畫筆下經(jīng)歷了? 場(chǎng)安東尼奧尼(MichelangeloAntonioni)式的放?過程，其中不斷被放?的是藝術(shù)史，是他者，是寧?kù)o的觀照，?不斷縮?的是?我，是個(gè)?欲望和情感。正是兩者的?例發(fā)?的變化，使他發(fā)現(xiàn)了更?的可能，不僅是在具象與抽象之間，更是擴(kuò)展成?場(chǎng)與?字、攝影之間的對(duì)話，他似乎不經(jīng)意地，就以畫布實(shí)現(xiàn)了本雅明?前未竟的夢(mèng)想：寫?本完全由引 ?構(gòu)成的書，并且，正在重新?成著繪畫這塊領(lǐng)地。” 展覽中的不少畫作，描繪了卡爾·布勞斯菲爾德(KarlBlossfeldt)1936 年出版的《?然的藝術(shù)形式》(Urformender Kunst)?書中的??，包括了攝影師對(duì)花朵和植物進(jìn)?詳細(xì)分類的圖像。其他作品則重新創(chuàng)作了納博科夫的?說《洛麗塔》(1955)中的書?。另?件作品描繪了包豪斯圖冊(cè)中紅?、藍(lán)?、??的空???，在視覺上讓?想起了? 特·蒙德?安(PietMondrian)的構(gòu)成主義以及巴尼特·紐曼(BarnettNewman)經(jīng)典的“拉鏈”圖案。還有?件作品描繪了觀念主義藝術(shù)家河原溫(OnKawara)兩卷本的《?百萬(wàn)年》，河原溫在這本書的上下卷分別羅列了過去及未來的 200 萬(wàn)年，它們共同?證著時(shí)光的流逝。 來?藝術(shù)家《禁書》系列的?件近作也將呈現(xiàn)在展覽中。《禁書》系列始于 2006 年，深受藝術(shù)家成?于??時(shí)期經(jīng)歷的啟發(fā)。這件作品中有?個(gè)年輕?性的形象，她的姿勢(shì)與巴爾蒂斯(Balthus)作品《布蘭查特家的孩?》(The BlanchardChildren，1937 年，現(xiàn)存于巴黎畢加索博物館)中的?孩類似。劉野在這件作品的構(gòu)圖創(chuàng)作上花費(fèi)了兩年，他巧妙地擅?光影關(guān)系來應(yīng)對(duì)繪畫的表?與縱深。作品中的?性形象似乎在躲避著什么，也對(duì)應(yīng)著?個(gè)隱藏于?字之中的世界。劉野由此描繪出了他所理解的洛麗塔。 劉野(1964 年?于北京)?膽、感性的畫作將抽象與具象結(jié)合，以超越了傳統(tǒng)東西?藝術(shù)范疇的獨(dú)特語(yǔ)匯，探索歷史與表現(xiàn)?法的交匯。劉野的作品往往取材于其童年對(duì)中國(guó)的記憶以及此后在歐洲的藝術(shù)教育。他的畫作構(gòu)圖井然有序，并且強(qiáng)調(diào)圖像的視?和觀看的?式，同時(shí)也?泛借鑒了各類美學(xué)、?學(xué)及?眾?化的素材。他的作品既蘊(yùn)含著豐富的歷史元素，?完全展現(xiàn)出屬于他??的獨(dú)到之處。 劉野曾于北京?藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)?業(yè)設(shè)計(jì)，以及在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)壁畫專業(yè)，此后他前往柏林藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。他在歐洲?活和學(xué)習(xí)的六年時(shí)間對(duì)其藝術(shù)?涯意義重?，其中包括于阿姆斯特丹皇家美術(shù)學(xué)院為期六個(gè)?的藝術(shù)家駐留項(xiàng)?。 劉野的個(gè)展《寓?敘事》正在?蘭普拉達(dá)基?會(huì)展出，展覽? 2021 年 1 ? 10 ?。此前，《寓?敘事》曾于 2018 年在上海 Prada 榮宅舉辦。其他為藝術(shù)家舉辦個(gè)展的機(jī)構(gòu)還包括：荷蘭蒙德?安之家(2016)以及瑞?伯爾尼美術(shù)館(2007)。劉野的作品在多個(gè)國(guó)際群展中展出，包括：柏林漢堡?站美術(shù)館《你好世界·重新定義收藏》(2018);北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中?《2015 年的世界》(2015);?特丹博伊曼斯·范伯寧恩美術(shù)館《聚焦北京：Heus-Summer 收藏》(2014);上海?美術(shù)館西岸館開幕展《開今·借古》(2014);中國(guó)美術(shù)館《在當(dāng)代——2012 中國(guó)油畫雙年展》(2012);第 54 屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展平?展《未來通?證--從亞洲到世界》(2011，后巡展??特丹世界藝術(shù)館、臺(tái)中臺(tái)灣美術(shù)館及北京今?美術(shù)館);埃索??現(xiàn)代美術(shù)館《CHINAMANIA》(2009);加州?學(xué)伯克利分校美術(shù)館《?將：希克中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏展》(2008，后巡展??省薩勒姆?博迪·埃塞克斯博物館)。2017 年，劉野的作品在第 57 屆威尼斯雙年展主題展《藝術(shù)萬(wàn)歲》(VivaArteViva)中展出。展覽由威尼斯雙年展總監(jiān)、巴黎蓬?杜藝術(shù)中?總策展?克?斯汀·塞爾(ChristineMacel)策展。 劉野的作品被眾多公共機(jī)構(gòu)收藏，包括上海?美術(shù)館、?港 M+希克收藏、上海美術(shù)館、北京今?美術(shù)館、上海余德耀美術(shù)館等等。劉野現(xiàn)?作?活于北京。