由瑞安集團(tuán)沈陽(yáng)天地主辦，著名批評(píng)家、策展人王林策劃的 《拆掉那堵墻——沈陽(yáng)天地當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)展》將于2014年7月25日晚在沈陽(yáng)天地開幕，展期2個(gè)月，展覽包含繪畫、雕塑、裝置、影像、行為、時(shí)裝等多種藝術(shù)形式。展覽邀請(qǐng)到王易罡、霍波洋、殷小烽、鮑海寧、李綱、常徐功、馬軍、李孝萱、朱尚熹、李占洋、唐勇、梁明玉、孫國(guó)娟、熊宇、高瑀、劉佳、郝巍、熊莉鈞、楊納、惠欣、廖文超、張翔、程濤、謝闊等20多位分別來自沈陽(yáng)、北京、長(zhǎng)春、重慶、成都、昆明、杭州等地的藝術(shù)家。
當(dāng)代藝術(shù)與城市生活休戚相關(guān)，從某種意義上講，當(dāng)代藝術(shù)乃是對(duì)城市文化、城市歷史和城市心態(tài)的美學(xué)提煉。然而，大多數(shù)市民與當(dāng)代藝術(shù)的距離和隔膜，往往因?yàn)椴┪镳^系統(tǒng)的體制化而加劇，如此狀況于中國(guó)尤甚。因此，如何將當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作重新植入城市空間，重新介入市民生活之中，便成為當(dāng)代藝術(shù)家、批評(píng)家、策展人必須考慮的問題。城市空間不僅是生產(chǎn)藝術(shù)的空間，市民也不僅是收藏藝術(shù)的人群，城市空間應(yīng)該成為藝術(shù)的生產(chǎn)空間，市民應(yīng)該成為藝術(shù)的參與者和推動(dòng)者。這意味著不是簡(jiǎn)單地把當(dāng)代藝術(shù)作品擺放到城市商業(yè)空間和其他空間中去，而是要根據(jù)城市生活空間的不同環(huán)境和不同場(chǎng)域，在創(chuàng)作傾向和場(chǎng)所要求的關(guān)系中去進(jìn)行重組和再創(chuàng)，使藝術(shù)作品和城市空間交融互動(dòng)，刷新并改變習(xí)以為常的視覺習(xí)慣，使當(dāng)代藝術(shù)在日常化城市生活中產(chǎn)生出新的意義。
這次展覽得到瑞安集團(tuán)沈陽(yáng)天地的大力支持，他們提出的理念是——將美術(shù)館搬到商業(yè)空間中去。這也是來自全國(guó)20多位藝術(shù)家的一次嘗試，拆掉博物館藝術(shù)體制權(quán)力話語及既得利益那堵墻，使當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入到真實(shí)的城市空間，于城市市民日常生活之中，令人不無意外卻又合乎情理的重新在場(chǎng)，其對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作本身和對(duì)市民審美意識(shí)的雙重改變，正是當(dāng)代藝術(shù)充滿活力的表達(dá)，也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)充滿挑戰(zhàn)性的具體體現(xiàn)。
在沈陽(yáng)天地當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)展中，沒有策展人和市民、藝術(shù)家和觀眾的根本區(qū)別。在這里，德國(guó)藝術(shù)家博伊斯的名言是有效的：
“人人都是藝術(shù)家”，而藝術(shù)正是雕塑社會(huì)的“社會(huì)雕塑”。