《綠洞》—— 作為認知的隱喻

透過隱喻性景象再現(xiàn)人類面對自然與歷史時的渺小與微茫，《綠洞》中人物身影與入口處的光線交織，仿佛他們正將匯入一個全新且未知的時空。這一命名暗含對當代認知困境的諷喻，以藝術(shù)語言重構(gòu)詩性的閱讀路徑：將觀者引入有關(guān)存在、記憶與認知邊界的思辨空間。畫面中，洞口象征時空的裂隙，綠色光芒從深底透出神秘力量，人物在此裂縫中實現(xiàn)對自我、及對世界的持續(xù)探尋。

與之對應(yīng)的《考古》系列，則將時間的線性邏輯拆解為層層堆砌的顏料地形，藝術(shù)家特殊的繪畫手法變相模擬著考古現(xiàn)場。發(fā)掘?qū)ο蟛⒎侵皇俏镔|(zhì)遺存，同時也是被掩埋的集體記憶與身份碎片。畫面中若隱若現(xiàn)的符號鋪筑文明的基因鏈，暗示歷史從來不是單數(shù)敘事，而是在不斷篡改與重構(gòu)中形成的復(fù)數(shù)記憶場。

《天方夜譚》構(gòu)建了一座視覺的巴別塔，將阿拉伯紋樣、超現(xiàn)實元素與賽博格意象組織成流動的敘事迷宮。羅荃木在此實踐著德勒茲所說的“感覺的邏輯”：畫面中交錯的黃金分割線與大型色塊構(gòu)成張力，使觀者在現(xiàn)實認知框架與溢出的幻覺間反復(fù)震蕩。這種刻意制造的認知眩暈，恰是對確定性知識的反叛。

羅荃木的創(chuàng)作實踐，本質(zhì)上是一場溫和的認知書寫?！毒G洞》作為永恒的提問存在，考古中的歷史不是被發(fā)掘的客體，而是正在持續(xù)生成與繁殖的主體。藝術(shù)作為最誠實的認知途徑——承認理性的局限，也在感性迸發(fā)的曠野中，為觀看者補給與未知并行的能量。

那些未完成的圓、虛實交織的敘事、熒綠洞口與記憶的地層，共同顯化一道樸素的啟示：理解事物的方式，或許正在于學會棲居在問題本身之中。

— 藝術(shù)家 Artist —

羅 荃 木

1965年生于江蘇南通‍，1990 年畢業(yè)于南京師范大學‍。現(xiàn)生活工作于上海、南京。

曾在蘇州博物館/北京今日美術(shù)館，上海/北京/臺北亦安畫廊/陶谷公園畫廊及 Gallery JChen 等藝術(shù)機構(gòu)舉辦個人展覽。曾多次受邀參加日本福岡亞洲美術(shù)館、意大利曼特尼亞美術(shù)館、成都當代美術(shù)館、當代唐人藝術(shù)中心（泰國曼谷）、法國巴黎泰勒基金會、北京國家會議中心、舊金山亞洲藝術(shù)博物館、英國倫敦路易斯布羅恩基金會、維也納奧地利 Kunstraum Noe Niederösterreichische 美術(shù)館、南京博物院等重要聯(lián)展。作品被蘇州博物館、龍美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、德基藝術(shù)博物館、丹麥錫克堡藝術(shù)中心、南京萃舍云集當代藝術(shù)收藏中心等收藏。