時(shí)至今日，藝術(shù)在中國(guó)處于什么位置？換言之，當(dāng)?shù)诙问澜绱髴?zhàn)以來(lái)構(gòu)成信念基礎(chǔ)的共識(shí)忽然變得不堪一擊，當(dāng)最為繁榮、發(fā)達(dá)的地區(qū)不得不屈從于狹隘的民粹主義，當(dāng)人類活動(dòng)幾百年以來(lái)對(duì)生態(tài)系統(tǒng)所造成的破壞愈演愈烈——盡管如此，在這樣的世界里，中國(guó)的生產(chǎn)力與影響力卻仍在持續(xù)地上升——我們?cè)撟鲂┦裁矗?/p>

展覽的中文標(biāo)題“例外狀態(tài)”源于卡爾·施密特（Carl Schmitt），在吉奧喬·阿甘本（Giorgio Agamben）的論述中得到進(jìn)一步延伸，指涉一種政治境況——其中，社會(huì)的既有法律與規(guī)章制度被驟然懸置，為某種臨時(shí)狀況所取代，并由此促成一種全新的現(xiàn)實(shí)。在現(xiàn)代歷史的進(jìn)程中，例外狀態(tài)在危機(jī)時(shí)刻被強(qiáng)制執(zhí)行；而在當(dāng)下，危機(jī)已變得司空見(jiàn)慣，正如曾被奉為普世價(jià)值的自由、平等與寬容在大規(guī)模槍擊案、流產(chǎn)的停戰(zhàn)協(xié)議、被僭越的法則與骯臟的選舉面前黯然失色。2015年，中國(guó)政府引入“新常態(tài)”一詞描述中國(guó)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的狀態(tài)；盡管現(xiàn)下中國(guó)的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)率與2000年代早期的盛況不可同日而語(yǔ)，但仍然優(yōu)于其他大部分主要經(jīng)濟(jì)體。面對(duì)愈發(fā)緊迫的動(dòng)蕩局勢(shì)，以國(guó)家主席習(xí)近平近期在達(dá)沃斯世界經(jīng)濟(jì)論壇的講話為范例，中國(guó)正以不容置疑的資本戰(zhàn)略與全球性部署做出回應(yīng)，而這或許將催生出藝術(shù)家們賴以生活與創(chuàng)作的另一重“例外狀態(tài)”。

從穩(wěn)固而脆弱、不斷演變的國(guó)內(nèi)現(xiàn)實(shí)境況出發(fā)，“例外狀態(tài)：中國(guó)境況與藝術(shù)考察 2017”收錄二十余位大中華及其它地區(qū)的藝術(shù)家作品，占據(jù)UCCA的4個(gè)展廳，展期為2017年3月19日至2017年7月9日，延續(xù)“中堅(jiān)：新世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)的八個(gè)關(guān)鍵形象”（2009）、“ON ？ OFF： 中國(guó)年輕藝術(shù)家的觀念與實(shí)踐”（2013）等每4年在UCCA舉辦一次的大型群展，試圖通過(guò)探索藝術(shù)實(shí)踐中的“例外”維度而審視某種潛在的狀況。“例外狀態(tài)：中國(guó)境況與藝術(shù)考察 2017”由UCCA館長(zhǎng)田霏宇及UCCA策展人郭希、楊紫、李佳桓、王文菲聯(lián)合策劃。展覽的空間設(shè)計(jì)由李虎/ OPEN建筑事務(wù)所提供。展覽亦延伸出一系列相關(guān)的對(duì)話、講座、表演、放映與出版物。