蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心榮幸的宣布，將于2024年11月6日在蜂巢上海主空間呈現(xiàn)藝術(shù)家張季的最新個(gè)展“舍”，此次展覽是繼“蜂巢·生成 第三十七回 張季：糖（Kundalini）”，蜂巢北京（2020）；“蹈（Bardo）”，西岸藝術(shù)中心（2021）; “火焰（Manas）”，龍美術(shù)館（2023）；“爻（Sign）”，蘇荷皓司（2023）后，藝術(shù)家的第五次大型個(gè)展。此次展覽由獨(dú)立策展人楊紫策劃，將持續(xù)至12月11日。

展覽“舍”收錄了不可分割的一系列繪畫(huà)。一個(gè)明顯的整體特征是，他要切斷與已知的繪畫(huà)脈絡(luò)的關(guān)系，卻又不炫耀這種割席，甚至誠(chéng)實(shí)地將自己在其中的浸淫痕跡保留下來(lái)。這導(dǎo)致他常被錯(cuò)誤歸類(lèi)為憑借情緒和靈感開(kāi)展工作的“抽象表現(xiàn)”畫(huà)家——即便在實(shí)際的上手操作中，他能沉浸到全情投入的、忘我的狀態(tài)中。我們能發(fā)現(xiàn)他在創(chuàng)作中連續(xù)性地做出決定的工作習(xí)慣。他遴選顏料、色素和其它媒介（蠟、碳粉與樹(shù)脂）時(shí)，展現(xiàn)出了一種科學(xué)精神。將不同的顏料涂在色卡紙樣上，張季反復(fù)琢磨、對(duì)照它們能夠觸發(fā)的感官效果。與漫長(zhǎng)的顏料研究過(guò)程相比，他繪畫(huà)時(shí)做決策的節(jié)奏更密集而隱形。

前置的準(zhǔn)備工作能夠讓藝術(shù)家預(yù)留足夠的間歇和距離，得以在完成一個(gè)形象后，立即轉(zhuǎn)向另一個(gè)不完全受前者造型思路影響的形象塑造，令兩者有機(jī)地產(chǎn)生聯(lián)系、對(duì)話(huà)和糾纏，又盡可能地一氣呵成：這些繪畫(huà)采用了直接畫(huà)法，即在不打底稿的情況下直接用筆刷勾勒或涂染，并在盡量在集中的時(shí)間段內(nèi)完成。大幅架上作品吸納著小幅紙上作品蘊(yùn)含的形象，這些形象能被閱讀但不能立刻被閱讀。這樣，他的繪畫(huà)既不會(huì)落入“純粹和自律”的法則，也不會(huì)被綁死在文化環(huán)境對(duì)特定形象賦予的解讀路徑（對(duì)于繪畫(huà)性來(lái)說(shuō)，那是一種皮相）上。他將繪畫(huà)的動(dòng)作視為舞蹈，舞蹈的動(dòng)作能被拆分不同的靜態(tài)片段，但節(jié)律不能中止。

張季撰寫(xiě)的文本與繪畫(huà)形成了平行關(guān)系，又試著披露繪畫(huà)中形象的底細(xì)。不同的意象像詩(shī)歌那樣被串聯(lián)起來(lái)，結(jié)成諸如“硅的孩子要吃奶長(zhǎng)大，所以癌產(chǎn)生了”“回頭女孩兒二合一”的語(yǔ)句。性、神秘現(xiàn)象和對(duì)繪畫(huà)的思考——這些常常在他頭腦里浮現(xiàn)的念頭被捕捉住。個(gè)人意識(shí)被他當(dāng)做錨定創(chuàng)作目標(biāo)的工具。快活又冷酷地，他有意識(shí)地利用它，找到活的、自由的、有生命力的東西。對(duì)他來(lái)說(shuō)，那也是繪畫(huà)應(yīng)有的樣子。

關(guān)于藝術(shù)家

張季 | Zhang Ji

張季，1993年出生于中國(guó)北京，先后于2017年本科畢業(yè)于芝加哥藝術(shù)學(xué)院，2020年研究生畢業(yè)于馬里蘭藝術(shù)學(xué)院。張季的繪畫(huà)圍繞意識(shí)世界展開(kāi)。

“要把意識(shí)和某種身體慣性的關(guān)系看成一種工具-這種組合好比一支筆刷。切換這支筆刷的關(guān)鍵在于通過(guò)‘癡迷’獲得一種體外視角，然后嘗試反復(fù)寫(xiě)生在畫(huà)面里看到的象；在畫(huà)和看的折返里視野被流動(dòng)堆積的記憶串?dāng)_。原來(lái)，意志改造的記憶才是畫(huà)的本體。”

——張季