香格納畫(huà)廊藝術(shù)家張恩利將于3月10日在英國(guó)科爾切斯特的Firstsite舉辦個(gè)展《姿態(tài)和形式》。該展覽將展出11件油畫(huà)作品和以Firstsite高7米長(zhǎng)140米的曲線形展廳墻面為“畫(huà)布”的空間繪畫(huà)。這一空間繪畫(huà)將在3.10日展覽開(kāi)幕前16天內(nèi)進(jìn)行持續(xù)創(chuàng)作，并在未來(lái)一年內(nèi)面向公眾開(kāi)放。
　　張恩利
　　無(wú)論是描繪人類的生命活動(dòng), 還是有關(guān)日常事物的描繪, 對(duì)于張恩利來(lái)說(shuō), 從根本上都從屬于一個(gè)目標(biāo)--那就是繪畫(huà)本身作為的一種生命活動(dòng).
　　作為一個(gè)從常民生活的日常出發(fā)來(lái)呈現(xiàn)世界的畫(huà)家,張恩利對(duì)于一個(gè)水筒、一個(gè)柜櫥與一個(gè)人的行為所傾注的關(guān)心與熱情是一樣的. 所有的呈現(xiàn)對(duì)于他來(lái)說(shuō), 既是再現(xiàn), 也是表現(xiàn). 從手法看, 薄涂是他的拿手好戲. 在經(jīng)常是無(wú)以名狀的線與面、面與面的相互轉(zhuǎn)化中, 被張恩利在畫(huà)布上薄薄地涂繪出來(lái)的單個(gè)或一組物件, 獲得了具體的質(zhì)感與體量感. 他畫(huà)筆下的某些物件, 有時(shí)就像浸泡在畫(huà)布空間中, 在薄薄的顏料中四下漫漶溶解開(kāi)來(lái), 隱約浮現(xiàn).
　　他的空間繪畫(huà)裝置作品, 突破了現(xiàn)在流行的裝置藝術(shù)放棄繪畫(huà)、只堆放物件的老套, 成為了一種以繪畫(huà)為主要手段和主要語(yǔ)言的繪畫(huà)性裝置作品. 步入他的“畫(huà)”, 我們站在了時(shí)間與空間的雙重空虛之中, 房間（工作室、臥室等）里被移走的各種物件所散發(fā)的存在感, 以及不在的寂寞, 都是通過(guò)過(guò)去存在的種種痕跡來(lái)訴說(shuō). 這種在有無(wú)之間所展開(kāi)的思維活動(dòng)與視線活動(dòng), 大大刺激了我們對(duì)存在這個(gè)命題的思考.