本次展覽試圖關(guān)注一種去單體化的創(chuàng)作現(xiàn)象。事實上，在目前的當(dāng)代藝術(shù)脈絡(luò)中，許多雕塑和裝置作品都已經(jīng)呈現(xiàn)出一種矩陣化和集合式的完成狀態(tài)。這些作品的完整性，更好地體現(xiàn)在兩個或兩個以上相對獨立單元的整合中。一方面，這些作品中的獨立單元往往具有自為一體的藝術(shù)價值；另一方面，我們也必須承認(rèn)，矩陣化和集合式的呈現(xiàn)狀態(tài)賦予了作品更為完善和當(dāng)代的審視維度。
　　不論是從雕塑還是從裝置的角度看，這種關(guān)注"量"的創(chuàng)作手法都是一種背離了古典藝術(shù)和經(jīng)典現(xiàn)代主義藝術(shù)的創(chuàng)作策略。布朗庫西的雕塑和杜尚的現(xiàn)成品僅從呈現(xiàn)狀態(tài)來看，都還是"基座式"的，強調(diào)作品價值的中心化和集中性。出現(xiàn)在二十世紀(jì)六十年代的一批作品對當(dāng)下這種矩陣式的創(chuàng)作現(xiàn)象有著更為明顯的指導(dǎo)性意義。其中的一條線索指向濫觴于美國的極少主義雕塑，強調(diào)重復(fù)單元的并置和對空間場域的營造。另一條線索指向產(chǎn)生于歐洲的藝術(shù)形式，克里斯托和讓娜-克勞德的作品《油鐵桶幕墻》以集合藝術(shù)的方式而聞名，理查德·朗在叢林中排列放置的石塊作品則體現(xiàn)出戶外地景藝術(shù)的矩陣形式。
　　由上反觀，此次展覽命名為"列陣"，選擇了活躍于中國當(dāng)代雕塑和裝置創(chuàng)作領(lǐng)域的20位藝術(shù)家，正是希望通過對他們創(chuàng)作現(xiàn)狀的研究分類，去厘清當(dāng)代藝術(shù)文脈中矩陣化，亦或稱之為去單體化創(chuàng)作形式的發(fā)展線索和當(dāng)代變體。