蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心榮幸地宣布，將于2024年12月20日在蜂巢｜上海主空間呈現(xiàn)藝術(shù)家龔辰宇的最新個展“阿尼瑪格斯”（Animagus）。此次展覽是繼“蜂巢·生成第十五回 龔辰宇：陳列物”，（2015）；“龔辰宇：鑿冰”（2018）；“龔辰宇：他方世界與少年”（2022）后，藝術(shù)家在蜂巢的第四次大型個展。此次展覽由策展人趙小丹策劃，將持續(xù)至2025年2月28日。

展覽主題Animagus出自J.K羅琳在哈利·波特宇宙中創(chuàng)造的組合詞，是變形學(xué)中巫師們變身為某種特定動物的術(shù)法。作為一種后天習(xí)得的能力，練就Animagus的過程充滿了驚險變數(shù)與挑戰(zhàn)。將這一概念引入到此次展覽，不僅是因為語詞及其來源本身就攜帶著某種通往神秘未知隱匿世界的屬性，更是高度契合龔辰宇最新創(chuàng)作中的理性框架。從森林、苔原到冰原，作品的場景輪換如同一個鋪陳的鏡廳（Hall of Mirrors），似乎藝術(shù)家正沿著他的出生地黑龍江不斷溯源，從它的上游地帶以及北境的西伯利亞地區(qū)獲取更多來自“祖先”的靈性感召。

通過視角主義（Perspectivism），龔辰宇在繪畫中主動建構(gòu)了一個有別于人類中心的多元認(rèn)知體系。在因此展開的繪畫遠(yuǎn)征中，現(xiàn)實中如浪涌般的精神困境和道德枷鎖成為藝術(shù)家持續(xù)前行的隱藏動機(jī)。作品畫面中視角的轉(zhuǎn)移騰挪，加速打破稀釋和消解有意站在別處，作為觀察者身份的藝術(shù)家的過往認(rèn)知。在意識和遐思的出走與歸來之間，藝術(shù)家感知世界的意志和能力得以持續(xù)增強(qiáng)。對龔辰宇而言，畫面中的變身主體以及基于此展開的關(guān)系性敘事，不僅意味著身份的流動，在不斷投身和抽離的過程中，基于現(xiàn)實的經(jīng)驗性世界已然被超越此在的觀念性世界所置換。

龔辰宇的繪畫實踐不僅是基于對人類學(xué)、民族志的廣泛興趣，以及后疫情時代人類生存境遇的深刻反思，以顯現(xiàn)人性中含混、歧義與矛盾的意志內(nèi)核。此次展覽中，如同傘兵速降，藝術(shù)家將視野從“他方世界”的戰(zhàn)爭敘事中迅速回撤，剎那進(jìn)入由游獵民族、尼特族（NEET）以及守望者們構(gòu)成的渦旋中。穿行于未標(biāo)定的意識空間，生物性與精神性的雙重顯化構(gòu)筑了藝術(shù)家創(chuàng)作的基因鎖鏈。藝術(shù)家對演化觀點的執(zhí)行，伴隨緩慢狹長的思緒，在人性的塵埃中起伏沉降，作品成為龔辰宇探測靈性地景的載體，多重現(xiàn)實（Multiplerality）在故事的講述中鋪陳開來。

關(guān)于藝術(shù)家

龔辰宇 | Gong Chenyu

龔辰宇(b.1988)出生于黑龍江齊齊哈爾，2012年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院雕塑系，獲學(xué)士學(xué)位。而后轉(zhuǎn)向繪畫，于2015年獲取中國美術(shù)學(xué)院油畫系碩士學(xué)位，現(xiàn)工作生活于杭州。龔辰宇的創(chuàng)作始終是從個體出發(fā)，不論是“陳列物”系列中對環(huán)繞周身物件的秩序性把握，還是“偶像”系列中對不同語境下諸神的重構(gòu)，均意圖在文本和圖像的基礎(chǔ)上，提取一種基于繪畫語言本身的變形。疫情之后藝術(shù)家的創(chuàng)作逐漸從別處的圖景，回歸與出生地黑龍江流域有關(guān)的人類學(xué)和民族志的研究中。視角主義的轉(zhuǎn)向與作品中的身份流動，不斷顯現(xiàn)人性中歧義、矛盾與含混的意志內(nèi)核，在意識和出走與遐思?xì)w來之間，藝術(shù)家感知世界的意志得以持續(xù)增強(qiáng)。

龔辰宇的重要個展包括：龔辰宇：“阿尼瑪格斯”，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，上海，中國，2024；龔辰宇：他方世界與少年，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，中國，2022；龔辰宇：鑿冰，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，中國，2018；蜂巢·生成第十五回 龔辰宇：陳列物，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，中國。龔辰宇的作品被納入中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，杭州；白兔美術(shù)館，澳洲；CC Foundation, 上海；阿拉里奧美術(shù)館，韓國；壹 Art 藝術(shù)機(jī)構(gòu) , 合肥等重要機(jī)構(gòu)和美術(shù)館的收藏體系中。