蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心將于2016年12月25日推出本年度年終特展。特展以“車馬之行”為題，喻指在藝術(shù)生態(tài)當(dāng)中，作為一級市場的畫廊與藝術(shù)家之間密切的互動關(guān)系，以及兩者如何合力形成藝術(shù)市場和藝術(shù)方向中不可或缺的推動力。展覽由青年策展人趙小丹策劃，將跨年展出至2017年2月17日。

相較于國際上悠久的藝術(shù)市場，中國畫廊業(yè)的歷史非常短暫，但近些年來迅猛發(fā)展的勢頭有目共睹。自上世紀(jì)九十年代發(fā)端，中國畫廊業(yè)走過了模仿、學(xué)習(xí)西方畫廊運(yùn)營模式的狀態(tài)，開始思考如何推廣與西方有所差異的藝術(shù)美學(xué)系統(tǒng)，同時(shí)也認(rèn)識到唯有與本土藝術(shù)的上下文發(fā)生密切關(guān)系，建構(gòu)中國當(dāng)代藝術(shù)的話語權(quán)和評判標(biāo)準(zhǔn)體系，才會彰顯出自身特有的藝術(shù)價(jià)值。這個(gè)過程并非易事，既需要時(shí)間也需要方法，同時(shí)也需要藝術(shù)生態(tài)鏈條中各個(gè)環(huán)節(jié)的咬合與配合。

蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心自2012年從非營利機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)型為商業(yè)畫廊后至今，以東方藝術(shù)的美學(xué)線索作為學(xué)術(shù)方向，并從藝術(shù)史的脈絡(luò)梳理、當(dāng)代藝術(shù)的生發(fā)現(xiàn)場、以及藝術(shù)家創(chuàng)作的美學(xué)趣味等角度切入，近年來推出了“輕逸”、“雙向刺點(diǎn)”、“幻象”、“變異”、“不朽的風(fēng)景”、“編輯景觀”、“秩序的邊界”、“過于喧囂的孤獨(dú)”、“作為窄門的繪畫”等大型群展，試圖預(yù)判當(dāng)代藝術(shù)的思潮流變，結(jié)合藝術(shù)家群體的創(chuàng)作動向，以期推動中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。同時(shí)，我們關(guān)注了當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的重要藝術(shù)家個(gè)案，尤其是一些因?yàn)闀r(shí)代的原因而被藝術(shù)史和藝術(shù)市場所忽視的藝術(shù)家，以回顧展的方式，深挖他們內(nèi)在的思維方式和藝術(shù)造詣，確立他們回歸到應(yīng)有的藝術(shù)地位。這些藝術(shù)家的創(chuàng)作基本上是從“85新潮”開始貫穿至今，大多數(shù)呈現(xiàn)了他們非社會主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作特征。另外，旨在關(guān)注、研究、討論年輕藝術(shù)家工作狀態(tài)與成果，蜂巢引用法國思想家德勒茲的重要概念“生成”，推出“蜂巢·生成”項(xiàng)目，同時(shí)也作為對年輕藝術(shù)家的扶持，該項(xiàng)目至今已推出二十三回展覽；“生成”(Becoming)強(qiáng)調(diào)事物的動態(tài)生成過程及其流變性質(zhì)，恰好與靜態(tài)的、邏各斯中心主義的存在(Being)相對立，其詞語涵義與年輕藝術(shù)家特有的創(chuàng)作狀態(tài)也尤為相近。

“車馬之行”展覽特別邀請二十九位藝術(shù)家參展，以A/B 廳展出，并在前廳并行呈現(xiàn)蜂巢2013-2016文獻(xiàn)展，旨在梳理和展示蜂巢自2012年從非營利機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)型為商業(yè)畫廊后至今的工作路徑與成果。

“天凈笙歌臨路發(fā)，日高車馬隔塵行。”中國當(dāng)代藝術(shù)的前景無疑是寬廣的，存在著無限的可能性。一切盡在行進(jìn)中，只有開始，沒有終點(diǎn)。蜂巢也不例外。