假園記

──現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)與當(dāng)代藝術(shù)的“假園”

（節(jié)選）

廖雯

整個(gè)《假園》展覽，從我的策劃理念到藝術(shù)家的創(chuàng)作，使用了“假借”的藝術(shù)方式。中國(guó)園林以家族姓氏題名者很多，《假園》，假借“賈園”之聲，聽上去幾乎是一個(gè)私家園林，其實(shí)是一場(chǎng)當(dāng)代藝術(shù)的展場(chǎng)和游戲場(chǎng)，在整體觀念的表達(dá)統(tǒng)領(lǐng)下，每個(gè)藝術(shù)的作品又是獨(dú)立的、個(gè)人化的。你可以看到──灰塵打磨成鏡面的“影壁（張震宇）”，原樣翻制的不銹鋼太湖石（展望），建筑扎帶栽種在水泥上的“草地（余加）”，手機(jī)軟件走出來的北海湖水（楊千），鉛皮金條塑造的“山（張偉）”，被現(xiàn)代概念的“方直”切割打磨的、失去傳統(tǒng)審美瘦漏透的太湖石（王長(zhǎng)明），原樣翻制的銅質(zhì)金色的松樹、椅子、太湖石組合的“文人畫”場(chǎng)景（史金淞），紡織材料手工縫制的花圃（楊帆），木板繪制和銅樹組成的“欲望花園（陳春木）”，不銹鋼、玻璃鋼等廢棄材料長(zhǎng)在一起“盆景（楊光）”， 金屬絲編制的昆蟲和花朵（蘇亞碧），各種非傳統(tǒng)繪畫方式繪制的“透窗（謝帆）”、花窗（廖建華）、圓窗（何成瑤），透視解剖園林的絲面繪畫（洪磊），金屬絲原樣編織翻制鏤空的門扇、條屏、古琴（師進(jìn)滇），非寫實(shí)意義的繪畫屏風(fēng)（靳衛(wèi)紅），鉛筆完全涂蓋的官帽椅、幾、梅蘭竹菊條幅，和電腦鍵盤“鍵”像素化馬賽克拼貼的《千里江山圖》（孟柏申），意象多彩的陶瓷花園（沈岳）。另有兩個(gè)“無形”作品，一個(gè)是“嗅覺體驗(yàn)”，采集展覽當(dāng)?shù)?、?dāng)時(shí)原料制作的香（歐陽(yáng)文東），一個(gè)是“聽覺體驗(yàn)”，以現(xiàn)代觀念改造的中國(guó)傳統(tǒng)樂器和中國(guó)音樂的自創(chuàng)曲目（李博），還有一個(gè)“視覺體驗(yàn)”，現(xiàn)代“假性生活”的錄像作品。

觀眾可以在熟悉又陌生，習(xí)慣又新奇的感覺中，走進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)的“假園”一游，調(diào)動(dòng)視覺、嗅覺、聽覺全方位地體驗(yàn)，近距離地接觸當(dāng)代藝術(shù)，進(jìn)而思考傳統(tǒng)和當(dāng)代文化的血脈關(guān)系。在古代向現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的進(jìn)程中，沒有哪個(gè)民族像中國(guó)人這樣，面對(duì)如此多難和復(fù)雜的文化局面，尋找中國(guó)的、當(dāng)代文化態(tài)度，不僅在當(dāng)下重要和復(fù)雜，也是百年來中國(guó)有識(shí)之士最艱難的命題。這個(gè)展覽只是一個(gè)具體的開始。

藝術(shù)無古今。每一個(gè)時(shí)代好的藝術(shù)都是那個(gè)時(shí)代的“當(dāng)代藝術(shù)”。