藝瑯國(guó)際成都駐留項(xiàng)目是為全力推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，發(fā)掘具有嶄新視覺和態(tài)度的藝術(shù)家。藝術(shù)界人士可推薦駐留藝術(shù)家，并由主辦方特邀評(píng)委進(jìn)行評(píng)選。在駐留期間，藝術(shù)家不僅能在整潔寬敞的環(huán)境下生活及創(chuàng)作，同時(shí)能與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)行交流和學(xué)習(xí)。在駐留項(xiàng)目尾聲，主辦方將舉辦工作室開放展及學(xué)術(shù)交流，并且每六個(gè)月將在位于北京草場(chǎng)地的藝術(shù)空間舉辦駐留藝術(shù)家群展。

藝瑯國(guó)際第三期駐留展將于2015年12月07日晚8點(diǎn)在成都藝瑯國(guó)際隆重開幕。本次展覽將展出第三期駐留藝術(shù)家陳春木、江云濤于10月20日至12月05一個(gè)半月駐留期間內(nèi)創(chuàng)作的作品。此次展覽有裝置作品及架上作品。

陳春木作品自述

《冥界》---來(lái)源于：成都三圣鄉(xiāng)荷塘月色。夕陽(yáng)西下，漫步于荷塘，總是那么的別致。清風(fēng)拂柳，總讓人不知覺進(jìn)入一種難于言語(yǔ)表達(dá)冥想的狀態(tài)，就像美食進(jìn)入口腔，牙齒咀嚼食物而受到擠壓神經(jīng)系統(tǒng)感應(yīng)麻麻的快感的狀態(tài)。干枯的荷葉與夕陽(yáng)相得益彰，讓漫步荷塘的人們想入非非。水下不安分的浮游物到處彌漫生長(zhǎng)，一切是那么詭異，富有旺盛生命力的分子。釋放著隱秘的力量，讓人幻有通靈的精神！

《蘿卜，蘿卜》---引申反思人之欲望與生存環(huán)境的關(guān)系。在物質(zhì)文明與精神文明高度飽和狀態(tài)下，作為主體的人似乎永遠(yuǎn)的不滿足的欲望。蘿卜或長(zhǎng)的像蘿卜（可以是所有有生命之物）本是素雅之物，但它卻在人之欲對(duì)自身生存環(huán)境改變作用下，也改變了現(xiàn)有的基本形態(tài)！身體內(nèi)的分泌物蠢蠢欲動(dòng)，到處滋生浮游彌漫著，土壤結(jié)構(gòu)的改變，緊張非常態(tài)的空氣。在人的結(jié)構(gòu)意識(shí)里，其實(shí)已經(jīng)是一種近乎畸形變態(tài)的環(huán)境（這一切都是人這個(gè)存在的主體造成的），我們應(yīng)該考慮的是我們接下來(lái)不需要的是什么，而不是一味的所求占有再占有。

《不愛那么多，只愛一點(diǎn)點(diǎn)》---人對(duì)物反思下的一種情感的延伸。取材：成都的"物"。一路走走逛逛，均有意味，市花芙蓉，被愛的麻麻的，這種情感無(wú)言以文字的形式來(lái)傳達(dá)！特別是成都的辣椒！成都，特有的天然地域特點(diǎn)，無(wú)辣不歡。各種辣椒（愛的調(diào)味劑）：魔鬼辣椒（奇辣無(wú)比）---愛我請(qǐng)遠(yuǎn)離我；杭椒---愛我，吃掉我；朝天椒---愛我，可以直接殺了我；紅辣椒---愛我，吻我，撫摸我；甜椒---愛我，咬我---等等。物---可以是成都的各種所謂的"物"，有意識(shí)的物的延伸！它是一個(gè)虛職！其實(shí)什么都可以，每個(gè)人可以根據(jù)自己內(nèi)心的情感去衡量、結(jié)構(gòu)使之變得更有意思。

《窗花》---窗，作為通往外界的口。于是便有光的介入，欲望便從此開始生長(zhǎng)，向外延伸，浮生.......

《我封存了你此時(shí)此刻》---取材：制做藍(lán)色迷幻墻（丙烯）；銀杏葉子（干或半干）；若干黃色霓虹燈（長(zhǎng)度各異）及黃色燈制主題文字等等。一片片銀杏葉就像人的記憶碎片一樣，隨著時(shí)間的流逝，眼過(guò)煙云不斷占據(jù)記憶的空間。有的記憶依然五光十色、刻苦銘心，就像樹葉中的黃色發(fā)光體，跟時(shí)間的流逝似乎無(wú)關(guān)，而且近乎的重要，還在不斷的沉著發(fā)酵，變得特別有意味。有的記憶就像塵埃一樣落定不在被開啟，就像底層的樹葉沒有陽(yáng)光，有的記憶依稀清楚，還是朦朧。好像即將碳化的樹葉，只能知道個(gè)大概了！我們因?yàn)橛洃浰槠畹木?，情感豐富！體味世間百態(tài)雜味！看到落葉感慨萬(wàn)千。（讓參與者體驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)感受此時(shí)此刻勾起的記憶的碎片寫下，并交由藝術(shù)家封存，此時(shí)此刻參與者的記憶也成為藝術(shù)家記憶的一個(gè)碎片，也是作品的一個(gè)部分）。

