羅丹說(shuō)“這個(gè)世界不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛”。眼睛是我們觀看的介質(zhì)，透過(guò)它，我們看到色彩，看到美與丑，看到萬(wàn)千世界的繽紛。當(dāng)觀看的對(duì)象從世間萬(wàn)物具化為藝術(shù)作品的時(shí)候，我們透過(guò)眼睛看到的是藝術(shù)家用色彩、線條和圖像建構(gòu)的藝術(shù)世界。2015年12月11日10:00，“觀之——李寶荀繪畫(huà)作品個(gè)展”將在魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕。此次展覽由黃亞奇擔(dān)任策展人，將展出了藝術(shù)家李寶荀的70多幅作品，作品涵蓋了色粉、水彩、素描、油畫(huà)和綜合材料五大門(mén)類(lèi)，不同主題、不同門(mén)類(lèi)的作品交叉并置，多元化地呈現(xiàn)出藝術(shù)家在藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)上的獨(dú)特建構(gòu)，表達(dá)出對(duì)于社會(huì)世相或批判、或思考的多重情感解讀。
據(jù)了解，此次展覽由魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和“青年藝術(shù)＋”青年藝術(shù)家推廣計(jì)劃共同主辦。魯迅美術(shù)學(xué)院前身是1938年建于延安的魯迅藝術(shù)學(xué)院，由毛澤東、周恩來(lái)等老一代領(lǐng)導(dǎo)人親自倡導(dǎo)創(chuàng)建。悠久的辦學(xué)歷史積淀了學(xué)院深厚的文化內(nèi)涵和領(lǐng)先的辦學(xué)實(shí)力。“青年藝術(shù)+”青年藝術(shù)家推廣計(jì)劃是由北京文創(chuàng)國(guó)際文化交流有限公司和中國(guó)對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)聯(lián)合發(fā)起成立的，作為國(guó)家藝術(shù)基金首批重點(diǎn)支持項(xiàng)目，該項(xiàng)目充分發(fā)揮資源優(yōu)勢(shì)，依托全國(guó)重點(diǎn)藝術(shù)園區(qū)和美術(shù)院校啟動(dòng)作品征集和團(tuán)隊(duì)招募，推出在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中最具代表性的青年藝術(shù)家加入“英才計(jì)劃”，并為之藝術(shù)創(chuàng)作提供廣泛資源和未來(lái)發(fā)展的無(wú)限可能。
藝術(shù)家李寶荀1983年出生于遼寧，畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)繼續(xù)在該校攻讀碩士學(xué)位。作為80后青年藝術(shù)家，其繪畫(huà)建立在一種對(duì)破壞規(guī)則后的秩序之上，有著強(qiáng)烈的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義情懷，善于以人物來(lái)反映內(nèi)容，題材也往往帶有一些批判性意味。他的很多作品中黯淡顏色被人理解成童年幻想及美好向往的泯滅，還有對(duì)成年人社會(huì)性的擔(dān)憂，對(duì)集體給個(gè)體造成壓抑的擔(dān)憂和從個(gè)人走向集體社會(huì)狀況的擔(dān)憂。策展人黃亞奇評(píng)價(jià)李寶荀的繪畫(huà)時(shí)說(shuō)“李寶荀的作品在某種角度上找到了反映當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的契合點(diǎn)，反映出社會(huì)在高速發(fā)展中人類(lèi)人群的生存狀態(tài)，并對(duì)整個(gè)社會(huì)提出了一種質(zhì)疑，這是一種個(gè)體在掙扎中向群體提出的質(zhì)疑。”
“觀之”，以眼觀畫(huà)，我們看到了藝術(shù)家筆下光怪陸離的人物與景物，無(wú)論是色粉、水彩、素描還是油畫(huà)、綜合材料，呈現(xiàn)介質(zhì)的不同，就如同語(yǔ)言的修辭，表達(dá)出他在藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言上的多面性；“觀之”，以心觀畫(huà)，讓我們透過(guò)畫(huà)面體悟到了藝術(shù)家最為真實(shí)的情感表達(dá)，拋開(kāi)作品的表現(xiàn)介質(zhì)，觀者會(huì)發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家的作品上蒙有一層若即若離的暗色調(diào)子，這層調(diào)子與其試圖想表現(xiàn)的荒蕪頹敗的生存境遇而契合?；疑翋灒踔劣悬c(diǎn)壓得人透不過(guò)氣的色調(diào)，制造出一種不滿、憂慮的情緒，藝術(shù)家通過(guò)這種方式把現(xiàn)實(shí)鑄成一塊鐵一樣硬的壁壘，把所有美好向往阻隔開(kāi)來(lái)，而面對(duì)它的我們深切的感受到一股來(lái)自心靈深處的空虛，和一種期待釋放的渴望。
當(dāng)觀看的對(duì)象從第三者的我們轉(zhuǎn)換為藝術(shù)家自己的時(shí)候，眼前的作品其實(shí)就是藝術(shù)家用畫(huà)筆定格的所觀之景，但這些人物與景物被藝術(shù)家以模糊化的手法進(jìn)行了處理，讓作品看起來(lái)更像是一個(gè)個(gè)破碎的記憶片段，虛幻迷離。與畫(huà)面的“虛”相對(duì)應(yīng)的，是情感表達(dá)的“實(shí)”，李寶荀通過(guò)對(duì)人物的解讀和對(duì)社會(huì)生活的感觸，將這些形色差異的人與物的情感銳化，呈現(xiàn)畫(huà)面背后喜怒哀樂(lè)的最為真實(shí)的情感表達(dá)。在“虛”與“實(shí)”的對(duì)應(yīng)中， 我們被一種溫婉卻又強(qiáng)烈的力量帶入到藝術(shù)家的空間維度中，看到他所看到的事物，悟到他所表達(dá)的情感。
“觀之”，以澄澈之眼觀世間萬(wàn)象，以淡然之心言百味情感……