東京畫廊＋BTAP榮幸宣布，由馮博一策劃的“劉旭光：天壤間”個展，將于2025年3月8日至4月26日在北京798藝術(shù)區(qū)舉行。

劉旭光1958年生于北京。畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，并獲美術(shù)學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)為北京電影學(xué)院教授。這次展覽根據(jù)劉旭光的創(chuàng)作履跡，以“天壤間”為主題脈絡(luò)，展出了繪畫、裝置、行為和影像等29件代表性作品。

所謂“天壤間”，即為天地之間。天地的閾限是通過人的不同認(rèn)知而存在，包括人類的宗教、哲學(xué)、科學(xué)和藝術(shù)等等探索。人才是銜接天地間隙與邊際的關(guān)鍵所在。作為藝術(shù)家的劉旭光，一直以來利用傳統(tǒng)的和當(dāng)代的文化資源，以裝置、行為、影像和繪畫等多媒介方式，將個人對天壤間的時空思考和經(jīng)驗，儀式化地交融于他一意孤行的藝術(shù)實驗。他依據(jù)闡釋天地世間萬象變化的《易經(jīng)》，將“卜”的符號、生日節(jié)點(diǎn)及河洛數(shù)字等等信息，借地而生地尋求不同地理空間和自然生態(tài)的痕跡關(guān)系。其作品仿佛是祭壇，又似讖語，在沉郁的凝視與負(fù)重中，聚合于對歷史的迎納，對大地的皈依，以及對象征物質(zhì)文化色澤的撫慰，塑造了一個獨(dú)屬于他命名的“維層空間”——融合宇宙的認(rèn)知、哲學(xué)思考和多維度地拓展審美表達(dá)的邊界（劉旭光語）。

在這次展覽中，展示了劉旭光最新的影像作品《墨目》。2024年底，劉旭光在黃河娘娘灘現(xiàn)場制作了一個巨大的圓形枯墨池，一個箭頭拖著長長的直線插入墨池。通過運(yùn)用黃河水與墨汁構(gòu)建出“墨瞳”獨(dú)特意象，既呼應(yīng)“民”字中的視覺凝視，又暗示了作者對歷史與現(xiàn)實的深刻洞察。當(dāng)從高處俯瞰作品時，映照出自然與天宇景觀，仿佛是將古老的時空密碼與蘊(yùn)含的生命力而展開的無聲對話。

同時，劉旭光根據(jù)東京畫廊＋BTAP的空間結(jié)構(gòu)，延伸了他最新的裝置作品《墨塔》，抑或是一次時間與生命之塔的具象化呈現(xiàn)。藝術(shù)家將帶有古代數(shù)字與時間數(shù)字的黑色磁條堆砌成一座六棱塔，其造型上的靈感取自梁思成繪畫的塔截面草圖，不僅具備形式上的美感，更蘊(yùn)含著深層次的哲學(xué)思考，引發(fā)對《易經(jīng)》、河洛數(shù)字概念的深入思考，訴說著人類對宇宙、時間和生命的認(rèn)知，象征著時間的流轉(zhuǎn)、生命的輪回。

劉旭光的創(chuàng)作更多的是在無常里預(yù)測我們生存的兇吉。抵達(dá)、看到與安放是劉旭光藝術(shù)的敘事邏輯，暗合他在天壤間的失重、羈絆與焦慮。我們盡可以從劉旭光這次個展中，透過歷史和地理文化的煙塵去發(fā)現(xiàn)、體悟他藝術(shù)所針對的那些可見或不可見“衍場”變遷。而命運(yùn)之光只是“黑暗”對其自身的抵達(dá)，促使我們不知身處何方地思考、質(zhì)疑和探尋習(xí)以為常的生存處境。正如明代錢宰在《過城南田舍》一詩中所說：“人生天壤間，俯仰成今古”。

本次展覽將于3月8日開展；3月15日下午舉行開幕儀式；4月26日閉幕。歡迎您蒞臨參觀。

藝術(shù)家介紹

劉旭光

藝術(shù)家

1958年生于北京

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)博士，北京電影學(xué)院教授

劉旭光對世界美術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)和新媒體藝術(shù)有深入的研究。早年留日并接觸物派藝術(shù)，研究東方思想提出質(zhì)覺美術(shù)理論概念，在當(dāng)代藝術(shù)體系中探索形質(zhì)與介質(zhì)的語言在視覺中的可能性；從視覺的物理性媒介到數(shù)字媒介表達(dá)方式進(jìn)行了深入持久的探索。并以質(zhì)覺理論為基礎(chǔ)指導(dǎo)創(chuàng)作；1991年至1996年完成「天地」「大洐」「動靜」系列繪畫作品，1997年 創(chuàng)作「天眼」繪畫裝置作品，1998年至2001年創(chuàng)作「懸空界」繪畫裝置作品；2004年至2015年創(chuàng)作「痕跡」「衍場」 系列繪畫作品。以數(shù)字媒材做介質(zhì)2004年創(chuàng)作影像作品「墨滴」，2010年創(chuàng)作「我」數(shù)字交互影像作品，2011創(chuàng)作影像 作品「墨核」，2013年創(chuàng)作介質(zhì)電影「沒片」，2014 年創(chuàng)作繪畫「衍場」系列，2016年創(chuàng)作繪畫作品「頓質(zhì)」系列，2018年創(chuàng)作裝置作品「衍場-圓堆」， 2019年創(chuàng)作大地藝術(shù)作品「衍場-炎帝的怒火」2021年創(chuàng)作裝置作品「炭塔」，2022年創(chuàng)作「對話阿瑟 C 丹托」（及對話哲學(xué)家系列），2023年創(chuàng)作繪畫作品「天地」等。

劉旭光的藝術(shù)創(chuàng)作極豐在形質(zhì)和介質(zhì)概念中創(chuàng)作了中創(chuàng)造出自己獨(dú)特的視覺語言表達(dá)方式。在質(zhì)覺理念指導(dǎo)下是這一領(lǐng)域藝術(shù)創(chuàng)作的先行者作品極豐是富有影響力的藝術(shù)家。在國內(nèi)外參加重要的主題性雙年展，并在中國、日本、美國、芬蘭、科摩羅等國家舉辦以質(zhì)覺概念為主題的個展。

作品收藏：中國美術(shù)館、中國湖北美術(shù)館、美國維斯曼博物館等。

著作:《論質(zhì)覺》山東美術(shù)出版社;《質(zhì)覺個案研究》河南大學(xué)岀版社;《新媒體藝術(shù)概論》河北美術(shù)出版