CHAPTER 6 榮幸呈現(xiàn)藝術(shù)家魏三三的個(gè)展 “種草”。藝術(shù)家魏三三的創(chuàng)作一直以探尋現(xiàn)成材 料與當(dāng)下流行語境之間的關(guān)系為核心，基于材料特性，應(yīng)用拼接(Bricolage)、印染以及繪畫等方法對(duì)其進(jìn)行二次改造與組合，創(chuàng)作出往往與主體觀念具有視覺心理反差的綜合媒介作品。

消費(fèi)文化的起始是大眾從必需品到非必需品的購買行為，其重要標(biāo)志是上世紀(jì)初期百貨商場的建立，至此單純的購買轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N休閑體驗(yàn)。推動(dòng)消費(fèi)體驗(yàn)的核心是關(guān)于人性欲望的洞 悉，利用其嫉妒心理，廣告業(yè)便應(yīng)運(yùn)而生。消費(fèi)主義的盛行是否是社會(huì)發(fā)展的一種必然? 我們?cè)谌粘５膭趧?dòng)中愈加異化自己，就越尋求消費(fèi)所帶來的精神滿足。于是商品的內(nèi)在價(jià)值和功能性已不再重要，它轉(zhuǎn)化為一種生活方式，讓大眾在商品中尋求自我意識(shí)的建立，正如馬爾庫塞的那句:人在商品中認(rèn)識(shí)自己。

這正是本次展覽的線索，也是藝術(shù)家魏三三近兩年的創(chuàng)作聚焦點(diǎn)。展覽的主題: 種草，源于藝術(shù)家創(chuàng)作的同名裝置作品。眾所周知，這個(gè)詞匯在今天的互聯(lián)網(wǎng)世界中所延伸出的額外意義?；ヂ?lián)網(wǎng)瓦解了地理的邊緣，人人都可以分享占有某物的體驗(yàn)，也都在尋找著以物作為篩選基準(zhǔn)的個(gè)體化同類。決策時(shí)間被縮短，消費(fèi)可以更迅速。這樣的特質(zhì)恰恰滿足了我們的心理需要。從報(bào)紙到廣播電視再到今天的互聯(lián)網(wǎng)，傳播的媒介在改變，而不變的是我們?cè)谙M(fèi)中所可以得到的、暫時(shí)超越自身現(xiàn)狀的“仿真”生活(Emulation)。這種超越是如此的短暫，于是我們想要越來越快地消耗、置換與丟棄—成為廢物制造者。

藝術(shù)家魏三三并沒有將自身站在消費(fèi)主義的對(duì)立面，進(jìn)行他者似的批判。相反地正因?yàn)樯硖幤渲?，作為廢物制造者的一員，她在創(chuàng)作中使用了大量商品生產(chǎn)廢棄物以及運(yùn)輸與包裝材料，以詼諧、冷漠甚至幼稚的態(tài)度在作品中袒露她的欲望與矛盾，為公眾呈現(xiàn)出一個(gè)自嘲式的后“種草”現(xiàn)場。

關(guān)于藝術(shù)家

魏三三 （1994年出生），2021年碩士畢業(yè)于香港理工大學(xué)服裝以及紡織系；2017年在美國舊金山藝術(shù)大學(xué)獲學(xué)士學(xué)位，現(xiàn)工作生活于上海。作為一名綜合媒介創(chuàng)作的藝術(shù)家，魏三三一直以材料的分析、解構(gòu)和重塑作為創(chuàng)作主線，特別是關(guān)于紡織物的實(shí)驗(yàn)性探索。近兩年，藝術(shù)家將視角轉(zhuǎn)向探尋現(xiàn)成品材料與當(dāng)下社會(huì)流行語境之間的關(guān)系。藝術(shù)家將自身作為關(guān)系的參與者而非旁觀者，發(fā)掘不同關(guān)系中自身與物的隨機(jī)性以及意外與沖突感?；诓牧咸匦?，魏三三應(yīng)用拼接(Bricolage)、印染以及繪畫等方法對(duì)其進(jìn)行二次改造與組合，創(chuàng)作出往往與主體觀念具有視覺心理反差的綜合媒介作品。