《這里有風(fēng)》---浮游生長(zhǎng)性感的花朵！不安分的避開影子的外衣，釋放著分泌物，稀釋著風(fēng)的味道。

《我放棄擁有你此刻的溫柔》---叢林蒼翠，荊棘肆意重生，我需要去打破一種倒置在幻景迷念。用矯情、優(yōu)雅、細(xì)膩、迷狂甚至粗鄙觸目的態(tài)度風(fēng)格去稀釋它們，把它們納入靈魂深處，可能內(nèi)心迷思，一種使我們?yōu)橹@悚、疑惑、麻醉和不知所終的預(yù)告的有意味的情趣形式。

《總被覆蓋的感情》---我們對(duì)外界的存在認(rèn)識(shí)和與人的交往所折射出的情感越發(fā)豐富，隨著時(shí)間流逝。很多很多的情感被遺忘或更新，總被不停的覆蓋，像記憶的碎片。各式各樣的情感我們?cè)谏钪胁粩嗟奶韵春Y選，滿足的時(shí)候之后又被新的欲望所占有。細(xì)膩微妙情感讓我們的體驗(yàn)更有意識(shí)的意會(huì)與升華，從不間斷。在我看來(lái)她就像一幅無(wú)法完成的畫面，一直被修正------這種情感難以言語(yǔ)修飾，更有意思的永遠(yuǎn)隱藏在下一刻

《空氣的味道》---陰沉潮濕的空氣里夾雜著不安分的氣息，到處彌漫混沌著，一種隱秘的力量隨之之隱隱的較量爆發(fā)，這種不確定的情緒讓人感到冷冷的不安！他們?cè)诋惢?、變質(zhì)------不斷刺激著你的底線。

《放射的詩(shī)》3#五十分之十三---詩(shī)是語(yǔ)言上的結(jié)晶與精華。她讓我們的靈魂在零界點(diǎn)達(dá)到高度的凈化，讓我們?nèi)梭w驗(yàn)冥想重生，激發(fā)我們內(nèi)在各種潛在的可能性，這種細(xì)膩的感受只能意會(huì)。花---我們每天都在接觸的物，在平凡不過(guò)的物。但我們獲得的不應(yīng)當(dāng)僅僅是物的體香，不應(yīng)是僅僅所謂的物，更多的應(yīng)該是物的延伸的部分，是一種"體"、一種"會(huì)"。她彌補(bǔ)了我們?cè)谖镔|(zhì)文明高度飽和狀態(tài)下的精神的空缺。

作品用青銅的材質(zhì)，通體的黑色。堅(jiān)實(shí)的情感與冷酷的軟黑色，讓情感的升華達(dá)到一種近乎的和諧又矛盾。似花，非花，已經(jīng)不重要的。因?yàn)樗呀?jīng)存在，我們必須去面對(duì)。

《無(wú)花果》火電和零電！她們就像一對(duì)老戀人又似老夫老妻！彼此相敬，從不越界或彼或此的"度"！這種堅(jiān)持對(duì)待彼此的真誠(chéng)摯愛，匯聚隱秘的能量之光，讓路上"行走的人們"，不在畏懼------

江云濤作品自述

《疏影橫斜1-11》系列---這系列的作品藝術(shù)家都在描繪樹蔭，或說(shuō)臨摹樹蔭。作品的名字也很直接，叫"疏影橫斜"，取自詩(shī)句"疏影橫斜水清淺"。雖取自詩(shī)句，但我并非以繪畫的方式去表達(dá)文學(xué)性，而是延續(xù)我先前的繪畫線索。

我們都曾經(jīng)接受過(guò)現(xiàn)實(shí)主義的繪畫訓(xùn)練，通過(guò)平面的繪畫去制造三維的空間錯(cuò)覺，這種繪畫方式就像在墻上開了一扇窗（而我的繪畫則是提示觀者窗戶上還有玻璃）。

空間就是觀者在平面內(nèi)感受到的三維錯(cuò)覺，而這一空間讓我們忽略了畫布作為物質(zhì)它是平面的事實(shí)。因?yàn)槔L畫"痕跡"的干擾，畫布不再是"畫布"，而是成了繪畫，所有的討論似乎都與畫布不再有關(guān)系。我最初的困擾就來(lái)自于此，我既接受繪畫創(chuàng)造的"空間"，也堅(jiān)信"畫布"（或說(shuō)繪畫的場(chǎng)所）作為物質(zhì)的平面性，這是一個(gè)矛盾。

我試圖用繪畫的方式去還原繪畫作為物質(zhì)的物理空間，而不是作為繪畫的空間，因此我用模仿畫布紋理本身的方式去消解繪畫，通過(guò)強(qiáng)調(diào)畫布的"物理平面"的方式來(lái)提示空間，最終我希望呈現(xiàn)的是一個(gè)作為物質(zhì)的繪畫，而不是作為繪畫的繪畫。所以我的作品一直在極力消除繪畫性。同時(shí)，用繪畫去還原物質(zhì)本身就是個(gè)悖論。

《疏影橫斜》這一系列的作品，我原本試圖以時(shí)間為線索展開，希望表達(dá)時(shí)間性，然而由于我一直以來(lái)的關(guān)注點(diǎn)所形成的作畫方式，最終以時(shí)間為載體的過(guò)程性并未在此凸顯，而是消解為一種圖式。然而我已看到了可能性，希望在今后的作品中得以呈現(xiàn)。